《龍之家族》（簡(jiǎn)稱“龍屋”）已經(jīng)播出了4集，沒(méi)有預(yù)想中的精彩，更多的是無(wú)聊劇情的延續(xù)。
如果說(shuō)，《權(quán)力的游戲》劇集（簡(jiǎn)稱“權(quán)游”）高質(zhì)量呈現(xiàn)了《冰與火之歌》著作所創(chuàng)造的奇幻世界，《龍之家族》劇集則更像一部敗家子爭(zhēng)奪繼承權(quán)的血腥流水賬。
加上選角的失敗、劇情節(jié)奏編排的平庸、主線故事延展的乏力，讓已播出的內(nèi)容在劇集品質(zhì)和精彩程度方面與權(quán)游系列（不含爛尾部分）簡(jiǎn)直相差甚遠(yuǎn)。甚至可以說(shuō)，除了主題曲與黃暴畫面一如權(quán)游外，龍屋沒(méi)有任何可與權(quán)游匹敵之處。
空有骨架沒(méi)有血肉的繼承之戰(zhàn)流水賬
龍屋選取的故事在原著中不是最精彩、跌宕的部分。它是一段下行結(jié)局的悲劇故事，權(quán)游中，席琳公主就對(duì)這段被稱為“魔龍狂舞”的故事有過(guò)言簡(jiǎn)意賅地描述：
“魔龍狂舞”講的是發(fā)生在雷妮拉·坦格利安和她同父異母的弟弟伊耿之間，為爭(zhēng)奪七大國(guó)控制權(quán)的戰(zhàn)爭(zhēng)。他們都認(rèn)為鐵王座屬于自己，當(dāng)人們開(kāi)始宣誓效忠其中的一方或另一方時(shí)，他們的戰(zhàn)爭(zhēng)將七大國(guó)一分為二，同胞相殘，魔龍狂舞。當(dāng)這一切結(jié)束的時(shí)候，千萬(wàn)人死于非命，而這對(duì)坦格利安家族來(lái)說(shuō)同樣是一場(chǎng)災(zāi)難，他們從未真正恢復(fù)元?dú)狻?/p>
《血與火·坦格利安王朝史》（以下簡(jiǎn)稱“血與火”）原著雖然是圍繞龍家的鐵王座之爭(zhēng)展開(kāi)的，但是仍然是一部眾多家族卷入與參與的權(quán)力之爭(zhēng)，其間呈現(xiàn)了坦格利安、瓦列列安、海塔爾、拜拉席恩、霍爾、馬泰爾、艾林、史塔克、斯莫伍德等眾多家族爭(zhēng)斗與合作的興衰史，涉及了眾多家族的傳奇人物，也呈現(xiàn)了坦格利安家族統(tǒng)治時(shí)期的波譎云詭。
龍屋劇集所選擇的故事時(shí)間線，始于眾多家族已經(jīng)臣服于坦格利安家族的王權(quán)之下多年，如果不是坦格利安家族的鐵王座之爭(zhēng)，各大家族幾乎處于相對(duì)和諧共處的狀態(tài)。整個(gè)故事在原著中是“歷史發(fā)展”（ 喬治·R·R·馬丁虛構(gòu)世界的歷史）的重要組成部分，而當(dāng)它獨(dú)立影視化的時(shí)候，如果編劇和導(dǎo)演不對(duì)原著的主線故事和人物進(jìn)行合理拓展，整個(gè)故事便會(huì)顯得過(guò)于單薄與乏味。
暗淡無(wú)光的主角與平庸的人物塑造
人物選角與塑造無(wú)法支撐原著形象。拋開(kāi)演員選擇過(guò)度的政治正確讓演員飾演的角色沒(méi)有足夠的魅力不談，已經(jīng)播出4集的龍屋，至今沒(méi)有一個(gè)讓人印象深刻且充滿魅力的人物。無(wú)論主角還是配角，從劇集開(kāi)始到第4集結(jié)束，都像一個(gè)個(gè)面目模糊不清的皮囊。
龍屋劇集的主角主要是坦格利安家族的幾位王位繼承人，但無(wú)論哪一個(gè)人在原著中的形象都是相對(duì)平庸且沒(méi)有吸引力的。
比如韋賽里斯一世作為國(guó)王，最大的性格特征就是軟弱、逃避，劇集依樣塑造了一個(gè)軟弱又優(yōu)柔寡斷的國(guó)王。
而她的女兒雷妮拉公主除了因?yàn)槭堑张环鉃殍F王座的繼承人，并沒(méi)有特別突出的才華、智謀與功績(jī)，劇中的雷妮拉被塑造得更加狹隘、平庸，從第1集到第4集都是一個(gè)因?yàn)楦赣H和臣僚重男輕女而憤憤不平的叛逆者，不僅沒(méi)有呈現(xiàn)什么特別的才華，做出什么出色的決定、事跡去扭轉(zhuǎn)眾人的偏見(jiàn)，反倒在叛逆、頹廢的路上越走越遠(yuǎn)，比如跟著叔叔去妓院廝混，讓那些極力反對(duì)她的人有更多把柄質(zhì)疑她的繼承權(quán)。
就連馬丁本人比較偏愛(ài)的灰色人物——浪蕩王子戴蒙·坦格利安，在劇中除了顢頇、不馴的一面，也沒(méi)有更多側(cè)面刻畫了。
在原著中，戴蒙·坦格利安作為“血龍狂舞”的主角之一，曾多次更換陣營(yíng)，是一位典型的維斯特洛灰色人物。他既有不少大無(wú)畏的英勇行為，也不乏骯臟無(wú)恥的劣跡。可是在劇集中，戴蒙的英勇無(wú)畏與骯臟劣跡之間的銜接與轉(zhuǎn)換非常生硬，更像一種精神分裂的拼接，而非人物本身的復(fù)雜性格所自然引發(fā)的重疊。
松散的故事進(jìn)展與生硬的劇情節(jié)奏
目前來(lái)看，龍屋在劇情、節(jié)奏的把握層面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于權(quán)游系列。一方面，權(quán)游劇集的原著《冰與火之歌》小說(shuō)本身就具備了強(qiáng)烈的影視化基因，馬丁在寫作手法上運(yùn)用了POV，通過(guò)輪流交換人物第三人稱視點(diǎn)的敘事方式展開(kāi)故事講述，這讓小說(shuō)改編成影視化的劇集時(shí)更加容易、也更精準(zhǔn)，劇集在原著的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出多重奏般的視聽(tīng)體驗(yàn)。權(quán)游系列劇集幾乎每集有小高潮，每季又有大高潮，整個(gè)系列也有系列高潮。
而龍屋所取材的“血與火”，在作品創(chuàng)作方式上與“冰與火”大為不同。“血與火”是一部虛構(gòu)歷史著作而非傳統(tǒng)的小說(shuō)，馬丁在這部虛構(gòu)歷史中，以第三者視角用線性敘事講述了坦格利安家族的源起、征服、統(tǒng)一、內(nèi)戰(zhàn)、以至逐漸走向衰落的歷程。
簡(jiǎn)單說(shuō)，權(quán)游的原著，本身就像一部主線明晰、人物繁雜、情節(jié)豐富且跌宕起伏的優(yōu)秀劇本，而龍屋的原著則是一段歷史記錄。也就是說(shuō)，當(dāng)原著被改編成劇集的時(shí)候，龍屋的主角形象是只有骨架沒(méi)有血肉的，需要編劇導(dǎo)演通過(guò)專業(yè)的擴(kuò)展、豐富進(jìn)行影視化重塑。
很顯然，已經(jīng)播出的4集證明，這些劇情和人物的影視化重塑失敗了，以至于劇集的主線故事特別松散、乏味，人物之間的關(guān)系進(jìn)展和情感張力也過(guò)分牽強(qiáng)與莫名其妙，很多關(guān)鍵情節(jié)都像一段段不自然的生硬線性拼接。
雖然劇集呈現(xiàn)的人物性格與書中并無(wú)大的偏離，但是僅僅按照原著的簡(jiǎn)述來(lái)呈現(xiàn)人物，而不是進(jìn)行更豐富、細(xì)膩、吻合的擴(kuò)展與填充，那影像中的人物注定只是能行走、會(huì)說(shuō)話的空洞皮囊而已。
馬丁的作品，人性氛圍特別濃厚，也特別復(fù)雜。不只有真善美假惡丑，還有很多雜糅在一起難以劃分界限的的復(fù)雜人性，沒(méi)有絕對(duì)的圣人、完人，即便是兇狠歹毒的負(fù)面人物也有其獨(dú)特魅力。
權(quán)游能獲得巨大的成功（不包括最后一季的爛尾劇情），跟生動(dòng)還原原著的主線劇情和人物形象密切相關(guān)。無(wú)論主角還是配角，每個(gè)出場(chǎng)的人物幾乎都有飽滿的性格和鮮明的形象，寥寥幾個(gè)鏡頭或者幾句臺(tái)詞就能讓人印象深刻。
以權(quán)游第一季第一集為例，幾個(gè)鏡頭觀眾就記住了因?yàn)榭裢谅蔀楸划惞須⒑Φ耐敗ち_伊斯、守夜人威爾；第一集呈現(xiàn)的史塔克一家人以及勞勃國(guó)王、幾位蘭尼斯特等主角人物，甚至席恩、獵狗等次要人物都讓人一眼難忘。奈德·史塔克的嚴(yán)肅、高貴、古板，瓊恩的謹(jǐn)慎、內(nèi)斂，布蘭的無(wú)憂無(wú)慮，艾亞的野性難馴，瑟曦的輕浮、風(fēng)騷，詹姆的英俊、狂妄……都仿若直接從書中走進(jìn)熒幕，鮮活異常。
人性的復(fù)雜、多樣與魅力在權(quán)游劇集中體現(xiàn)得淋漓盡致，可是龍屋卻沒(méi)有這樣的鮮活度、深度和力度。四集過(guò)去了，觀眾能叫得上名字的角色，有鮮明印象的角色都少之又少。
