暑期檔《隱入塵煙》的逆襲，令到同樣是純劇情片的《海的盡頭是草原》成為了秋季檔中國電影市場的焦點影片。
而不同于前者只有海清一位相對較為知名的主創影人，《海的盡頭是草原》的導演就是不少觀眾熟悉的——爾冬升。
他拍過《新不了情》、《烈火戰車》、《門徒》等經典港片，在內地市場，也有著《竊聽風云》系列，當年有著不錯的票房成績。
就算這些片子都沒看，沒了解過，也應該會有觀眾聽說過他在綜藝節目上怒懟郭敬明的強悍一面。
爾冬升在進入2010年代之后產量開始下降，只有《我是路人甲》和《三少爺的劍》兩部長片。
或許他已經厭倦了拍商業片，更想要為中國電影帶來一些難得的精品。
《海的盡頭是草原》在2021年春節開始勘景籌備，爾冬升人生第一次親自去到內蒙，不只是選取拍攝地點，還采訪了許多當地人，深入了解那一段真實的歷史。
沒錯，故事源自一段真實的新中國歷史。
1959年至1961年，中國處在一個艱難的開拓階段。
江浙滬和安徽等地涌現了大量的孤兒，數量過多的孩子，令到孤兒院不堪重負。
于是，這些面臨營養不良和疾病威脅的孩子，被送到了內蒙，由當地沒有子女的牧民家庭收養他們。
前前后后大約有3000名孩子，坐上了列車，前往內蒙的新家庭。
這一事件，就被稱為“三千孤兒入內蒙”。
孩子們就這樣有了新家，但他們的故事，也才剛剛開始。
《海的盡頭是草原》把焦點放到了一對兄妹身上，以小人物來反映那個大時代。
這對兄妹的母親，無可奈何地將他們送到了上海的福利院。
因為“三千孤兒入內蒙”事件，妹妹杜思珩從上海被送到了內蒙。
孤身一人來到一個完全陌生的地方，進入一個新的家庭，這未必是一件讓人喜悅的事。
對于杜思珩來說，她更想念她的母親，她非常不適應，內心里抵觸內蒙，一心想要回到上海。
這就讓劇作有了一個強烈的矛盾。
收養杜思珩的內蒙家庭，要讓這個內心無比抗拒新環境的孩子適應下來，絕不是一件容易的事。
過程中，馬蘇扮演的蒙古族媽媽薩仁娜發揮了重要作用。她沒有說要強迫孩子怎么樣，而是尊重孩子的意愿。
如果杜思珩想回去上海，她不會阻攔。
但母親再偉大，也只是一個人。
要真正讓杜思珩從抗拒到接受，還需要整個家庭的力量。
王鏘扮演的內蒙哥哥那木汗，是讓杜思珩產生思想轉變的關鍵。是他讓杜思珩知道，這個內蒙家庭，是真正愛她的。
深諳商業片套路的爾冬升，也許是擔心觀眾看這樣的劇情片，單線敘事太過乏味，于是他決定在杜思珩的主線故事上，加入另外兩個時空穿插敘事。
一邊是杜思珩的兒時回憶，加強角色的塑造；
另一邊就是親哥哥杜思瀚的尋親部分。
杜思瀚由老戲骨陳寶國扮演，《大宅門》和《大明王朝1566》兩部代表神劇就足以體現他的江湖地位。
長大后的杜思瀚，已經是六十年沒有見到杜思珩。
他為了完成母親的遺愿，不想有遺憾，于是踏上了前往內蒙尋找妹妹的旅程。
這樣一來，戲劇就更具懸念了。
杜思瀚能否找到杜思珩，失散的一家人能否團聚，哪怕只是一次？
而杜思珩是否會決定留在內蒙生活，又能否與親哥哥重新相遇？
如果杜思瀚找到了杜思珩，杜思珩會選擇回歸原來的家庭？
他們一家人的命運，將會走向何方？
從港片的磨礪中走出來的爾冬升，他知道如何用更為嫻熟的手段，去講述一個故事。
內蒙部分的蒙語對白，保證了故事的真實感。
在綜藝節目上與爾冬升熟悉，并因此參演的馬蘇，她就需要全程說內蒙話。她苦背內蒙臺詞，完成了一位演員應該做的事，沒有辜負爾冬升對她的信任。
故事始終保持著含蓄與克制，將真實的歷史，真實的情感，油然表達。
能避免近年來國產片過度煽情的通病，這一點就值得觀眾支持。
截止至發稿，《海的盡頭是草原》從豆瓣7.7開分，上漲到了7.9分，有望沖擊8分優秀線。
基本是年度國產十佳預定了。
中國電影正需要更多這種真正的電影出現在市場上。
而能否涌現更多類似的佳作，就看觀眾的支持了。
如果一部又一部，越來越多的文藝片可以賣座，電影創作者也才能有更大的空間，去潛心拍好片。
而不是為了一味為了票房，用各種套路來敷衍觀眾，達到所謂的“商業性”。
