當(dāng)代亞洲眾導(dǎo)演中，韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊堪稱是亞洲科幻界的才子，總能以科幻題材為背景，挖掘社會(huì)的黑暗與人性的深處，以兩種極端呈現(xiàn)一個(gè)事件的多重面向。除了《寄生上流》，奉俊昊早已以《駭人怪物》《末日列車》和《玉子》在國(guó)際影壇與科幻電影界占有一席之地。
寄生蟲(chóng) (2019)
《寄生蟲(chóng)》是韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊的2019最新劇情長(zhǎng)片，由宋康昊、李善均、趙汝珍、和崔宇植主演，近日已在72屆坎城影展獲得金棕櫚獎(jiǎng)。《寄生蟲(chóng)》是第一部獲得金棕櫚獎(jiǎng)的韓國(guó)電影；奉俊昊則是第一位獲得此獎(jiǎng)的韓國(guó)導(dǎo)演。奉也是昆丁塔倫提諾欣賞的導(dǎo)演。
玉子 (2017)
《玉子》以環(huán)保主義和資本主義的兩個(gè)極端，呈現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的荒謬可笑又無(wú)情卑微。每個(gè)大人都曾經(jīng)懷抱理想，卻被既定社會(huì)運(yùn)行的模式卷入而扭曲，最終成為理想主義下的荒謬丑角。透過(guò)兩極，奉俊昊迫使觀眾看得更明白：沒(méi)有完全正確或錯(cuò)誤，只有人類的局限。
雪國(guó)列車 (2013)
這是個(gè)由最后車廂到第一車廂、由下層社會(huì)到上層社會(huì)的革命，沒(méi)有達(dá)到革命的最后關(guān)頭，無(wú)法預(yù)知革命的意義與目的，甚至那些翻轉(zhuǎn)浪漫革命的冷漠算計(jì)?！堆﹪?guó)列車》是個(gè)關(guān)于熱血沸騰，也是個(gè)冷酷無(wú)情的故事；提出疑惑，也給予建議。那個(gè)新選擇，是第三道門。
非常母親 (2009)
《非常母親》是奉俊昊少見(jiàn)不含科幻的社會(huì)寫(xiě)實(shí)驚悚電影，關(guān)于一位勇敢母親為智障兒子洗刷殺人冤情的奔波與偵探。由社會(huì)底層的黑暗角落出發(fā)，導(dǎo)演神秘迂回又一點(diǎn)一滴地挖掘社會(huì)各個(gè)層面的虛偽狡詐。奉的故事很燒腦，不只挑戰(zhàn)敘事傳統(tǒng)，也挑戰(zhàn)觀眾的智商。
漢江怪物 (2006)
曾是韓國(guó)最賣座電影，也獲獎(jiǎng)眾多的《漢江怪物》，是部驚悚黑色幽默電影。因?yàn)榛瘜W(xué)廢料的污染，漢江產(chǎn)出變種怪獸，抓走一位少女。父親知道女兒未死，盡力拯救，同時(shí)也挖掘出一連串由警方政府與美國(guó)共同策劃與掩蓋的陰謀。真正駭人的是人性，不是怪物。
殺人回憶 (2003)
《殺人回憶》是根據(jù)韓國(guó)史上第一宗連續(xù)殺人案所編劇。鄉(xiāng)間連續(xù)出現(xiàn)幾具無(wú)名女尸，警方判斷這種作案手法應(yīng)該源于同一人。三個(gè)不同作風(fēng)的警探于是展開(kāi)追查，然而三名警探總以為自己的方法最好，卻導(dǎo)致兇手逃脫與無(wú)辜者落網(wǎng)，愈是追查，兇手愈遠(yuǎn)，人性也愈黑暗。
