《追隨》是割裂的時空片段按其事件的時間順序進行重組。
《記憶碎片》是按照主角萊納當下的時空、回憶的時空進行重組。《盜夢空間》是時空體系的多層結構。諾蘭將潛意識擴展出四層空間，并且它們之間自成體系相互連接，通過kick（墜落）的方式保持穿越，以新的視角切入多時空的體系中。
《星際穿越》用時間的相對性作為情感沖突的主要根源，諾蘭在影片中解釋了黑洞如何融合重力和時間的力量。每當“耐力”任務遇到問題時，地球上都會經歷數年或數十年的時間，而庫珀見到家人的機會也變得渺茫。
時空始終如一地塑造著諾蘭電影的結構，《星際穿越》認為時間是其自身的空間維度，可以隨著時間的推移而向外延伸，并在相對論關系中伸展和扭曲。在《星際穿越》的開頭，諾蘭將庫珀置于中心位置。他不僅是一位科學和理性的倡導者，還是一個對權力和權威持懷疑態度的人。
但在庫珀完成任務之前，他不得不調和數據信念與思想超越性之間的矛盾。由于固有的時間和因果關系被打破，在太空里沒有一樣東西遵循他傳統的觀念，庫珀感到十分迷茫。庫珀作為一名科學家，在適應新環境方面遇到了一些困難。針對這些困難，諾蘭自己也在質疑原本我們認為時空的絕對性。
因此，在《星際穿越》這部電影里，時間和空間不是以我們原本認知的領域里呈現出來。在一個新的生存平面上，時間是可以扭曲的。“與地球相比，我們的時鐘會減慢。”“我們在這個星球上度過的一個小時等于地球上的7年。”
諾蘭的電影探索顛覆了我們對時空的認識，以尋求個人現實的主觀性和脆弱性。無論他電影里的角色怎樣努力，他的電影中都沒有一個客觀的事實。這也許就是他的主人公為什么總是遭受折磨或感到遺憾的原因。
他們全心全意地追求著他們自己無法實現的目標，被稱為“情感數學家”的諾蘭，除了提倡技術的精確性和傾向于通過計算機技術代替原始的藝術創造力來操縱聽眾的情感之外，他在講故事時也使用了幾何學和科學。換句話說，他一生的大部分時間都在使用數據魔術。
例如在《星際穿越》中，整個情節都圍繞著摩爾斯電碼，二進制坐標，飛行路徑方程等，諾蘭將重力作為一種多維溝通的形式來傳達思想和信息。
這些數據魔術對普通人而言是龐大復雜的議題，但是諾蘭選擇的這些元素，到底是他本人對自然科學的深度探索？還是他為了迎合好萊塢市場下的受眾的新奇心理？我想二者皆有之。《星際穿越》的6.75億美元的高票房就是例證。
在拍《星際穿越》之前，諾蘭深入對自然科學的探索，例如蟲洞理論和相對論。他本人在基普·索恩指導下學習了三個月的物理知識。這部影片不同于好萊塢傳統的科幻片，諾蘭將人文精神和科學精神融為一體。
因為僅僅去談論科學，可能是晦澀冰冷的，觀眾難以接受這種表達方式。所以在這部電影里，諾蘭將主題放置于人類的情感寄托—愛。正如影片中的臺詞“愛是唯一可以超越時間與空間的事物。”民族國家的定式部落思維，導致我們的眼光一直處于地球上的海洋和陸地上。
直到二十世紀中葉太空飛行的曙光，人類才得以提升到觀測整個星球的視野。面對浩瀚的星際，渺小的人類處于探索未知領域的競賽中。在那兒，他們意識到沒有邊界，沒有國家，沒有傳統和文化的分界。只有一塊藍色的圓石懸浮在一個黑色的空隙中。
工業化發展和科技進步日益加劇地球環境惡劣，如果我們脆弱的藍色圓石（地球）變成了一片枯萎干旱和腐爛的塵土荒原，人類該怎么辦？和日新月異的電子產品不同，我們無法將人類進行云備份。因此我們不得不找出一種艱難的方法。
“人類是在地球上出生的，從來沒有想過死在這里。”這句營銷語助長了諾蘭第十部長片電影《星際穿越》的商業情緒。這部電影呈現的宇宙奇觀特質超越了我們自身的想象力。諾蘭構造的《星際穿越》是對太空飛行的頌歌，對冒險的浪漫主義的贊頌，以及父親與子女之間超越時空的愛。
在諾蘭之前的作品中，主要講述的是自我的主觀感受與客觀現實的關系以及人與人之間固有的沖突和矛盾。《星際穿越》這部作品超越了以前的主題，希望人類從物質社會中解脫出來，從而觀察廣闊的宇宙來回應人類脆弱的本性。
主角庫珀說到“我想知道我們在哪里，我們要去哪里。”諾蘭幫助庫珀和觀眾擺脫了對自我和社會的期望。諾蘭在電影里昭示了在遠航的過程中，哪種燈塔可以指引我們的目標前進？留在地球的人們生存的動力是什么？這個答案就是人類的情感—愛。
雖然《星際穿越》里的角色經常懷疑什么是真實，什么東西值得信賴。但那些淚流滿面的情節就是人類情感的深刻體驗。正如影片中的臺詞“愛是我們能夠感知的超越時空的一件事。”僅憑科學無法解決資源短缺、身份和社會暴力等問題。
在《星際穿越》中，科學需要用愛和情感來加強引導，從而推動我們邁向新的領域。《星際穿越》是科學和想象力的結合體，它向我們展示了從未見過的世界。諾蘭呈現的新世界，使我們遠離暴力。面對浩瀚的宇宙、時間流逝和空間的隔離，我們人類彼此的愛賦予了宇宙和時空意義。
