（一）權威臺的電視劇，外婆都說太假了
權威臺的《紅旗渠》看了一集就無法繼續(xù)，連外婆都說“他們太干凈了”，1960年的林縣，男的壯實，女的皮膚嫩得能掐出水來，衣服鮮少有補丁，怎么可能有代入感。連這種主旋律劇都如此，更別提其他了。
對的，真的太干凈了，顯得很假，導致我現(xiàn)在都不看現(xiàn)在拍的古裝劇，偶爾想看古裝劇就去看看87版的《紅樓夢》、《聊齋》，還有游本昌的《濟公游記》、何冰的《大宋提刑官》，這些劇布景穿著妝容那才是我理想中的古代場景。特別是老版本《聊齋》里的一個故事《喬女》，那真的是古代的感覺，還有87版《紅樓夢》林黛玉進賈府那一集，河邊有牛、有洗衣服的村婦，那真的是古代的感覺啊。
很多影視從業(yè)者根本不懂質感，以為干凈、一塵不染、皮膚磨皮就叫質感了。老水滸粗獷的麻布、塵土飛揚的街道才叫質感，冰火那泥濘潮濕骯臟的城市才叫質感，沒有生活氣息的畫面是無法讓人產(chǎn)生代入感的。
（二）我媽小時候香皂都沒見過，哪能那么干凈哦
現(xiàn)在的演員拍戲根本就不真吃，碗碟肯定是干凈的呀，也沒有吃飯的感覺。看看87版的紅樓夢，劉姥姥那個角色，黝黑粗糙的皮膚，發(fā)黃又帶豁口的牙齒，眼角能夾死蒼蠅的皺紋，一身的粗布衣服半舊不新，走路踉踉蹌蹌，開口畏畏縮縮，求人救濟因為羞愧開口猶猶豫豫含含糊糊，真真正正把一個小人物演活了。
現(xiàn)在國內的電視劇幾乎都看不下去，為了顯窮就打幾個補丁，不知道窮人為了省都干些什么，為了少洗衣服，洗多了會洗掉色，壞掉，穿到可以放光，再洗，為了節(jié)約柴火，一盆熱水洗完全家（六口人）的臉腳再洗個襯衫（曾經(jīng)因為我姨嫌水臟倒了，被外婆用棒槌打到半死，熱水洗油性的臟跡比較好，別跟我說肥皂，鹽都是用雞蛋換的，更沒錢買肥皂，我媽小時候肥皂都沒見過，下雨就到處泥濘，就像權利的游戲里一模一樣，衣服比他們的還臟，在對比之下真的天差地別，別說我崇洋媚外，狗頭加身。
（三）古代劇沒見過隨他們瞎扯
古代劇還好一點，畢竟沒見過真正的古代，隨他們瞎扯，但是作為一個在上海長大真真正正住過弄堂的孩子，完全看不進去任何民國劇不管是愛情的還是諜戰(zhàn)的，民國的時候上海就這么繁華了嗎？比我零幾年新中國的條件都好，弄堂里也寬敞干凈得不像話，那我小時候住的是什么？還有現(xiàn)在拍的主旋律，好家伙那干凈的，我小時候弄堂口要是有這么干凈就好了，也就覺醒年代的路稍微像個樣子。
最離譜的還不是古裝劇，是抗戰(zhàn)劇，軍服是嶄新的不說連料子都是好的，最夸張的是女一女二女三一個比一個化的妖嬈，就連男的都涂了粉。
我記得我第一次看美劇『羅馬』，里面的羅馬城街道上全是馬糞，又臟又亂街道又狹小，讓經(jīng)?？礉M地水泥路，處處比現(xiàn)代街道還干凈（國產(chǎn)古裝劇地面平整又整齊，連主角逛小吃街地上連油漬竹簽都沒有）的我大感震驚。之后重溫老港片『黃飛鴻』，發(fā)現(xiàn)里面也把古代拍得很還原，滿地茅草亂糟糟的，街道狹小又破舊，普通房屋里都是竹具。
（四）假的很因為劇本全是套出來的
無論古裝、都市、還是仙俠劇。基本都是一個模式。換拍一個皮膚，內容毫無新意。和風靡一時的頁游一般無二。
最近重看94射雕，蓉兒被靖哥哥誤以為六位師父為黃藥師所殺時，那種凄婉欲絕。穆念慈抱著中蛇毒的楊康看著他死在自己懷中時，那種痛不欲生。以前沒經(jīng)歷過不知道，人世間的感情如此動人。
去年夏天看了《少年游之一寸相思》，我從頭看到尾，主要就是因為他們的夜戲給我的感覺是那種朦朦朧朧的燭光，太有感覺了。還有就是，我也不知道是現(xiàn)場收音好還是后期怎么做的，演員們近距離說話，就是一種悄悄的感覺，很清晰，又像一種發(fā)自內心的耳語，這里提名大師姐和文宗主對話。色調我也喜歡，暗暗的感覺。說實話，我真的是會因為過于明亮的色調而選擇不看一部劇。以上都是我個人的偏好。
（五）寫劇本可能是用AI寫的，無腦化
我覺得更重要的原因是，現(xiàn)在娛樂圈很多都沒啥文化，寫劇本的無腦寫，演的無腦演，拍的無腦拍，劇組從上到下，從里到外都沒認真研究過、考據(jù)過。走路是現(xiàn)代人的走路，說話是現(xiàn)代人的說話，吃飯是現(xiàn)代人的吃飯，場景是現(xiàn)代人的配色，當然演不出來那個味。
都不求服化道能有多還原寫實了，精神內核的劇本臺詞都是慘不忍睹，只要初中能夠畢業(yè)都不至于寫出那種東西。只要是穿越，就必然是歷史學家，瞬間化身高考750的天之驕子，沒穿越之前咋就沒見那么牛*呢；只要是宮斗，就必然是零和游戲，連合作共贏的觀念都沒有，光一個王熙鳳都拿捏他們幾輩子了，還有膽量入宮……而且現(xiàn)在古裝劇最大的特點就是“目無王法”……紅樓夢禮制森嚴就不說了，唐僧這種妖魔伴身的天選之子都還要老老實實蓋通關碟文呢…
馬景濤版《倚天》的野外晚上生火堆的場景里，背景音都是燒柴火噼噼啪啪的聲音，演員說話聲音隨著位置移動忽大忽小的。趙雅芝版《新白娘子》開關門的吱呀聲，這種生活化的聲音很讓人有場景代入感，現(xiàn)在的劇野外場景就跟在屋里一樣安靜，玄幻劇就更別提了，野外場景很多都是綠幕做后期，本來就是室內拍的，直接來背景音樂就行了。
（六）臺詞更是尷尬
看看以前電視劇里的臺詞:
“人生不過七十，除了十年懵懂，十年老弱，就只剩下了五十。這五十又要除去一半的黑夜，便只留二十五。再想吃飯飲茶，沐浴更衣，做工生病，東奔西跑，又耗費了多少時日？真正留下來能跟心愛的人在一起的日子，掐指一算，其實少得可憐。我并不想讓姑娘覺得我是個花言巧語的登徒浪子，可如果我這輩子只有這兩三次機會與姑娘邂逅，我已錯過了兩次。剩下的這次，又怎么能夠放過？”
看看現(xiàn)在劇里的臺詞:
“手上的掌上明珠”“聽過一些耳聞”“賢弟告退”“家父安好嗎”
（七）原因有兩個：
1、主要還是導演調教功底好，能把國際大明星全都化身成古代底層。徐靜蕾成了徽州山溝里臟兮兮的黑袍村婦。金城武成了木訥的小跟班，劉德華成了匪窩血氣方剛的二愣子。李連杰那滄桑的眼神和凌亂的頭發(fā)。都是無可挑剔，相比于現(xiàn)在的大部分古裝劇，衣服比都市白領還干凈潔白無瑕。
2、我覺得現(xiàn)在主要是資本時代，資本要求什么，能用最少的投入，賺最快的錢，只要有流量，有話題就可以了，資本不在意古代是怎么樣的，古代的講究是什么，古代的禮義廉恥，古代的宗族思想，更多的滿足現(xiàn)在的人對古代的意想！現(xiàn)在的小說的女主都是膚白貌美，開了金手指，要不就有主角光環(huán)，總有男主幫，反正看了很多部小說的我，都能總結套路了。
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