在剛過去的中秋檔，由李少紅、陳沖、張艾嘉執(zhí)導(dǎo)，周迅、鄭秀文、易烊千璽、許娣、馮德倫主演的《世間有她》受到不少關(guān)注。影片背景設(shè)置在2020年新冠疫情影響下的普通家庭，講述幾個(gè)普通女性在生活突然遭遇變化時(shí)所作的選擇與改變。
從《中國(guó)醫(yī)生》到《穿過寒冬擁抱你》《你是我的春天》，近年來大銀幕有不少?gòu)牟煌嵌日宫F(xiàn)抗疫故事的作品。而《世間有她》因三位女性導(dǎo)演的主導(dǎo)，首次將視角聚焦于不同情感關(guān)系中的女性，展現(xiàn)她們?cè)谄拮?、戀人、媽媽、女兒、婆婆、媳婦這些身份之外，更隱秘的情感需求和成長(zhǎng)軌跡。
影片將新冠疫情作為一個(gè)超越日常的故事發(fā)生背景，探討的卻是女性在日常生活中或許都會(huì)遇到的三個(gè)問題場(chǎng)景。雖然三位導(dǎo)演對(duì)這些問題的答案，觀眾并不一定認(rèn)同，但正如豆瓣網(wǎng)友“聚碳酸酯”所說：“影片真實(shí)還原了我們生活中諸多瑣碎造成的困境和不快樂，但是影片也撥開生活灰暗的表象，向我們展示了背后那閃閃發(fā)光的愛情、親情。沒有人的生活是完美的，但我們可以保持一顆發(fā)現(xiàn)美的心，并靠這些美好去淡化生活的疲憊。”
場(chǎng)景一:愛·隔閡
你是誰(shuí)的媽媽，我是誰(shuí)的女兒
都說婆媳關(guān)系最難處理，在《世間有她》李少紅執(zhí)導(dǎo)的第一個(gè)故事里，周迅飾演的兒媳和許娣飾演的婆婆卻偏偏得24小時(shí)朝夕相處，因?yàn)樗齻z雙雙感染了新冠病毒。
從故事一開始就能看出婆媳之間的處處不和諧。家中第一個(gè)被傳染的是兒媳，結(jié)果她剛從醫(yī)院回到家，婆婆第一句話不是關(guān)心她的病情，而是怕她傳染自己的寶貝兒子和寶貝孫子。雖然知道婆婆的擔(dān)心不無道理，但本就在病中的兒媳難免心生怨懟：果然一出事，我就成了外人。
兩人的第一次共識(shí)，在婆婆發(fā)現(xiàn)自己也可能感染了新冠之后達(dá)成——她們一致要求家里大小兩個(gè)男人住出去。婆婆奇怪兒媳在此事上聽了自己的話，結(jié)果兒媳冷冷解釋了一句：“你管你兒子，我管我兒子?！?/p>
李少紅并沒有讓兩人在交談中達(dá)成相互諒解，但卻拍出了兩人關(guān)系破冰的關(guān)鍵一刻——兒媳的父母來電，她在電話里隱瞞了自己患病的消息，假裝自己一切都好。那一刻，身后的婆婆突然意識(shí)到：其實(shí)兒媳也是別人家的寶貝女兒啊。
整個(gè)故事聚焦在女性的自我身份認(rèn)知上。兩位女性之間并未處處針鋒相對(duì)，相反，因?yàn)槎际悄赣H，她們之間本就能深刻地相互理解。作為新時(shí)代的女性，兒媳其實(shí)并非不滿婆婆偏心兒子，她不能接受的是婆婆將所有情感都寄托在兒孫身上，甚至連她自己的身體都不顧。兩人之間有一段對(duì)話。兒媳問婆婆：“您到底為誰(shuí)活著？”婆婆說：“我為他們。我不為他們，我就覺得自己白活了?！?/p>
李少紅最后讓兩人的關(guān)系在生死關(guān)頭徹底和解，但并未對(duì)母職的邊界給出明確的答案。兩位女性經(jīng)歷了這一番波折，似乎都改變了，卻又似乎什么都沒變。也正是這一點(diǎn)，讓觀眾對(duì)這個(gè)故事產(chǎn)生了不同的觀感。
A面B面
李少紅曾如此解釋自己拍這個(gè)故事的用意：“突如其來的疫情讓我們?nèi)炕貧w了家庭，也更加珍惜彼此的存在，親情可能是克服任何困難最關(guān)鍵的力量之一?！?/p>
還有一點(diǎn)或是很多觀眾的一致看法：白客扮演的兒子很不討人喜歡。家中兩個(gè)女人產(chǎn)生矛盾時(shí)，他總是不解：“都是女人，就不能互相體諒一下嗎？”在妻子和母親先后病重后，他又哭喊：“我就是媽寶怎么了？我離不開媽，離不開你，我被你們伺候慣了，我一個(gè)都不能失去！”有觀眾認(rèn)為，男性角色的功能性缺席縱然能加強(qiáng)兩個(gè)女性角色的戲劇沖突，但如此設(shè)計(jì)未免太過刻意。
場(chǎng)景二：愛·別離
即使終會(huì)分離，也要一往無前
跟李少紅、張艾嘉不同，陳沖并沒有拍一段糾結(jié)的關(guān)系。她拍的第二個(gè)故事很簡(jiǎn)單：兩個(gè)很相愛的人，最終因?yàn)檫@場(chǎng)疫情而徹底分離。黃米依飾演的女孩和易烊千璽飾演的男孩貢獻(xiàn)了一段讓不少人落淚的純粹愛情。
男孩和女孩是一對(duì)從學(xué)生時(shí)期就在一起的戀人，但變故發(fā)生在女孩春節(jié)回家過年后。男孩留在發(fā)生疫情的武漢，并不幸感染了病毒。女孩曾想不顧一切飛去戀人身邊，但疫情不斷變化，方法逐個(gè)失效，最后女孩自己也因剛從武漢歸來而居家隔離。無法見面的兩人從此只能通過視頻電話相伴，直至男孩生命的最后……
相比最后的悲劇結(jié)局，前半段大量細(xì)節(jié)的鋪陳，才是這個(gè)故事真正動(dòng)人之處。兩人分享的生活看似瑣碎，缺乏情節(jié)推進(jìn)，卻恰到好處地展現(xiàn)出了一段愛情里最美好的階段：親密、信任，想要時(shí)刻相伴。為此，易烊千璽還貢獻(xiàn)了半裸的洗澡鏡頭。
故事雖是悲劇結(jié)尾，但甜蜜的過程卻似乎并無遺憾。因?yàn)槟泻⒑团]有放過每一分鐘的陪伴，更從未吝嗇將愛訴諸口。易烊千璽扮演的男孩在病重前，跟女孩細(xì)細(xì)回憶了兩人的第一次牽手、第一個(gè)吻，不是道別的道別令人動(dòng)容。
在三個(gè)故事里，陳沖拍的這個(gè)故事最為貼近當(dāng)代年輕人的戀愛狀態(tài)。手機(jī)成為男女主人公愛情關(guān)系中相當(dāng)重要的道具，即使在變故發(fā)生前，兩人也習(xí)慣性地通過手機(jī)來分享彼此的生活日常。而男孩生病后，兩人各自窩在床上視頻聊天，開著攝像頭陪對(duì)方入睡的情節(jié)也會(huì)喚起不少有過異地戀經(jīng)歷的觀眾的共鳴。
但陳沖的鏡頭里似乎還有更多的未竟之意。譬如從頭到尾，回家過年的女孩都未曾跟母親探討過自己正在進(jìn)行的愛情，任母親一廂情愿地想要撮合她跟某個(gè)條件不錯(cuò)的老同學(xué)。但最后，當(dāng)悲劇發(fā)生后，還是母親流著淚安撫痛苦的女兒。
A面B面
陳沖說：“我想要表達(dá)一個(gè)最古老的主題——愛與失去。與此同時(shí)，我也想探索一下我們跟手機(jī)的故事——我們對(duì)手機(jī)里面的世界所傾注的關(guān)注度、情感、興趣，手機(jī)所傳遞給你的東西，似乎變得比你周邊的東西更重要了?！?/p>
陳沖的故事也引來一些爭(zhēng)議。譬如有網(wǎng)友認(rèn)為，這個(gè)故事似乎跟女性視角并無關(guān)系，頂多就是對(duì)愛情關(guān)系更細(xì)膩的講述罷了。但也有網(wǎng)友表示，這是三個(gè)故事中最令人感動(dòng)的一個(gè)，因?yàn)樗饤壛诉^多的劇情設(shè)計(jì)，只是用一段美到讓你不忍心的愛情故事，告訴你“有花堪折直須折”的道理，“用力愛就沒有遺憾，不管結(jié)果是生離還是死別”。
場(chǎng)景三：愛·消磨
比誰(shuí)付出更多，只會(huì)傷人傷己
張艾嘉執(zhí)導(dǎo)的第三個(gè)故事，在導(dǎo)演手法的豐富性和人物塑造的豐滿度上都似乎更勝一籌，被不少觀眾認(rèn)為是三段中的“最佳”。故事發(fā)生在香港，因?yàn)橐咔榈臎_擊，鄭秀文扮演的妻子和馮德倫扮演的丈夫之間本就存在的矛盾變得愈發(fā)尖銳。
鄭秀文扮演的妻子是一名攝影記者。她一面想要做好這份自己喜歡的職業(yè)，一面又疲于應(yīng)付因?yàn)橐咔檎赵诩业膬蓚€(gè)孩子。壓力和疲憊之下，她對(duì)在各方面都似乎幫不上忙的丈夫更加心生不滿。而兩人之間的怨氣其實(shí)在故事真正開始前便已積攢了很久，夫妻倆長(zhǎng)期分居，直到某天他們的兒子發(fā)起了高燒。
在等待兒子化驗(yàn)結(jié)果的那一夜，兩人的爭(zhēng)吵戲堪稱經(jīng)典。他們歷數(shù)自己的委屈和對(duì)彼此的不滿，妻子覺得丈夫在家庭中的角色處處不合格，丈夫卻覺得這一切都因?yàn)槠拮臃且鋈スぷ?。最后丈夫說：“其實(shí)我都不知道你這么辛苦是為了什么?！逼拮託鈽O：“我這么辛苦還不是為了這個(gè)家！”
如何處理好家庭關(guān)系和自我實(shí)現(xiàn)之間的矛盾？張艾嘉用疫情的背景，講述了一個(gè)女性生活中的經(jīng)典議題。最后，她又從女性成長(zhǎng)的角度，讓妻子獨(dú)自完成了對(duì)這個(gè)矛盾的和解。在一次對(duì)疫情中集體婚禮的拍攝中，妻子從那些“不想等了”的新人身上看到愛情最初的模樣，也從新人父母“喜歡就要在一起”“開心就得了”的人生觀里反照出自己的糾結(jié)和狹隘。
A面B面
張艾嘉曾在接受采訪時(shí)說，現(xiàn)在的女性自我意識(shí)強(qiáng)，工作機(jī)會(huì)多，對(duì)家庭的照顧確實(shí)比過去的女性要少，但疫情之下，因?yàn)橐疹櫦彝コ蓡T，部分女性必須更多地回歸傳統(tǒng)，她們心里會(huì)有委屈和情緒。而她所要展現(xiàn)的，正是這類困境所帶給女性的內(nèi)心變化。而顯然，在故事的最后，張艾嘉選擇的是讓鄭秀文所飾演的妻子找回自己忽略已久的人生正能量。
但這也是讓部分觀眾感到不滿意之處。有觀眾說：“看起來這對(duì)夫妻更像是因?yàn)橐咔楹秃⒆佣罱K屈服了，他們之間的問題并沒有得到真正的解決。最后男人一句‘曾經(jīng)我們想要的只有彼此’，表面上是呼喚兩人找回愛情的初心，實(shí)際上卻把所有的問題都推給了女方——不是我們過得不好，而是你要得太多！”
但也有觀眾認(rèn)為，這樣的結(jié)局才更接近現(xiàn)實(shí)，“生活本身并不是非黑即白，在家庭關(guān)系里，妥協(xié)有時(shí)候并不是一個(gè)貶義詞”。
【觀眾評(píng)價(jià)】
小櫻醬：可能因?yàn)檫@幾年心境變化，我確實(shí)在電影里看到了某一刻生活的影子，尤其是第一部分里的幾代關(guān)系表達(dá)，“世界上另一個(gè)我”的感覺。蠻喜歡李少紅拍的第一個(gè)故事，真實(shí)。摘掉社會(huì)附加的刻板印象，婆媳關(guān)系的變化和人要長(zhǎng)大是一樣的必經(jīng)之路。
巴伐利亞酒神：影片用女性的視角去關(guān)照一個(gè)時(shí)代，困境下“她”的溫柔觀察也更容易讓觀眾感同身受，三個(gè)故事承上啟下，婆媳、情侶、夫妻在特定的語(yǔ)境里如何自處并且與他人共處的探討也帶了一絲哲學(xué)的思辨，社會(huì)熱點(diǎn)議題背后承載了樸素的情懷，多組人物關(guān)系的情感矛盾和普通人的酸甜苦辣是對(duì)具體的善和愛的歌頌，讓人看完心頭一暖。
大非~：世間多得她，可居家照護(hù)、可上天攬?jiān)?，更可削發(fā)抗疫。但你可體諒她的矛盾、苦衷和困境？充滿關(guān)懷和溫柔的作品，如春光如清泉。
壹貳叁肆：三個(gè)故事三種敘事方式，相對(duì)平緩甚至沒有大起伏，但是總會(huì)在其中找到絲絲共鳴。
Ling &楹：喜歡第二個(gè)故事和第三個(gè)故事。第二個(gè)故事代入了自己曾經(jīng)的那段異地戀，那種想念和遺憾真的讓人有很深的代入感。第三個(gè)故事，吵架的話都很真實(shí)，希望我們都能做一個(gè)不受束縛的職業(yè)女性。但第一個(gè)故事，恕我真的不能理解。
（評(píng)論摘自豆瓣）
