《隱入塵煙》票房過(guò)億。
國(guó)產(chǎn)文藝片，創(chuàng)造了一個(gè)奇跡。
電影聊過(guò)許多了。
魚(yú)叔今天聊一聊主演，武仁林。
其實(shí)，他不是一個(gè)專(zhuān)業(yè)演員。
而是一個(gè)地地道道的農(nóng)民，也是導(dǎo)演李睿珺的姨父。
但他的表現(xiàn)，卻得到了很多人的好評(píng)。
不少網(wǎng)友都在呼吁，他值得一個(gè)影帝獎(jiǎng)。
其實(shí)，素人演員在國(guó)產(chǎn)文藝片并不少見(jiàn)。
在武仁林之前，也有不少素人演員成功的先例，有的甚至已經(jīng)拿過(guò)大獎(jiǎng)。
究竟他們有什么魅力，可以得到導(dǎo)演的青睞，在電影里擔(dān)當(dāng)重任？
今天，魚(yú)叔就來(lái)和大家聊一聊，那些牛逼轟轟的「素人演員」。
武仁林雖然非專(zhuān)業(yè)出身，但《隱入塵煙》可不是他第一次演戲。
李睿珺導(dǎo)演一直以來(lái)都在拍攝農(nóng)村題材的小成本電影。
所以，使用素人演員是他的常態(tài)。
早在2010年，武仁林就出演了他的影片《老驢頭》。
在片中飾演主角的小兒子，戲份不多。
而真正的主演，是李睿珺的舅爺爺，馬新春。
2012年，舅爺爺馬新春繼續(xù)主演了導(dǎo)演的影片《告訴他們，我乘白鶴去了》。
飾演「老馬」。
而姨父武仁林也繼續(xù)在片中，出演兒子一角。
十年過(guò)去了，武仁林終于從配角熬成了主角。
從「小馬」熬成了「老馬」。
他的演技，也終于有了用武之地。
武仁林的表現(xiàn)，是令人信服的。
因?yàn)閺哪撤N程度上來(lái)說(shuō)，他就是演他自己——一個(gè)農(nóng)民。
播種，耕耘，收割，打磚，砌墻……
沒(méi)有常年的農(nóng)作經(jīng)驗(yàn)，這些勞動(dòng)是演不利索的。
他臉上的黝黑、粗糙，一道道的溝壑、褶皺。
沒(méi)有多年的風(fēng)吹日曬，這些妝容是化不到位的。
他性格上的憨實(shí)，表情上的遲鈍和羞澀，語(yǔ)言上的簡(jiǎn)單與質(zhì)樸。
沒(méi)有數(shù)十年的磕磕碰碰，這些細(xì)節(jié)是渲染不出來(lái)的。
武仁林能不能憑借此片得到影帝？
至少素人的身份，并不是障礙。
而且，此前也有不少先例。
最具代表性的，當(dāng)屬王寶強(qiáng)。
2003年，他年僅20歲。
在1000多個(gè)北漂中，被導(dǎo)演發(fā)掘，出演影片《盲井》。
憑借著身上一股天然的質(zhì)樸與稚氣，他獲得了金馬獎(jiǎng)最佳新演員獎(jiǎng)。
如今，他已成為家喻戶(hù)曉的大明星了。
賈樟柯導(dǎo)演也偏愛(ài)使用非職業(yè)演員。
2006年，他邀請(qǐng)自己的表弟，韓三明，主演《三峽好人》。
不僅斬獲了威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)。
韓三明本人也奪得了第14屆智利國(guó)際電影節(jié)影帝。
現(xiàn)實(shí)中，韓三明本就是一名煤礦工人。
與電影中的角色身份一致。
在《站臺(tái)》《世界》《天注定》等多部賈樟柯的電影中，都能看見(jiàn)他的身影。
2010年，韓三明徹底告別了采礦的工作，轉(zhuǎn)型成為制片人。
這些年來(lái)，他參演、監(jiān)制了不少新人導(dǎo)演的作品。
還有一位傳奇的老素人演員——
《過(guò)昭關(guān)》中的楊太義。
當(dāng)年77歲的他，只演過(guò)這一部戲。
2018年，他憑借此片，成功斬獲平遙國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)，成為國(guó)內(nèi)最年長(zhǎng)的影帝。
次年，他還獲得一個(gè)金雞獎(jiǎng)影帝提名。
與王景春、徐崢、段奕宏、富大龍等演員同場(chǎng)競(jìng)技。
另外，不要忘了了，國(guó)師張藝謀也非常喜歡啟用非職業(yè)演員。
比如，1999年的《一個(gè)都不能少》，幾乎全部采用素人出演。
而全國(guó)觀眾也因此認(rèn)識(shí)了一位小姑娘，魏敏芝。
魏敏芝從小在農(nóng)村長(zhǎng)大，家里非常貧窮。
13歲起，她就和大人一樣干起了農(nóng)活。
喂豬、煮飯，都是她在做。
直到被張藝謀一眼相中，改變了命運(yùn)。
《一個(gè)都不能少》讓張藝謀第二次捧得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。
也讓魏敏芝，獲得了蜂擁而至的片約。
但，她聽(tīng)從張藝謀的建議，拒絕了所有片約，選擇讀書(shū)深造。
如今，她早已走出鄉(xiāng)村，成為了一名編導(dǎo)。
有些素人，借著電影從鄉(xiāng)村走了出去。
但也有些人卻陷入兩難，再也回不去了。
2005年，一個(gè)素人演員，憑借張藝謀的影片《千里走單騎》進(jìn)入到大眾視野。
他叫邱林，本是麗江的一名導(dǎo)游。
在片中飾演男二號(hào)，一個(gè)日語(yǔ)翻譯，與高倉(cāng)健搭戲。
然而，這非但沒(méi)有讓邱林走紅，反而令其陷入困境。
他被媒體扒出黑料，是一個(gè)沒(méi)有證件的「假導(dǎo)游」。
因此被旅游社解雇。
同時(shí)，媒體的炒作讓他做起了明星夢(mèng)。
他毅然從麗江搬到北京，為此還和女友分了手。
然而，現(xiàn)實(shí)是冰冷的，整整兩年都沒(méi)人找他拍戲。
有一陣子，他覺(jué)得自己被張藝謀害慘了。
如果不拍電影，或許他還能安安穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)個(gè)導(dǎo)游。
后來(lái)，他還主演過(guò)一部《香巴拉信使》。
其余的，大都是一些跑龍?zhí)字鳌?/p>
很多人或許存在一個(gè)偏見(jiàn)。
認(rèn)為他們不用表演，只要往那一站就能拍。
韓三明就因此遭受過(guò)非常多的質(zhì)疑。
《魯豫有約》上，他被犀利地提問(wèn)。
如果有人說(shuō)他是一個(gè)空殼子影帝，他會(huì)如何應(yīng)對(duì)？
韓三明木訥耿直地回答：
「我無(wú)法反駁，我確實(shí)是沒(méi)有演技。」
他這么說(shuō)倒沒(méi)錯(cuò)，同時(shí)，也是一種謙虛。
從專(zhuān)業(yè)層面上來(lái)看，他確實(shí)沒(méi)有演「技」。
但不代表，他沒(méi)有表演的「能力」。
事實(shí)上，韓三明在《三峽好人》中，貢獻(xiàn)了非常好的表演。
賈樟柯在談起這位表弟時(shí)，也從不吝惜贊美之詞。
「我覺(jué)得他特別有想象力」
在拍攝《三峽好人》時(shí)，兄弟倆有過(guò)一次爭(zhēng)執(zhí)。
在影片結(jié)尾，韓三明終于找到了失散多年的妻子。
劇本上，他本該有一句臺(tái)詞。
然而，韓三明卻遲遲張不開(kāi)口。
他和賈樟柯商量，覺(jué)得這里沒(méi)有臺(tái)詞更好。
賈樟柯起初并不認(rèn)同，但拗不過(guò)韓三明，只好拍了兩個(gè)版本。
結(jié)果，在反復(fù)觀看后，賈樟柯也不得不佩服韓三明對(duì)角色的理解力。
多年的苦悶，終歸無(wú)以言表，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
韓三明或許是特例。
并不是所有素人演員都能像他一樣，能夠順利地進(jìn)入角色，表現(xiàn)得也比較自如。
在沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的情況下，素人演員很容易出現(xiàn)各種各樣的問(wèn)題。
比如，過(guò)于緊張，身體僵硬，大腦一片空白。
這時(shí)候，就需要導(dǎo)演的調(diào)教。
正如侯孝賢導(dǎo)演說(shuō)過(guò)的一句話(huà)：
「會(huì)用業(yè)余演員，就是個(gè)有辦法的導(dǎo)演」
侯孝賢本人，也很喜歡用素人演員。
他常常大量采用固定機(jī)位與中遠(yuǎn)景別，以保持演員與鏡頭的距離。
這使得演員有足夠的安全感，不致于自亂陣腳。
而賈樟柯最初的作品中，也有對(duì)侯孝賢的學(xué)習(xí)借鑒。
上為《風(fēng)柜來(lái)的人》侯孝賢
下為《三峽好人》賈樟柯
除了保持安心感，還需要巧妙地開(kāi)導(dǎo)理解。
素人演員沒(méi)有塑造角色的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)人物形象的理解難免有偏差。
這時(shí)，就需要導(dǎo)演不厭其煩地講解。
「最主要的是導(dǎo)演要有耐心，給非職業(yè)演員講故事。」
有時(shí)候，賈樟柯還會(huì)用一些歪招。
比如，親自示范。
有一次，他找來(lái)一位老大爺，飾演父親的角色。
可老大爺看慣了晉劇，走起了夸張的臺(tái)步，對(duì)白也念得抑揚(yáng)頓挫。
賈樟柯也不惱，反而親自示范，邁著比老大爺更夸張的步伐。
老大爺一看，連連搖頭，說(shuō)生活里的人不是這樣的。
再請(qǐng)大爺一演，就對(duì)味兒了。
而李睿珺在《隱入塵煙》的招式，也很獨(dú)到。
他能夠找到演員的自在與不自在，分別在哪。
自在的，是習(xí)以為常的農(nóng)活。
只要手上有活，武仁林的肢體就非常舒展。
然后在勞動(dòng)中，加入一些臺(tái)詞和表演，這樣就能很好地演出效果。
不自在的，是單純的情感戲。
比如，拍結(jié)婚照那場(chǎng)戲，武仁林被迫面對(duì)鏡頭。
由于缺乏面對(duì)鏡頭的經(jīng)驗(yàn)，他的眼神無(wú)處安放。
這份「不自在」，在導(dǎo)演的鏡頭下被無(wú)限放大。
而這，恰恰是馬有鐵在新婚時(shí)最精準(zhǔn)的狀態(tài)。
這種狀態(tài)，恰恰是有專(zhuān)業(yè)技巧的職業(yè)演員做不到的。
正如海清在采訪中說(shuō)的，這就是素人演員的優(yōu)勢(shì)。
「他看哪兒都是對(duì)的，我看哪兒都是不對(duì)的」
由此可見(jiàn)。
素人演員的優(yōu)秀表現(xiàn)，離不開(kāi)演員本身的悟性和導(dǎo)演的調(diào)教與開(kāi)發(fā)。
兩方面的共同作用，才能將一個(gè)素人成功在銀幕上「鮮活」起來(lái)。
素人演員，有利有弊。
他們沒(méi)有經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，往往跟不上拍攝節(jié)奏，也不知道該怎么面對(duì)鏡頭。
一拍腦袋就忘詞，更是家常便飯。
但，依然有許多導(dǎo)演偏愛(ài)使用素人演員，為什么？
答案只有一個(gè)——
他們有著專(zhuān)業(yè)演員無(wú)法替代的一種真實(shí)感。
這種真實(shí)，首先是一種與現(xiàn)實(shí)環(huán)境相互融合的野生感。
也是許多現(xiàn)實(shí)題材電影中最需要的特質(zhì)。
從《小武》到《站臺(tái)》《三峽好人》，賈樟柯都啟用了很多素人演員。
從小鎮(zhèn)青年，到煤礦工人……他們長(zhǎng)久地生活在這片土地，有著渾然天成的鄉(xiāng)土氣質(zhì)。
賈樟柯需要的，不是他們的演繹，而是對(duì)生活的重現(xiàn)。
只有如此，才能呈現(xiàn)出了底層人物最鮮活的生存狀態(tài)。
其次，這種真實(shí)表現(xiàn)為一種脫離職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化的獨(dú)特感。
在畢贛導(dǎo)演的電影《地球最后的夜晚》中，他找來(lái)自己的小姑爹陳永忠，來(lái)飾演當(dāng)?shù)氐幕旎齑罄小?/p>
他有一幕與湯唯的對(duì)手戲，需要跳一段舞。
但怎么跳，畢贛不說(shuō)。
起初，由于緊張，陳永忠的姿態(tài)僵硬，整個(gè)人都不在狀態(tài)。
在干了一瓶二鍋頭后，他徹底釋放出了自我。
一搖一晃，一深一淺。
自我陶醉地演唱一曲《堅(jiān)強(qiáng)的理由》。
雖然唱得不太著調(diào)，也不悅耳，但恰恰是這種怪異，透露出了角色的乖戾和狠勁。
完全即興化的表演，反而成就了全片的一個(gè)亮點(diǎn)。
最后，這種真實(shí)也表現(xiàn)為一種源于天性與直覺(jué)的克制感。
《隱入塵煙》中有一段戲，馬有鐵替貴英擦身子。
開(kāi)拍前，武仁林始終不愿意，連看一眼海清都害羞。
而這種情緒，也被他帶進(jìn)了電影。
影片中，一輛汽車(chē)駛過(guò)，車(chē)燈把水渠照得亮堂堂的。
馬有鐵先是慌張地探望，隨后又害羞地把臉埋進(jìn)胳膊。
這一系列動(dòng)作，也將馬有鐵老實(shí)本分的形象刻畫(huà)得更傳神。
這種真實(shí)，其實(shí)來(lái)自于素人身上自帶的一種「未加工」的表演屬性。
「未加工」，可以幫助他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)主義題材中，貢獻(xiàn)一段好的表演。
但同時(shí)，也會(huì)成為他們?nèi)蘸蟀l(fā)展最大的阻礙。
實(shí)際上，如果想長(zhǎng)期在娛樂(lè)圈發(fā)展，素人演員的處境往往很尷尬。
能成為王寶強(qiáng)這樣的，始終是少數(shù)。
但即便是王寶強(qiáng)，也會(huì)面臨一個(gè)困境。
如今的他，其實(shí)已經(jīng)回不到當(dāng)初的那種素人感了。
起初，他在出演熟悉的底層角色時(shí)，借助的是一種天性+悟性。
但在圈內(nèi)摸爬滾打這么多年，王寶強(qiáng)已經(jīng)開(kāi)始形成一套表演套路。
當(dāng)他出演一些類(lèi)型片時(shí)，便產(chǎn)生了巨大的違和感。
猙獰扭曲的面部表情+咆哮式輸出，成為固定標(biāo)板。
《泰囧》
那股原生態(tài)的東西，他恐怕再也找不回來(lái)了。
這很可惜。
但，也是素人轉(zhuǎn)型職業(yè)演員，不得不面臨的取舍。
《人在囧途》
當(dāng)然，能像王寶強(qiáng)一樣成功轉(zhuǎn)型的，固然不錯(cuò)。
大多數(shù)草根出身的素人演員，其實(shí)很難最終走向娛樂(lè)圈上層。
在這一點(diǎn)上，武仁林是清醒的。
今年，他曾出席過(guò)一場(chǎng)北京的放映會(huì)。
面對(duì)觀眾的提問(wèn)，他反倒擔(dān)心起了家里的麥子。
因?yàn)椋藭r(shí)正值農(nóng)忙時(shí)節(jié)。
他為了參加活動(dòng)，才專(zhuān)程趕到北京。
而他心里惦記的，依然是手里未完成的農(nóng)活。
將自己的演藝經(jīng)歷，作為人生的一段有趣的財(cái)富，結(jié)束表演后回歸自己的生活，也未嘗不可。
優(yōu)秀的表演，是難得的。
但保持真實(shí)的自我，也是珍貴的。
