票房突破1億，《隱入塵煙》再創紀錄！
這是上映的第62天，也是上映的第10周，正值周三，秋高氣爽之日，《隱入塵煙》迎來了大豐收！
正如影片中的馬有鐵一樣，歷經辛苦耕作，也是迎來了豐收。
當然對于《隱入塵煙》來說更是意義非凡，它締造了影史新的奇跡和紀錄。
在兩個月前，沒有人相信這部影片能夠破5000萬，更不要說破億，當影片票房達到2000萬時，導演更是發文說道“解釋電影的工作也該階段性結束了”，“這部沒讓諸位資方賠太多”。
可以看到導演對于當時的票房已經是相當滿意了。
該片的投資成本為1000萬，對于2000萬的票房確實沒有虧太多，但是也并不令人如意，畢竟如此優秀的影片，僅僅2000萬的票房與其價值是不匹配的。
當上線網絡之后，新一輪的口碑效應逐漸顯現，最終引發了二次觀影熱潮，在上映50天后，院線票房開始逆襲，逐日提高，最終單日票房突破千萬，更是登頂奪冠，直至如今破億，創造了一個巨大的奇跡。
這不僅屬于導演以及《隱入塵煙》的奇跡，而是屬于中國電影的奇跡，屬于觀眾創造的奇跡。
從不可能到奇跡的創造，一路走來可謂驚心動魄，完全靠著口碑逆襲，靠著觀眾自來水傳播，最終實現票房的突破，給所有影人好好上了一課，極大提振了整個影市！
《隱入塵煙》做對了什么呢？
首先這是一部三無影片，無IP、無流量、無大投資，而演員方面，除了一個實力派演員海清，剩下的都是非專業演員，或者是導演的親戚，或者是朋友，或者就是鄰居，但是卻極具價值和意義，雖然票房不過破億，與同期的《獨行月球》的29億還相差甚遠，但是作用卻遠遠比《獨行月球》要大。
《隱入塵煙》正如影評人所說它是現實主義、浪漫主義和象征主義的結合，所包含的內容是極其豐富的，所以每個人都能夠通過影片得到、看到自己想要的，不斷去解構影片，啟發自己的人生和生活，這是它對現實的意義和價值。
《隱入塵煙》不單單是揭露苦和難，更是在呈現一種自然的生存狀態，馬有鐵和曹貴英的那種質樸和純真，更是打動了看過影片的觀眾，最終引發口碑的傳播。
當然，更為重要的是該片是導演對準了身邊人身邊事，對準了他熟悉的生活，依托于現實基礎上，進行了藝術的重構，讓觀眾不僅能夠感受到現實的真實感，還能夠感受到藝術的魅力。
另外，電影通過多種技法去實現電影詩意化的表達。
雖然現實，但是卻呈現出來的是充滿詩意的藝術作品，不管是電影畫面，還是電影敘事，以及電影臺詞，極具美感的畫面和場景，散文式的敘事，高度凝練化的臺詞，多手法多維度呈現，這樣的影片在如今的市場上是稀缺的。
所以觀眾看到后是欣喜若狂的。
看膩了各種商業大片，偶然換換口味也是不錯的選擇，當然這種口味還是高級的。
而在該片上線網絡后，又實現了二次的傳播，自媒體+普通觀眾的推廣、傳播，形成的長尾效應，促使更多人走進影院，這又是一次長視頻和短視頻的完美結合，最終創造了票房奇跡。
院線決定著排片，但是沒有觀眾的支持再排片也是難以為繼的，這一次觀眾向院線要排片的行動，真正重新改寫著影市格局，當然也為文藝片贏了機會，就像影片替那些邊緣者發聲一樣，《隱入塵煙》的票房逆襲也是在為文藝片發聲。
編劇宋方金說道：修辭立其誠，拍電影要建立在誠實的基礎上，建立在你對你的生活，你對你所要拍的對象非常熟悉的基礎上，我手寫我心，我手拍我心，你在農村你就拍你熟悉的農村生活，你如果在一線城市，你就去拍你一線城市的生活。
這是《隱入塵煙》成功給所有影人的啟發。
當然這也是任何行業的規律。
《隱入塵煙》是導演李?，B再次對準自己熟悉的家鄉的一部影片，而過往的作品也大多數都是如此，從《老驢頭》到《告訴他們，我乘白鶴去了》再到《家在水草豐茂的地方》，一次次將鏡頭對準他熟悉的土地、人群，關注那些邊緣者，不被注意的人，為其發聲，這就是他最大的優勢和法寶。
《隱入塵煙》的奇跡雖然無法復刻，但是卻給所有影片以啟發，用心創作，拿出誠意，拍出優質佳片，即使是三無作品，也能夠有著自己的一席之地的。
