9月3日，從7月20開播至今的《沉香如屑·沉香重華》（下文簡稱《沉香》）終于在點(diǎn)映中迎來大結(jié)局，也在大結(jié)局HE（Happy Ending）與BE（Bad Ending）的爭論中占領(lǐng)多個(gè)熱搜，帶動(dòng)這部劇相關(guān)話題的熱議。
9月3日熱搜榜上關(guān)于《沉香如屑》大結(jié)局的討論，圖源：微博熱搜截圖
更有網(wǎng)友也就該《沉香如屑·沉香重華》大結(jié)局發(fā)起投票和調(diào)侃！
9月3日微博上的話題投票，圖源：微博截圖
網(wǎng)友對《沉香如屑》結(jié)局的總結(jié)，圖源：豆瓣小組
這部改編自蘇寞同名小說的玄幻神話愛情劇集，講述的是六界帝君與菡萏仙子歷經(jīng)劫難，突破嚴(yán)格天規(guī)，彼此守護(hù)，最后為天下蒼生，愿意犧牲小我成就大愛的曲折故事。熱播的《沉香如屑·沉香重華》上線了越南語、泰語等多個(gè)語種的配音版，是國產(chǎn)劇的首例。它火出國門，成為泰國最大的付費(fèi)長視頻平臺(tái)TrueID有史以來播放成績最好的華語劇。
圖源：@洛城月影
最后，優(yōu)酷以點(diǎn)映的方式滿足眾多追劇觀眾的期待大結(jié)局的急迫心理，為這部劇贏得了更多的討論熱度，同時(shí)故事劇集的結(jié)尾走向，也帶動(dòng)大量觀影者的熱議。更有網(wǎng)友直言，這部劇因?yàn)檫@結(jié)局，格局一下打開了！
豆瓣小組對《沉香》結(jié)局的熱議，圖源：豆瓣
一直以來，結(jié)局對一部劇集影響甚大，甚至出現(xiàn)有網(wǎng)友因不滿某一些劇的爛尾改變劇集前期的好評態(tài)度，直接降低自己在豆瓣上對這部劇的評分。結(jié)局是故事的一部分，更能看出創(chuàng)作者的立意落點(diǎn)。
區(qū)別于劇本爛尾，常見結(jié)局創(chuàng)作形式HE、BE以及留白的OE（Open Ending ）近年來越來越容易引發(fā)熱議。很多劇迷希望能掌握劇集結(jié)局的走向，以不負(fù)自己追更的熱情以及充會(huì)員的錢。
然而，近年來，除了常規(guī)的甜寵劇集，玄幻神話、都市現(xiàn)實(shí)、以及商戰(zhàn)職場類影視劇越來越多地采用BE來升華主旨，引發(fā)觀眾思考。HE還是BE，值得爭論，也需要探討：最后的BE設(shè)定是否能拔高劇集格調(diào)，創(chuàng)造BE美學(xué)？刻意悲情的結(jié)局在博得同情上又能占上幾分？
《隱入塵煙》馬有鐵落幕畫面，圖源：豆瓣
BE格局大，HE易常規(guī)？
此次《沉香》結(jié)局，很多贊同的劇迷認(rèn)為，這種BE是一種大格局：主角即便沒有長相廝守，但能為了守護(hù)蒼生與六界，犧牲小我。而這種格局并非小愛所能成就的。不過，對于不買賬的網(wǎng)友而言，這種獻(xiàn)祭不夠現(xiàn)實(shí)。原本以愛情為基調(diào)的玄幻劇而言，其存在的價(jià)值便是為了實(shí)現(xiàn)觀眾對愛情的美好想象，而非為了格局「痛徹心扉」。
《沉香》結(jié)局相關(guān)話題的討論，是當(dāng)下HE與BE結(jié)局之爭的典型代表，更是大部分國產(chǎn)玄幻神話題材的結(jié)局走向。
在中國傳統(tǒng)文藝中，悲傷的情感可以統(tǒng)括為悲劇。實(shí)際上，很多Bad Ending所代表的國產(chǎn)劇悲劇劇集，其初心本意延續(xù)西方傳統(tǒng)悲劇美學(xué)文藝傳統(tǒng)，更想以此作為中華民族悲劇意識(shí)的現(xiàn)實(shí)注腳，努力提升劇集的藝術(shù)性與思想性。
《沉香》中，應(yīng)淵擁有邪惡的修羅族血脈，卻身居帝尊的高位，擁有無上的神力，其人物設(shè)定如同古典主義時(shí)期的悲劇人物《復(fù)仇神》《趙氏孤兒》，他們身上肩負(fù)著不同尋常的使命，具有為國家、民族和眾生利益無私奉獻(xiàn)的崇高思想、偉大人格與不朽的精神。在國產(chǎn)劇中，容易讓人聯(lián)想起《仙劍奇?zhèn)b傳》中趙靈兒的角色，即便確認(rèn)了與逍遙的情愛，仍需要為自己女媧族裔的使命，奮力與水魔獸抵抗，以致于最后犧牲自己。同樣的，《仙劍奇?zhèn)b傳3》徐長卿與紫萱的虐戀緣由也有各自其身份與使命的阻隔。相較之下，與HE相比，BE的后勁也更大，更能對立意進(jìn)行升華，更容易讓觀眾依戀與觸動(dòng)。
《仙劍奇?zhèn)b傳》劇照，圖源：豆瓣
《仙劍奇?zhèn)b傳三》劇照，圖源：豆瓣
回溯悲劇美學(xué)戲劇的創(chuàng)作題材，傳統(tǒng)悲劇多從貴族、神話、傳說與民族史中取材的慣習(xí)。《沉香》的結(jié)局如同其他玄幻神話題材一般，契合傳統(tǒng)悲劇的創(chuàng)作操作，按理說，這應(yīng)能在大愛與小愛的權(quán)衡中獲得諒解，實(shí)際上，卻爭議頗多。
或許，這還要回顧中國對悲劇美學(xué)的理解。一般而言，西方的悲劇美學(xué)多從命運(yùn)悲劇、性格悲劇、社會(huì)悲劇和歷史悲劇等層面，展現(xiàn)造成主人公悲劇結(jié)局的因果，更有甚者，創(chuàng)作者初心悲劇，底色陰沉，格調(diào)灰暗，起初便從性格與命運(yùn)等角度暗示結(jié)局，一錘定音。反觀國產(chǎn)劇劇集創(chuàng)作理念與初衷，情愛是主線，其他的磨難都只為情愛服務(wù)，無論是側(cè)面反襯情愛偉大亦或是為情愛創(chuàng)造條件，都只借用了悲劇的外表，沒有從基調(diào)與底色上領(lǐng)悟中其內(nèi)涵。
因此，以情愛為底色的劇集，結(jié)局本應(yīng)該順應(yīng)情愛之線落腳，現(xiàn)在卻發(fā)展成為，因不愿背棄「博愛」，而出現(xiàn)「前期大量為情愛注水，最后博愛才是偉大歸屬」的尷尬局面。
《蕓汐傳》劇照，圖源：豆瓣
近期，《隱入塵煙》網(wǎng)播，引發(fā)廣泛熱度。《隱入塵煙》雖然是難得的農(nóng)村題材文藝片，但是其結(jié)局的處理方式還是引發(fā)很多不解。扎根土地、積極樂觀有意志的男主角馬有鐵勤勤懇懇、兢兢業(yè)業(yè)，一心為他人考慮，到最后卻因?yàn)槠拮拥囊馔饴渌劳觯陔[晦的意涵中暗示其放棄對生的希望，舍棄馬有鐵原本認(rèn)命的性格態(tài)度。不可否認(rèn)，《隱入塵煙》所渲染的愛情忠貞的BE對當(dāng)下現(xiàn)實(shí)社會(huì)是一種沖擊。但其本身的基調(diào)并不符合角色人物的性格特色。
《隱入塵煙》劇照，圖源：豆瓣
基于此，英國文學(xué)理論家、批評家特里·伊格爾頓曾在他的著作《甜蜜的暴力：悲劇的觀念》中提及，中國沒有嚴(yán)格意義上的悲劇概念。他認(rèn)為僅僅將情緒悲傷視為悲劇，將忽視悲劇美學(xué)精神上的上升價(jià)值。
創(chuàng)作者倘若為了刻意追求劇情的曲折，強(qiáng)加意外事故增加悲傷氛圍，為了虐而虐，根本沒有觸及悲劇美學(xué)的底色。韓劇愛情劇集三大活寶也是這種戲謔的最好注腳。對于以愛情為主基調(diào)的國產(chǎn)劇集，原本聚焦的人間情愛在最后時(shí)刻突然讓位，容易被觀眾詬病。
國產(chǎn)玄幻劇集的成功爆紅，除了劇集本來的角色人物演繹的出彩，創(chuàng)作者一般仍需明確其初衷。倘若原本起初設(shè)定為「愛情」題材類型，那便需要衡量好「大愛」與「小愛」的尺度，為觀眾磕CP創(chuàng)造無限機(jī)會(huì)與可能。
因此，并非結(jié)局BE便不可取或者必遭非議，而是要綜合考量，反思其是否符合悲劇美學(xué)的文學(xué)劇集，是否從一開始便會(huì)將悲劇的基調(diào)貫穿其中。《東宮》的凄美也為大眾留下多少唏噓與感嘆，是其本劇本身的基調(diào)，更是無可挽回的結(jié)局走向。結(jié)局格局的升華與拔高，還是需要以整個(gè)劇集的基調(diào)為主，不可為了虐而虐。
《東宮》劇照，圖源：豆瓣
番外是聯(lián)想的落地，而非刻意BE的補(bǔ)充
除了上述的基調(diào)問題，刻意BE引發(fā)爭議的點(diǎn)還在于創(chuàng)作者是否將故事講完，BE算不算故事盡頭最后的落點(diǎn)。不少網(wǎng)友在盤點(diǎn)《沉香》雙殺（兩主角紛紛赴死）的結(jié)局爭議時(shí)，大膽猜測，當(dāng)下《沉香》這樣的結(jié)局其實(shí)尚處于「未完待續(xù)」的狀態(tài)。粉絲同時(shí)也期盼，創(chuàng)作者能以常規(guī)番外的形式為大家撒糖。
當(dāng)下，影視創(chuàng)作行業(yè)確實(shí)存在「番外補(bǔ)充結(jié)局，彌補(bǔ)粉絲遺憾」的操作。但這種方式只能算是一種劇集的「衍生品」，并不能成為平臺(tái)投資方制造懸念，強(qiáng)行創(chuàng)作雙重結(jié)局的方式。倘若，創(chuàng)作者為了能吸納大量不同立場的觀眾，強(qiáng)行在劇集立場未明的節(jié)點(diǎn)上終結(jié)，后以番外的形式推出結(jié)局，這種方式實(shí)在難以茍同。
《最美的時(shí)光》的結(jié)局一直是劇迷們的遺憾。有劇迷抱怨該劇最后結(jié)局，原本向好的愛情線被強(qiáng)行發(fā)展成BE。劇迷甚至期待番外想彌補(bǔ)遺憾，未曾想，最后感受到卻是自己明顯「割韭菜」的不滿。
《最美的時(shí)光》劇照，圖源：豆瓣
所以，如若劇集BE不是故事原本的落點(diǎn)，而是為了之后番外或者其他續(xù)集的服務(wù)，創(chuàng)作者為此甚至不惜將正式的劇集提前，在悲情升華中節(jié)點(diǎn)上被強(qiáng)行宣布結(jié)束，強(qiáng)行以BE結(jié)尾，讓大眾在唏噓與不甘中等待似乎未完的結(jié)局，為話題討論與資本變現(xiàn)提供熱度。而這樣BE的處理方式，長此以往，不但不利于影視劇集的藝術(shù)創(chuàng)作，更會(huì)辜負(fù)大眾的期盼，助長中國影視行業(yè)未來發(fā)展的不良風(fēng)氣。
《司藤》劇照，圖源：豆瓣
開放式結(jié)局迂回補(bǔ)救，遜色于隱藏細(xì)節(jié)的明確立場
在BE與HE的爭議中，處于中間立場的OE（Open Ending 開放式結(jié)局）越來越受創(chuàng)作者與觀眾雙向青睞。一方面，創(chuàng)作者能兼顧市場傾向，最大程度滿足受眾需求，另一方面，追求格調(diào)升華的編劇也能在思想情感上有所落腳。
即便如此，仍有大量的專業(yè)影評人對創(chuàng)作者這種雙面打法有些排斥和鄙夷。《我的姐姐》編劇游曉穎曾在回憶《我的姐姐》的結(jié)局時(shí)說：「我們一直都在強(qiáng)調(diào)支持，而不是一種支配。所有的人都應(yīng)該有自己的選擇，為自己的選擇負(fù)責(zé)。命運(yùn)這種東西，不是說我拍一個(gè)爽劇就完了，生活總會(huì)伴隨著很復(fù)雜的意味在里頭。」這間接反映了一些編劇對故事結(jié)局的重視，那里寄放著編劇的精神態(tài)度，并非是為了迎合下的完全開放。
《一閃一閃亮晶晶》劇照，圖源：豆瓣
國產(chǎn)劇《一閃一閃亮晶晶》是最為典型開放式結(jié)局，該劇的最后一個(gè)鏡頭是有人為女主打傘，女主抬頭露出熟悉欣慰的微笑。這個(gè)微笑可以暗示男主回來了。但最后男主有沒有回來，如何回來，這些都是故事的重要情節(jié)，更是劇情的重要組成部分。
但是在結(jié)局沒有交代和解釋清楚，雖然能為觀眾提供開放結(jié)局的解讀和聯(lián)想，但是也不失為是劇情邏輯設(shè)計(jì)不連貫的表現(xiàn)。因?yàn)椋蛿⑹聝x式作品的結(jié)局而言，其不僅僅是故事發(fā)展的重要環(huán)節(jié)和最終落點(diǎn)，更是創(chuàng)作者價(jià)值觀的集中體現(xiàn)。
創(chuàng)作者倘若為了迎合受眾而模糊留白，只會(huì)造成故事敘事的不完整，以至于出現(xiàn)難以觸及精神升華高度的尷尬。對于這種境況，創(chuàng)作者如果不想明確得罪觀眾，仍可以在影視中利用很多細(xì)節(jié)，隱性表達(dá)自己傾向。《盜夢空間》亦或者是《水形物語》，便是那種即便看似開放，實(shí)則已有明確態(tài)度的劇集。這種開放才能真正助力觀眾對影視的構(gòu)思的思考，間接助力中國影視的發(fā)展。
《水形物語》劇照，圖源：豆瓣
《盜夢空間》劇照，圖源：豆瓣
之媒說
借用巴贊在《電影是什么》中的言論，深刻獨(dú)創(chuàng)性在于有意避免喚起任何溫情脈脈的同情，絕不落入成人化的窠臼。這是質(zhì)樸電影的特點(diǎn)，也是應(yīng)該是未來中國影視劇發(fā)展的追求與方向。
HE與BE，亦或者OE都不是問題的本源，創(chuàng)作者不能為了迎合資本而強(qiáng)行切斷故事線，也不可為了迎合受眾而模糊立場，而是應(yīng)該保持堅(jiān)定的立場態(tài)度與精神格調(diào)，才是中國影視劇創(chuàng)作藝術(shù)發(fā)展立于不敗之地的題中要義，才是避免結(jié)局非議的有效解決方式。
