前兩天，吳君如接到奧斯卡主辦方邀請，成為美國電影藝術與科學學院的成員，又一位華人面孔，可以和那些國際巨星“同排”。
一路走來，吳君如并非一帆風順。在TVB第12屆訓練班中，和劉嘉玲、曾華倩、鄧萃雯、藍潔瑛一起受訓的吳君如，雖然姿色平平，但也被“塞”進無線新一代花旦的名單中。
不過她的星途顯然并不樂觀，在1983年畢業后無人關注，只能在一些TVB劇集中跑龍套，拿一些閑散的角色。但經過40年的時間洗禮，第12屆TVB花旦中，除了劉嘉玲以梁太的身份依然光鮮亮麗外，唯有吳君如依然是中規中矩的圈內人。
講真，吳君如作為TVB女藝人，在當時花團錦簇的“無線”生存實在是太難了。
當時的女藝人走清純路線最吃香，但以吳君如的顏值，顯然并不適合。最初她在劉德華、梁朝偉版《鹿鼎記》里飾演曾柔，其實也曾經試圖走“顏值”路線，但是效果并不好。
其次是走女打星的路線，顯然她也沒有那么深厚的功底，只能這么不尷不尬的，和同樣沒有前路的周星馳蹲在街邊看草根平民是生活。
還別說，當兩個還摸不清表演套路的吳君如和周星馳在合作《望夫成龍》后，找到了屬于自己的喜劇能量，特別是吳君如再也不和清純玉女“爭寵”，開始走屬于自己獨特的扮丑諧星路線。但這樣的改變只是迫不得已，吳君如這樣的女藝人依然被主流影視劇邊緣化。
在演了無數的喜劇類型電影后，吳君如想嘗試改變自己的戲路，渴望轉型，當時她的壓力很大，只能靠吃東西來緩解自己的負面情緒，成了名副其實的肥婆。這段時間是她最難熬的日子，一方面情場失意，另一方面星途暗淡，不知道何去何從。
這時候是《四面夏娃》救贖了她，這部電影是吳君如真正意義上的轉型之作，因為實驗類型的電影太過小眾，沒有人愿意贊助，吳君如就自己賣掉了房子，又借了一點錢完成了影片。
電影是由4個獨立的小故事組成，而且請了林海峰、葛民輝、甘國亮三位導演聯合制作，還請了杜可風作攝影，畫面質感杠杠的！
這部電影將吳君如的演技發揮到極致，特別是在單元片《白金龍》中，她飾演一個白金色短發的外圍女，全程很少有對手戲，大部分都是內心獨白。
必須要承認，當看到她這幅造型時我是懵逼的，誰也沒想到吳君如能有這樣的文藝范，這其中有很多的內心對白，雖然早期的港式口音略有一些矯情，但是畫風有濃烈的張愛玲氣息，特別的煽情。
也許是為了有強烈的視覺效果，在第2段《食風贊嬌》時，吳君如一改形象，成了一個無比邋遢的大陸二奶，整天神神叨叨，做著各種家務。
這個單元的主題內容能理解，并不深奧，這個單元故事中對白很少，或者干脆是“假對白”完全不承擔敘事效果。
片子中有包養的丈夫鞭打和發怒的場景，有一些搞笑，又有一些批判效果，必須要承認這樣的拍攝手法，確確實實是有藝術探索的目的，把一對渣夫妻的黑色荒謬很詭異的表現出來。
《無色無相》也有很多想法，將角色對婚姻厭惡表現得很徹底，能用細節刻畫主題，比如女主忽然發現他煮的泡面太軟了；覺察到他在夫妻生活時的力道不同等等！
后面的夫妻問答大賽更是有腦洞，其實相對前面比較刻意的拍攝手法，這個單元更能扣住主題，如果單抽出來的話，沒準能拿個最佳短片獎。
不過這種小眾類型的電影，即便是隸屬商業片，事實上觀眾的接受度也是有限的，這部電影市場認可度并不高，豆瓣評分7分，也差強人意。
但電影中的吳君如絕對是盡興了，演夠了各種各樣的角色，也憑借這部電影獲得了當年金馬金獎獎雙提名，是她演繹生涯的轉折點，觀眾也不再拿她的演技說事兒。隨后憑借1999年的《古惑仔情義篇之洪興十三妹》斬獲了金像最佳女主角，成為名副其實的影后。
同時這部電影也是吳君如感情的轉折點，在和杜德偉分手后，她因為要宣傳《四面夏娃》和同樣在推廣《甜蜜蜜》的陳可辛在各個影展中頻繁相遇，這兩個事業剛剛起步的圈內人一來二去有了好感。
后續公開走到了一起，而作為女星的吳君如，并沒有如常規操作一般，為自己冠上陳太太的名頭，而是十幾年與陳可辛維持戀愛狀態。即便是他們在2006年有了一個可愛的女兒，也沒有領證，和她拍的前衛電影《四面夏娃》一般，成了港圈最獨特的風景。
