電影《沙丘》改編自弗蘭克·赫伯特的同名科幻小說（共六卷），該書入選了美國亞馬遜的“一生必讀的100本書”榜單，也是BBC“英國最受歡迎的100本書”之一。
《沙丘》也是首部同時(shí)獲得“科幻雙獎(jiǎng)”——雨果獎(jiǎng)與幸運(yùn)獎(jiǎng)的作品，書內(nèi)談及知識(shí)范圍之廣、程度之深，可謂文學(xué)界罕見。
小說《沙丘》故事體系之龐大，用三言兩句難以概括，就影片改編的第一卷而言，大概講述了一個(gè)發(fā)生在遙遠(yuǎn)未來的故事，各大星系家族間、宗教間為爭(zhēng)奪“香料”這一珍貴資源用盡權(quán)謀，甚至發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，人類中需要一個(gè)“天選之子”出現(xiàn)，來引領(lǐng)宇宙走向正途。
主人公保羅由此開始了尋找歸屬和意義的旅程，他和其他文明相遇、相融，并在此過程中找到了自我存在價(jià)值。
不少意在拍攝科幻電影的導(dǎo)演把《沙丘》奉為圭臬，將其改編成電影呈現(xiàn)在大熒幕上，然而效果總是不太理想。
2021年，丹尼斯·維倫紐瓦版《沙丘》上映，立刻在科幻影迷圈和大眾觀眾間激起巨浪，票房和口碑一路走高，被認(rèn)為是2021年最好的史詩電影。
該片獲得第79屆美國電影電視金球獎(jiǎng)最佳配樂，最佳影片和最佳導(dǎo)演也獲得提名。
而在萬眾矚目的奧斯卡金像獎(jiǎng)中，《沙丘》以最佳影片、最佳攝影、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳改編劇本、最佳剪輯、最佳妝發(fā)設(shè)計(jì)、最佳原創(chuàng)配樂、最佳聲音效果、最佳視覺效果、最佳藝術(shù)指導(dǎo)等十項(xiàng)提名遙居高位。
維倫紐瓦這一版《沙丘》為何能收獲雙贏，除了主創(chuàng)人員對(duì)原著的深刻研究、細(xì)節(jié)把控外，與導(dǎo)演自身的強(qiáng)大電影美學(xué)功力是分不開的，而這些功力的表現(xiàn)除了大家津津樂道的視覺效果外，其聲音設(shè)計(jì)也起到了關(guān)鍵性作用，那些精妙的、令人震撼的聲音中，藏著《沙丘》的磅礴氣質(zhì)和維倫紐瓦的思想表達(dá)。
然而，即便是《沙丘》如此令人嘆服的聲音設(shè)計(jì)，這項(xiàng)工作依然很少被人提及，在“豆瓣”和“電影1905”這樣權(quán)威的電影網(wǎng)站中關(guān)于《沙丘》的演職人員表里，都不曾看到“聲音設(shè)計(jì)”團(tuán)隊(duì)的身影，只能看到負(fù)責(zé)配樂工作的漢斯·季默的名字，可見聲音設(shè)計(jì)這一工作在國內(nèi)仍未受到足夠重視。
維倫紐瓦注重影片的聲音表達(dá)由來已久，之前在拍攝小成本獨(dú)立電影時(shí)，他發(fā)現(xiàn)劇本、剪輯、視覺效果等工作都占用了很長時(shí)間去打磨，而聲音這一項(xiàng)目卻總是靠后期匆匆完成，他認(rèn)為這樣無法將他的電影意義傳達(dá)充分。
后來，當(dāng)《降臨》、《銀翼殺手2049》這樣的商業(yè)大片開始交予他手中時(shí)，維倫紐瓦有了充足的預(yù)算，便將聲音設(shè)計(jì)工作提前，與拍攝一同進(jìn)行。《沙丘》也是如此。
《沙丘》的聲音設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)來自《銀翼殺手2049》（第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)音效剪輯、混音效果提名）原班人馬，該小組被安排在攝制前就進(jìn)組，錄音師開始在布拉格當(dāng)?shù)貙ふ铱梢岳玫穆曇簟?/p>
《沙丘》的聲音團(tuán)隊(duì)需要極為豐富的生活閱歷、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、創(chuàng)意思維以及深厚的美學(xué)造詣。值得一提的是，團(tuán)隊(duì)成員都具有音樂學(xué)習(xí)背景，就連全片的總剪輯師JoeWalker也有深厚的音樂功底——Joe本是學(xué)作曲出身，后來在BBC做聲音編輯，他對(duì)聲音非常敏感，這也是維倫紐瓦選擇與其合作的原因之一。
維倫紐瓦要求《沙丘》中的聲音形成全新聲景，是在別處沒有聽到過的，包括人聲、音響和配樂。
在這樣的要求下，整個(gè)攝制團(tuán)隊(duì)是個(gè)統(tǒng)一整體，主創(chuàng)們相互溝通、融合，使電影開拍初始就是交融在一起的有機(jī)體，而不是各部門獨(dú)立完成好工作后的機(jī)械粘合物。
影片總剪輯師JoeWalker在剪輯畫面的同時(shí)會(huì)把聲音也初剪完成，當(dāng)聲音編輯總監(jiān)MarkMangini和聲音設(shè)計(jì)總監(jiān)TheoGreen加入時(shí)，影片已經(jīng)有了很好的聲音架構(gòu)基礎(chǔ)令其發(fā)揮。
維倫紐瓦在接受杜比學(xué)院總監(jiān)GlennKiser訪問時(shí)提到，聲音工作的早早加入會(huì)使主創(chuàng)人員有更多時(shí)間去發(fā)散思維和實(shí)踐試錯(cuò)，他非常享受大家變身為瘋狂科學(xué)家做各種實(shí)驗(yàn)的感覺，很多絕妙的創(chuàng)意就是在這樣的過程中產(chǎn)生的。
Mark則表示，在影片制作早期，各部門是相互共生、彼此依靠的關(guān)系，采樣后的聲音會(huì)交給導(dǎo)演和剪輯師驗(yàn)收，經(jīng)過反復(fù)商討、建議以及再采樣、擬音、制作，最終尋得最合適的聲音加以運(yùn)用。
《沙丘》需要一個(gè)全新的聲景，整部影片將沉浸在統(tǒng)一的聲音體系中，觀眾未觀畫面只聽聲音即可得知這是《沙丘》。
在影片中幾乎沒有完全無配樂、無音效的場(chǎng)景，即便以對(duì)白為重心的場(chǎng)景中，也會(huì)鋪一層淺淺的聲音作為背景。《沙丘》中的聲音無法直接取材于素材庫，也無法從現(xiàn)實(shí)生活中直接錄制，這樣龐大的宇宙體系需要從零去構(gòu)建一個(gè)新的世界。
聲音設(shè)計(jì)師Theo和總剪輯師Joe于拍攝時(shí)即加入攝制組，在拍攝取景地尋找合適的聲音，反復(fù)實(shí)驗(yàn)、反復(fù)試錯(cuò)，確保影片剪輯之初即伴隨恰當(dāng)?shù)穆曇粼谄渲小?/p>
因?yàn)槁曇艟哂刑崾具^程的作用，如果剪輯師在剪輯畫面時(shí)只是插入素材庫中的臨時(shí)音效，其視聽效果會(huì)大大折損，無法提示剪輯點(diǎn)的位置，對(duì)視效團(tuán)隊(duì)來說，也難以制作與之匹配的效果。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在制作聲音過程中，考慮到有些觀眾不會(huì)進(jìn)入影院觀影，可能用使用手機(jī)、電腦、家庭影院、投影儀等設(shè)備進(jìn)行觀看，只有左右聲道，沒有環(huán)繞音、沒有超低音，在相差如此巨大的環(huán)境下，怎樣將聲音的厚度、層次達(dá)到最佳效果是一大難題。
終混混音師RonBartlett和DougHemphill將聲音中的超低音去除，提高基礎(chǔ)頻率，獲得更多的動(dòng)態(tài)余量，以便在更低設(shè)備中聽到較全的聲音。
所以觀眾在不同設(shè)備中觀看《沙丘》時(shí)，都能體會(huì)到視聽語言的震撼力量，將聲音的敘事能力丹尼斯·維倫紐瓦對(duì)聲音的重視程度從聲音團(tuán)隊(duì)的構(gòu)建中可窺一斑。
團(tuán)隊(duì)成員除擁有深厚的聲音專業(yè)功底外，還具備極為豐富的生活閱歷、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、創(chuàng)意思維以及獨(dú)到的美學(xué)造詣，對(duì)工作細(xì)節(jié)精益求精，對(duì)美學(xué)追求孜孜不倦，為《沙丘》聲音元素的出色表現(xiàn)打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
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