洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峰、林嶺東、徐克。
讓這七位導(dǎo)演合拍一部電影，效果怎么樣？
就是出產(chǎn)了一部豆瓣評(píng)分6.5的勉強(qiáng)之作。
這七人每一個(gè)都在香港電影歷程中有著自己的重要位置，單拉哪一個(gè)出來(lái)，不說(shuō)打十個(gè)，起碼也能打三個(gè)。
即使如此，其實(shí)也能從這部被譽(yù)為「我和我的香港」的確也能令人看到不同的風(fēng)光——有認(rèn)真，有盡力，有驚喜，也有無(wú)奈。
01.八部半到七人故事
2013年，杜琪峰感嘆膠片時(shí)代的逝去，就打算集合同時(shí)期的幾位導(dǎo)演拍攝一部向膠片致敬的電影。
「我在想，我們是不是應(yīng)該對(duì)膠片做一個(gè)表態(tài)？就是我們很感謝它，但我一個(gè)人來(lái)拍，力量不是很大，如果能夠找到年紀(jì)差不多，都經(jīng)歷過(guò)膠片輝煌年代的導(dǎo)演一起參與，就有更好表達(dá)的可能。另外，我們這批導(dǎo)演真的年紀(jì)大了，很多都在60歲以上，甚至有幾個(gè)都超過(guò)70了，我們大半生都活在電影（行業(yè)）里，也很了解香港，膠片和香港的故事和情懷，都是我們應(yīng)該去講述的，做了這件事，不管電影收益如何，但這一定是可以留下來(lái)的（文化）遺產(chǎn)，這就是我最早期的拍片初衷。」
2015年，寰亞電影宣布影片拍攝計(jì)劃，作品本名《八部半》，借用了費(fèi)里尼的同名電影，湊足了八位導(dǎo)演，除了上述七位之外，還有吳宇森。
他們決定每人拍一段，每段必須用膠片拍攝，以香港的50年代為起點(diǎn)，八個(gè)人各自抽取一個(gè)10年作為時(shí)代背景去展開(kāi)自己的故事，然后以一個(gè)「半部」表達(dá)對(duì)香港未來(lái)的期待與展望。
可惜，項(xiàng)目進(jìn)行中，吳宇森因身體狀況不佳退出，因此如今我們看到的成片里沒(méi)有70年代，而林嶺東則在2018年因病長(zhǎng)逝。
最后，就從原本的《八部半》變成了如今的《七人樂(lè)隊(duì)》。
之所以叫「樂(lè)隊(duì)」，是說(shuō)各有風(fēng)格才華的導(dǎo)演，猶如出色的樂(lè)手，走在一起便能合奏出令人共鳴的美妙樂(lè)章。
那這七段樂(lè)章究竟如何？
整體而言，大胡子覺(jué)得：深度對(duì)話、遍地黃金還是不錯(cuò)的。
02.練功
五十年代，一群拜師學(xué)藝的孩子在師父嚴(yán)厲地督導(dǎo)下勤練功夫。徒弟與師父間的默契在呼喝聲中形成，而躲懶受罰的那天也可成為一生難忘的轉(zhuǎn)機(jī)，演活了師徒傳承的功夫往事。
選擇讓洪金寶的《練功》打頭陣，很有壓力，無(wú)論是對(duì)導(dǎo)演還是觀眾，既無(wú)故事，又很寡淡，隨后來(lái)了句「光陰似箭，一去不回，往事只能回味啊」，就戛然而止，嚇得大胡子差點(diǎn)放棄。
不過(guò)，好在堅(jiān)持了下來(lái)，看完整部電影后再回看《練功》，然后就發(fā)現(xiàn)，也不能全怪洪金寶。
其實(shí)，七個(gè)導(dǎo)演的七段都不怎么側(cè)重故事，似乎每位導(dǎo)演都在通過(guò)一段剪影去抓取那個(gè)時(shí)段的情緒，再透過(guò)人物對(duì)話與關(guān)系呈現(xiàn)出來(lái)，完成對(duì)時(shí)代的獨(dú)特注釋。
這樣看來(lái)，《練功》只是缺少了一些匠氣雕琢與編排設(shè)計(jì)，過(guò)于平鋪，顯得中規(guī)中矩。
03.校長(zhǎng)
六十年代，一個(gè)充滿人情味的溫暖校園。
社會(huì)清貧，但求學(xué)者眾。
一位執(zhí)筆忘飯的校長(zhǎng)與善良淡雅的王老師讓一座天臺(tái)學(xué)校成為童年歲月里最溫暖的家。
許鞍華沒(méi)有將視點(diǎn)放置在當(dāng)時(shí)混沌、風(fēng)起云涌的社會(huì)風(fēng)貌上，當(dāng)然，這也不是她的擅長(zhǎng)。
她選擇一如既往地恬適、細(xì)膩。
如果說(shuō)這時(shí)代誰(shuí)能關(guān)注校園的話，除開(kāi)內(nèi)地那些偶像劇之外，香港還有許鞍華，以及張婉婷。
很多的焦點(diǎn)被放置在不起眼的細(xì)節(jié)上，兢兢業(yè)業(yè)的校長(zhǎng)，身體欠佳的王老師，調(diào)皮搗蛋的學(xué)生，像每一個(gè)人所經(jīng)歷過(guò)的一樣，如條條溪流一般匯聚到奔流的時(shí)代，「一代一代就這樣存在著」。
04.別夜
八十年代，年輕人葉嘉林與余雁飛，在香港依然美麗的夕照中相戀。女方一家移民海外，二人無(wú)奈承受離別之苦，只余下相愛(ài)的記憶。
這部初看就覺(jué)得不一般。
首先，就是選角，感覺(jué)相對(duì)尷尬，配合上生硬的普通話，有種別樣的「矯揉造作」。
其次，這個(gè)故事不一般，譚家明還是守著自己的創(chuàng)作理念，打光、臺(tái)詞、美設(shè)都呈現(xiàn)出舞臺(tái)劇的觀感，甚至在部分環(huán)節(jié)彌漫著類似鬼片的氛圍。你別說(shuō)，這種氛圍很有可能揭示了故事的真相，很有可能葉嘉林早就死去，徘徊在每一個(gè)離別的夜晚。
最后，如果結(jié)合時(shí)代再來(lái)回味，其實(shí)，也可以有這么一種理解：葉與余代表了站在時(shí)代路口的香港。「離別」已經(jīng)注定，香港終將回歸。無(wú)論是香港，還是曾經(jīng)生活在這里的人們，離開(kāi)的，活著；留下的，死去，也算代表了彼時(shí)香港很多人的迷茫與恐慌。
05.回歸
九十年代，兒子舉家移民，孫女卻因?qū)W業(yè)暫時(shí)留在香港爺爺家。爺孫兩人隔代溝通，妙趣橫生。在生活中消解代溝，隔閡打破，親情更上一層樓。一對(duì)爺爺和孫女兩代人之間的文化碰撞。
袁和平的作品，功夫是必須有的。
然而，這是「八爺」最有溫情的作品。
爺爺吃著漢堡，孫女吃了小碗糕，彼此理解，彼此喜歡，才會(huì)是更好的一家人。
06.遍地黃金
2003年非典時(shí)期，大時(shí)代下三個(gè)小市民的發(fā)達(dá)白日夢(mèng)。三人常胡扯投資大計(jì)，妄想一夜致富。一番進(jìn)退爭(zhēng)論后，總是錯(cuò)失發(fā)達(dá)機(jī)會(huì)。
以小搏大，杜琪峰的功底依舊。
經(jīng)典的杜Sir站位，再現(xiàn)江湖。
用小小的三人組在樂(lè)心冰室里就串起了整個(gè)時(shí)代，從股市到非典再到次貸危機(jī)，雖然他們?nèi)齻€(gè)總是錯(cuò)過(guò)機(jī)會(huì)，卻并不令人傷心，這不過(guò)是我們這群普通群眾的人生常態(tài)，同時(shí)也承載了杜導(dǎo)樂(lè)觀的心態(tài)。
每一次錯(cuò)失，都預(yù)示了新的機(jī)會(huì)和高度，那種愿意拼搏，相信明天會(huì)更好的獅子山精神還在延續(xù)。
07.迷路
2018年的新春，丈夫回到香港與妻兒團(tuán)聚，當(dāng)他拿著舊照片在日新月異的香港街頭追憶當(dāng)年時(shí)，卻徹底迷失了方向。最后，回憶不幸化成追憶，也是21世紀(jì)10年代的歸鄉(xiāng)者對(duì)香港這座城市的陌生。
沒(méi)想到整個(gè)「樂(lè)隊(duì)」里最為念舊的居然是林嶺東。
無(wú)論是內(nèi)容，還是BGM，「比香港更好的地方很多，但都沒(méi)有我對(duì)家鄉(xiāng)的這份感情。」
如很多老人無(wú)法適應(yīng)這個(gè)快速、焦慮又智能化的時(shí)代，我們也不斷站在當(dāng)今的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上去回望過(guò)去，懷念早年間的原始、簡(jiǎn)單和平靜。
盡管那時(shí)的我們可能吃不飽，也穿不暖，但「懷舊」這種最便宜的療傷方式總會(huì)不時(shí)地出現(xiàn)在人們的心頭，像是對(duì)曾經(jīng)香港的黃金時(shí)代予以最真切的緬懷。
08.深度對(duì)話
未來(lái)，某所精神病醫(yī)院正在進(jìn)行一項(xiàng)關(guān)于精神分裂的研究。四位參與者投入忘我表演，已然分不清真正身份，到底誰(shuí)是醫(yī)生？誰(shuí)是病人？
沒(méi)成想最大的驚喜來(lái)自于徐克，大胡子很喜歡這段，盡管它存在著與《世界奇妙物語(yǔ)》的「撞衫」，但著實(shí)令人開(kāi)懷大笑。
數(shù)次身份反轉(zhuǎn)，打破「打破第四面墻」，又用那些耳熟能詳?shù)南愀垭娪叭撕蜆蚨危粩嗬鼘⒂^眾拉回到香港的電影時(shí)代，特別是槍響的那一刻，自帶《當(dāng)年情》BGM縈繞響起，吳宇森還是沒(méi)有缺席。
最后，導(dǎo)演們甚至親臨現(xiàn)場(chǎng)調(diào)侃起了導(dǎo)演與這部電影本身，「多么有深度」的作品呀，真是老怪也瘋狂，可惜只是「故弄玄虛」，許鞍華如是說(shuō)道。
時(shí)代終究在變。
現(xiàn)如今，政治環(huán)境、經(jīng)濟(jì)現(xiàn)狀、創(chuàng)作空間、制作思想，大為不同。
無(wú)論是導(dǎo)演、觀眾，還是香港電影本身，都如電影片尾曲《Long Long Ago》所唱的一般，再也回不到那個(gè)「肆意妄為、盡皆過(guò)火、盡皆癲狂」的黃金時(shí)代。
PS：
片尾曲是《回歸》里的孫女扮演者林愷鈴演唱。
