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文|令狐伯光

這兩天國內娛樂圈有一個不大不小的新聞,曹盾導演、馬伯庸編劇的古裝片《敦煌英雄》在9月9日正式開機,什么動作導演張鵬、出品人兼制片人張苗等主創(chuàng)出席影片開機儀式。

這次正式開機沒有官宣演員陣容,網絡傳聞領銜主演是章宇、竇驍和春夏。這個演員陣容是不是感覺差了點,但還有所謂的特別出演雷佳音、白宇、周一圍、李光潔和朱亞文等。這部片子最大的看點,從目前來看大概有兩個吧。

一是這幾年國內很少拍古裝片,任何題材的古裝電影都很少見,更別說歷史片了,這一部還是關于唐朝歸義軍的古裝歷史片,非常的難得。

另一個則是這個主創(chuàng)團隊就是國產劇《長安十二時辰》的原班人馬,這部劇對于這幾年國產古裝劇的影視工業(yè),特別是關于唐朝電視劇的影視工業(yè),文化審美達到里程碑的級別,影響非常深遠。

這不以《長安十二時辰》劇情有嚴重問題而轉移,它對于國產古裝劇是這個影響。

所以,《敦煌英雄》能否成為電影版《長安十二時辰》,成為中國唐朝古裝片,或者說國產古裝歷史片的新里程碑。這是它最大的期待,最大的看點,也是最值得擔憂的地方

曹盾和馬伯庸的“二搭”?電影版《長安十二時辰》為何值得期待

這個原型歸義軍存在了近200年,現(xiàn)在還不知道拍的哪個故事,但是最知名的還是張議潮,有興趣的可以去搜搜原型,我們還是先看看這個配置吧,導演曹盾,編劇馬伯庸和動作指導張鵬下面再講。

這個演員陣容在當前國產電影里算是一流,但不是頂級,不過作為一部投資中等偏上的古裝片也夠了。傳聞主演是章宇、竇驍和春夏。

章宇差不多是寧浩,徐崢和黃渤鐵三角那個圈子扶出來的青年演員,他的成名作是《我不是藥神》監(jiān)制就是寧浩和徐崢,導演文牧野是寧浩“壞猴子72變”扶持的青年導演。

《我不是藥神》爆了過后,跟著小成本電影《無名之輩》又爆了票房近10億。

于是章宇的資源水漲船高,這才有了接下來絕對主演的兩部電影,第一個資源都還是寧浩他們鐵三角的犯罪片《風平浪靜》,監(jiān)制是黃渤。但是電影質量有問題,口碑和票房都一般般。

另一部就是文藝片《東北虎》,還拿了上海電影節(jié)最佳影片。

但是口碑和質量爭議蠻大,最終導致票房也不大好,肯定不是市場那種通俗意義的爆款了。

然后是張藝謀的《狙擊手》,在電影里算是男主角之一。剩下還沒有上映的電影有《鸚鵡殺》《野犬筆錄》《鳥鳴嚶嚶》等等。

現(xiàn)在的章宇發(fā)展越來越好是肯定的,但能演的還是文藝片,還有中等投資類型片的主角,這個一等和頂級商業(yè)大片資源不行。《敦煌英雄》的投資猜測達到了一流,應該是章宇向商業(yè)大片主角邁出的一部重要作品。

竇驍能在影視劇里演主角之一但所謂的單抗不行。他能接這部作品,應該和曹盾合作過《九州海上牧云記》有較大的關系。

女主角春夏其實還要更糟,當初香港電影圈憑借《踏血尋梅》把她捧紅,但是后續(xù)幾年一直非常沉寂,這幾年才漸漸開始冒頭,但是有幾部作品都沒有水花。

本來可能有水花的頂級古裝劇《人生若如初見》,結果因為爭議又下了。

這姑娘屬于容貌氣質較為特殊的那類女演員,你說她長得漂亮也漂亮,欣賞不來好像也不好看。演技靈也靈但要看角色和導演的調教,大概中規(guī)中矩吧。

另外網傳的幾位特別主演陣容反而強大些,多數(shù)人也是和導演合作過。應該是因為人情加上本子不錯的演出。

雷佳音就是合作過《長安十二時辰》,應該是非常重要的角色,指不定都是張議潮。

周一圍合作過《九州海上牧云記》《長安二時辰》。朱亞文剛合作過《廣州十三行》,也因為爭議還沒有播出。

剩下的兩位白宇和李光潔倒是沒有合作過,但猜測角色應該比較重要但不是主角。

另外曹盾團隊在國產劇圈里,雖然不像正午陽光那樣是個龐大的公司,但多部作品還是培養(yǎng)些一套固定的演員陣容,有好幾位演員和曹盾可以說是固定班底。

比如一定出現(xiàn)的有徐賓的演員趙巍,崔器的演員蔡鷺,姚汝能的演員蘆芳生。

另外可能出現(xiàn)的像林九郎的尹鑄勝,再到余皚磊,徐璐和高葉等等都可能會出現(xiàn),大家拭目以待!

《長安十二時辰之后》再度合作?馬伯庸新片值得期待嗎?

《敦煌英雄》的演員陣容在國產頂級大片里確實差點,但其實也不差。畢竟一堆能演電影主角的演員頂著,還有曹盾經常合作的一票實力派,這個陣容真的不錯了。

而且不管電影也好,電視劇也罷,最重要的難道不是制作好,劇本好?演員夠用就行了。那么,《敦煌英雄》值得期待嗎?

我覺得還是可以謹慎期待,它確實可能成為電影版《長安十二時辰》。如果成了不止是為中國唐朝歷史片,甚至是中國古裝歷史片回春走出堅實的一步。如同沒有被積壓的《封神三部曲》對于國產古裝神話片一樣,背后的機遇大概有兩個東西吧,

1、中國現(xiàn)在古裝片異常凋零,早已經不是電影市場的主流題材之一。

是的,你沒有看錯,曾經霸理是中國電影市場的古裝片現(xiàn)在非常凋零,早期8090年代內地歷史片和古裝片,香港武俠片和奇幻片可以說稱霸世界,是中國最成熟,影響最深遠的類型片之一。

2000年后香港電影衰落,內地電影市場開始發(fā)展,李安的《臥虎藏龍》,張藝謀的《英雄》先后打開國內外古裝大片風潮過后,那十年兩岸三地融合全在拍古裝大片。

什么張藝謀武俠三部曲,馮小剛《夜宴》,成龍《神話》,陳可辛《投名狀》《武俠》等等等等。

2010年后老派武俠片余暉是《劍雨》吧,徐克鼓搗了個《狄仁杰》系列越來越爛。內地青年導演路陽拍了個《繡春刀》系列,但口碑再好票房都很差,5億都沒有。

最后剩下只有一個新派武俠的徐浩峰,但2015年的《師父》后新片一直壓著不上。

這之間還有《柳如是》《大明劫》,陳凱歌的《妖貓傳》,張藝謀的《影》這種作品,但是各方面都不大行。

當時市場上主流古裝片是各種《西游記》《捉妖記》《長城》等等,這種不中不洋的魔幻大片,質量爛,口碑差,票房高,不斷消耗觀眾的口碑。

2017年吳京的《戰(zhàn)狼2》橫空出世,再然后《紅海行動》《流浪地球》等。不同題材的主旋律大片取代了古裝片在市場的主流位置,不止是古裝魔幻大片,整個古裝片在國產電影都成了稀缺的題材。

關鍵是,隔壁韓國商業(yè)電影更成熟,古裝商業(yè)大片拍了《南漢山城》《安四城》《閑山龍的戰(zhàn)爭》等等,文藝片拍了《思悼》《茲山魚譜》等經典作品。

這個作為東亞文明發(fā)源地和曾經的古裝片大國,國產古裝片確實凋零了點。

所以,本來像烏爾善的《封神三部曲》可能對于國產古裝神話片的撥亂反正。這個曹盾的《敦煌英雄》,還有未來寧浩的《大漢雙雄》,張藝謀的《滿江紅》一樣,可能重新引領國產古裝歷史片。

2、《敦煌英雄》能否成為電影版《長安十二時辰》?有期待也有擔憂

《敦煌英雄》肯定是古裝歷史大片,就是類似韓國《南漢山城》那種作品。這種片子中國之前拍過,但要追溯還是《投名狀》《赤壁》《孔子》那個時候去了。

《大明動》倒是拍得非常具有類型藝術的歷史感,可惜沒什么延續(xù)。

張藝謀的《影》披著歷史的皮講的寓言故事,最后的動作設計都是徐克類奇技淫巧類的武俠片設計,未來的《滿江紅》因為講的是岳飛的故事,按照現(xiàn)在國內這種對于古裝片的輿論氛圍,還玩這套我猜測會被罵慘。

曹盾的《長安十二時辰》最大的功勞,可以說就是在國產古裝劇上完成了新時代影視工業(yè),以及審美上的升級,雖然它在劇情上面有不小的問題。

這部劇的美術、鎧甲、禮儀、建筑、造型和服化道對于唐朝古裝劇的影響無需贅述。

這里說個很多人沒注意的點,《長安十二時辰》的爆炸場面,追逐類動作設計,角色單打獨斗,以及小團隊作戰(zhàn)的兵器和鎧甲搭配等等,這對于國產古裝劇也是個里程碑的突破。

它明顯是學習好萊塢動作的影視工業(yè)思路,卻融合了中國的武術體系,一舉跳出后時代香港武俠片的動作設計套路。

這些年國產古裝劇武俠片,仙俠片打斗本來就不行。哪怕是歷史劇也是穿著盔甲拿刀一劃就死,各種打架吊威壓跳來跳去摔跟頭的那類。

這部劇對于兵器,鎧甲和戰(zhàn)陣的結合,還有新時代動作設計和影視工業(yè)都非常的照顧。如果說尋找相似的的話,大概就是《投名狀》+《繡春刀》吧,一定程度追平甚至超越韓國古裝片,唯一的遺憾就是整部劇沒有超過數(shù)百人以上的戰(zhàn)爭場面。

曹盾,馬伯庸《敦煌英雄》開機,希望是電影版《長安十二時辰》

最后,這個演員陣容真的沒有太大的問題,原型歷史和馬伯庸的劇本應該問題也不大。曹盾也是一個高水平的導演,特別是在影視工業(yè)的追求上。

不過,先不提他擅長的是電視劇領域,電影和電視劇的拍法本來就不一樣。哪怕他拍攝的幾部電視劇都是重影視工業(yè)而輕劇本的,甚至是他自己插手了劇本,導致劇本野心很大,結果往往內容很糾結。

這部《敦煌英雄》最擔心的就是這個地方,可能工業(yè)層面還原唐朝審美,還有比電視劇更大的場面,但千萬別劇本不行。

我是真心希望《敦煌英雄》能夠成功,續(xù)上《赤壁》《投名狀》東亞大規(guī)模古裝戰(zhàn)爭片的輝煌,這一點真的不能輸給韓國人了。我們該重新重視古裝片,古裝商業(yè)大片現(xiàn)在有了,希望古裝文藝片也能煥發(fā)新生。

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標簽:古裝劇 曹盾 長安十二時辰 馬伯庸
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