看完《海的盡頭是草原》，滿腦子都被一個字刷屏，美。
大草原當然是美的，四野茫茫，綠草如茵，青翠的綠色一路延伸，伸進高高的藍天。牛羊點綴其間，騎馬的少年少女英姿颯爽，在奔騰中留下青春的影子。
但要把這遼闊的美景，收錄到大銀幕上，即使是爾冬升這樣的名導，也不是件容易事。他帶著團隊四處選景，草原瞬息萬變的天氣，給拍攝增添了難度。
為了還原草原的生動，他們還找來諸多動物演員，牛馬羊狼……調度這些無法溝通的特殊演員，非?？简瀸а萁M的功力。
但所有的付出都是值得的，在爾冬升的精益求精下，大銀幕上最終呈現的，是真實的內蒙古大草原，觀眾坐在影院里，就能遍賞草原風光，何等暢快！
不過，光是風景的美，對爾冬升來說還遠遠不夠。電影真正的根基是劇情，在故事性上，《海的盡頭是草原》同樣做到了“美”。
電影脫胎自真實的歷史故事，六十多年前的特殊時代，能吃飽都是一件奢侈事，在自然災害的威脅下，南方的孩子陷入饑餓。為了祖國的下一代，內蒙古領導主動提出，要把南方孤兒院的孩子接過來，由當地的牧民們撫養(yǎng)。
膽敢提出這樣的建議，并不代表內蒙古家庭很富裕，他們的生活并不比南方好多少，連奶豆腐都要省著吃。但為了養(yǎng)育“國家的孩子”，這些人選擇了接納與包容。
“三千孤兒入內蒙”，這是何等偉大的故事。一群牧民毫無條件地收養(yǎng)了孤兒，在“接一個，活一個，壯一個”的口號中，給予孩子最無私的愛。
這樣真實又感人的故事，可以說既好拍又難拍。隨便拍拍就能引來觀眾共情，但也容易陷入敘事的陳套，被觀眾貼上煽情的標簽。想要真正成就這部電影，劇本的入手點很重要。
爾冬升選擇用三條線和一個家庭，講述這個偉大的歷史故事。
電影從一個上海哥哥的尋親路開始，六十年前，他的妹妹被母親送走，再也沒有見過面。當他得知自己患上重病，最大的遺憾就是當年離去的妹妹，哥哥決定踏上前往草原的路，找尋妹妹的蹤跡。
由此，六十年前的兩條線索展開，母親送走小女孩杜思珩，和杜思珩融入草原的過程。一個劇情和情感并重的故事，開啟了。
從觀影者的角度，內蒙古家庭無私收養(yǎng)小思珩，讓她擺脫饑餓，重獲新生，小思珩應該感恩不盡才對。但在一個不知事的小女孩看來，自己突然被家人送走，來到了一個很遠的、可能再也回不到故鄉(xiāng)的地方，還要喊陌生人爸爸媽媽，哪有那么容易接受？
更何況，草原的一切，都是那么的陌生，和她在上海的日子截然不同。飲食上，特意留給孩子的奶豆腐，讓小思珩難以下咽；生活中，大草原沒有衛(wèi)生間；想出門，大草原一望無垠，小思珩連方向都無法辨認。
但幸好，草原家庭愿意用貼心和體諒，去包容這個毫無血緣的小女孩。
小思珩想上衛(wèi)生間，他們就用木板建，哪怕又小又簡陋，其中蘊含的愛，足以讓它變得特殊。小思珩想出門，就教會她騎馬，給她辨認方向的指南針。為了和小思珩交流，草原媽媽薩仁娜還特意學了漢語。
小思珩從上海帶來的小毛巾，更是寄托了兩個家庭對她的愛。最初，這個小毛巾只是小思珩思念家鄉(xiāng)的憑依，是滿腔鄉(xiāng)愁的媒介。等到小毛巾丟失，草原哥哥拼命尋找后，這塊小小毛巾上，又蘊含了草原家庭的愛。
愛就是如此的偉大，因為愛，無數個草原家庭，愿意收養(yǎng)“國家的孩子”，省下自己的口糧，養(yǎng)育遠道而來的孤兒。因為愛，南方的孩子融入了草原，就此留在和家鄉(xiāng)截然不同的土地上。因為愛，上海哥哥到了六十年后，仍在牽掛離去已久的妹妹，拖著重病之軀遠赴草原。因為愛，這段發(fā)生在上個世紀的故事，直到今天，仍然有著打動人心的力量，被爾冬升拍成電影，放映到觀眾的眼前。
為了這份跨越時空與地域的愛，也為了電影多樣化的“美”，《海的盡頭是草原》，值得我們的一張電影票。
