《地久天長》，命運(yùn)的無常與小人物的無奈，在整部電影里展露無遺
今天我們來聊一聊電影《地久天長》，一部3個(gè)小時(shí)的《地久天長》讓我們看到了普通中國人的一生，之所以言謝，是因?yàn)槟切┥聿挥杉旱倪x擇，那些無法言說的痛楚，不僅屬于80年代的麗云和耀軍，也屬于每個(gè)時(shí)代的每個(gè)人，我們身處其中，卻疲于奔命，從來沒有如此冷靜克制地去看一看自己的人生。影片是王小帥導(dǎo)演的新作，劇情時(shí)間跨度從上世紀(jì)80年代到二十一世紀(jì)初長達(dá)30年。
影片圍繞兩個(gè)家庭，兩代人，描述了在時(shí)代變革的潮流下普通人的悲歡離合。鏡頭語言內(nèi)斂含蓄是影片最大的特色，主人公與導(dǎo)演都用極其克制的方式來表達(dá)。這部電影我挺喜歡，但不到完全喜愛的程度。從演員方面來說，確實(shí)是完美的。王景春與詠梅奉獻(xiàn)了一場教科書般的演技盛宴，大宅門里的玉芬和金婚中的莊嫂演技也入木三分。從故事方面來說，王源飾演的假劉星這條線我總覺得可以著墨更多一些，失去摯愛孩子的父母與替代品領(lǐng)養(yǎng)孩童之間的火花是不是可以更多一些？以及茉莉和耀軍的這條線莫名其妙，邏輯上怪怪的。
將近三個(gè)小時(shí)的電影，感覺對于耀軍夫婦失子之痛的描繪一直不痛不癢，隔靴搔癢。不知道是導(dǎo)演刻意為之。以及，這部電影的剪輯把過去和現(xiàn)在兩條完整的故事線完全打碎，但不盡人意的是，在過去和現(xiàn)在之間跳躍的時(shí)候，并沒有蒙太奇的觀影體驗(yàn)，往往給人強(qiáng)行換碟片的感覺。火車轟隆隆的開過，用全景固定鏡頭拍攝星星出事時(shí)的那個(gè)亭子，用這樣隱喻的鏡頭表達(dá)了劉耀軍與王麗云的背井離鄉(xiāng)與他們的難過與痛苦。
家里被大水淹沒，兩人在收拾殘局時(shí)，左右搖晃的鏡頭象征了他們漂泊的心與孤苦無依的境況。順著水流過來的照片是劉耀軍一家三口的合影，然而事實(shí)上那是他們和沈英明一家的合照，隱藏起來的半張照片也是他們隱藏起來的情緒。王麗云說在這里時(shí)間好像停止了，剩下的只有慢慢變老，時(shí)間何曾會(huì)停止，停止的只有他們不愿回憶不想未來的心。
影片的剪輯方式十分冒險(xiǎn)，導(dǎo)演沒有采用常規(guī)的剪輯方式來講述現(xiàn)實(shí)與回憶，而是采用時(shí)間線交叉跳躍并且沒有字幕提示的方式。與其說導(dǎo)演是為了創(chuàng)新，不如說是導(dǎo)演想要營造一種使人身臨其境的氛圍，使得觀眾能夠更真切的感受到主人公這三十年的悲與喜。悲喜交加的剪輯方式，也更直接的表現(xiàn)主人公的情緒。字幕提示或許會(huì)講觀眾從原來的情緒中抽離出來，這樣的方式并非晦澀難懂，而使得影片的情緒更加完整統(tǒng)一。此時(shí)無聲勝有聲被導(dǎo)演發(fā)揮到淋漓盡致，一切意味盡在不言中。
人類的悲觀并不相同，影片的主人公都有各自的心結(jié)與痛苦，劉耀軍和王麗云苦于孩子意外離世卻又無處可怨，后來被收養(yǎng)的劉星苦于孤獨(dú)，他或許明白自己只是一個(gè)替代品，所以他始終無法融入他們的家庭里，他年幼的時(shí)候說：“我討厭他們，討厭這個(gè)地方，也討厭你們”。他總是與世界格格不入。沈英明一家苦于兒子沈浩失手造就的意外，二十多年就活在那樣的陰影里。時(shí)間沒有辦法抹平一切，他們的心結(jié)或許一直都在，只是選擇遺忘。
這才是影片中最悲劇的地方，真正的痛苦是無法和解與原諒的，只是被生活要求要好好的過，命運(yùn)的無常與小人物的無奈一下子就這樣展露無遺。有人說導(dǎo)演安排的大團(tuán)圓結(jié)局很多余，但是在我看來，大團(tuán)圓或許就象征著導(dǎo)演對如今這個(gè)時(shí)代的美好追求與理想。地久天長是美好的愿景，可又如何才能地久天長，始終懷抱人與人之間的情感，因?yàn)闊o論時(shí)代如何變遷，但父母對孩子的愛，朋友之間的情感依然能夠地久天長。
