我們娛樂行業(yè)總是能出現(xiàn)一些真假難分的離譜消息。
近日，網(wǎng)傳韓劇《鬼怪》要被翻拍成國(guó)產(chǎn)劇，36集，預(yù)計(jì)12月開機(jī)。
物料是一份用于選角的項(xiàng)目介紹，看起來似乎挺“正式”。
不少網(wǎng)友第一反應(yīng)是對(duì)翻拍的厭惡，內(nèi)娛是不會(huì)原創(chuàng)了嗎？
翻拍人人喊打，卻屢翻不止。
這一問題被詬病多年，觀眾不理解，行業(yè)也不在乎。
第二反應(yīng)則是疑惑：這題材能播？
妖與鬼，異議與驚悚，這些元素在國(guó)產(chǎn)劇里早就被邊緣化。
網(wǎng)劇《靈魂擺渡》之后，這一題材幾乎可以說是絕跡狀態(tài)。
觀眾想看些民間傳說，都要從小成本網(wǎng)大里尋找，且還是“科學(xué)版”的。
套路是前90分鐘說一個(gè)靈異故事，后10分鐘用科學(xué)解釋其原理。
“高級(jí)”點(diǎn)的話，可以如《司藤》、《鎮(zhèn)魂》般把妖鬼設(shè)定直接改成外星人。
這種背景下，如何去翻拍以靈異為核心的《鬼怪》？
細(xì)看網(wǎng)傳的《鬼怪》項(xiàng)目介紹，制作者的確給了一個(gè)“完美解答”。
項(xiàng)目是國(guó)產(chǎn)劇，播出平臺(tái)卻是網(wǎng)飛，有“曲線制作”那味兒了。
客觀來說，這一操作的確值得探索。
如果在外網(wǎng)發(fā)行能規(guī)避題材的制作限制，無論是對(duì)國(guó)產(chǎn)劇題材的拓展，還是對(duì)國(guó)劇的推廣，都有不錯(cuò)的助力，值得行業(yè)用心嘗試。
但問題也隨之而來。
既然行業(yè)可以找一條曲線制作的路去拍妖鬼題材，以彌補(bǔ)我們有一堆寶藏文化卻不能拍的遺憾，為什么不抓住機(jī)會(huì)發(fā)揚(yáng)我們的文化？
是我們的妖鬼文化不夠挖掘嗎？
顯然不是，在妖鬼文化方面，沒有比傳統(tǒng)中國(guó)文化更有魅力。
世界觀，有完整的神、仙、人、妖、鬼構(gòu)架。
故事素材，有豐富的傳統(tǒng)文學(xué)、民間傳說支持。
僅一個(gè)《聊齋》系列，便一度撐起了國(guó)產(chǎn)靈異劇的半壁江山。
來自民間傳說的僵尸，更是港片輝煌時(shí)代的重要組成部分。
當(dāng)影視創(chuàng)作開始把著力點(diǎn)放在傳統(tǒng)與現(xiàn)代背景的融合時(shí)。
小成本也能拍出經(jīng)典爆款《靈魂擺渡》，可見我們的傳統(tǒng)文化寶藏屬性之強(qiáng)。
然而，創(chuàng)作空間的束縛，讓這一題材的成長(zhǎng)戛然而止。
以鬼神為背景創(chuàng)作出的新IP《鎮(zhèn)魂》，變成了外星人的殺馬特舞臺(tái)。
以妖鬼為背影的《司藤》，變成了外星文明的遺留產(chǎn)物。
老一代的觀眾懷念傳統(tǒng)文化曾經(jīng)的絢爛，新一代的觀眾卻只聞外星人，不見老鬼神，文化的斷層，總是充滿遺憾與無奈，讓人意難平。
更糟糕的是，我們暫時(shí)不能挖掘的寶藏，在被別人默默挪用。
甚至變成他們的“文化標(biāo)志”，來了一波反向輸出。
因翻拍陷入爭(zhēng)議的韓劇《鬼怪》，便是典型代表。
它的鬼神世界觀基本上都是在我們文化上進(jìn)行的再創(chuàng)造，把我們的文化元素糅合進(jìn)他們的愛情劇本后，又是一波韓流風(fēng)味。
同樣的現(xiàn)象在韓劇里并不少見。
田螺姑娘、狐族傳說、玉帝、閻王、龍王等等，我們的神仙鬼怪設(shè)定，在很多人沒注意的角落，一點(diǎn)點(diǎn)被融入到了他們的故事。
由于他們經(jīng)常是一個(gè)元素一個(gè)元素的使用，劇本是全新的。
這一度麻痹了很多觀眾，只有像仙俠劇《還魂》般全方位“借鑒”的作品才會(huì)被輿論關(guān)注。
大范圍抄襲容易被察覺，元素一點(diǎn)點(diǎn)挪用不易被發(fā)現(xiàn)。
等達(dá)到一定量后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)韓式妖鬼故事處處都是我們的傳統(tǒng)文化影子，而我們的傳統(tǒng)文化又因創(chuàng)作斷層被漸漸邊緣化。
這導(dǎo)致部分不熟悉傳統(tǒng)文化的年輕一代，一度以為有些元素是他們的原創(chuàng)。
換成對(duì)我們文化更不熟悉的海外觀眾，他們又是什么樣的感受呢？
長(zhǎng)期發(fā)展下去，我們的文化，可能真的要成別人的“標(biāo)志”。
千萬不要小瞧這種潛移默化的影響，尤其是文化相關(guān)。
翻開《鬼怪》被翻拍信息，你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多劇粉都在吐槽“毀經(jīng)典”、“毀角色”。
而不是疑惑我們?yōu)楹稳シ囊徊勘旧砭褪囚酆衔覀兾幕陌氲踝樱?/p>
很多劇粉潛意識(shí)里已經(jīng)忽視了翻拍這部劇，已經(jīng)不僅僅是“毀經(jīng)典”的問題，它更讓人糟心的，是可能導(dǎo)致我們?cè)谟梦覀冏约旱奈幕o他人做嫁衣。
打開網(wǎng)傳《鬼怪》項(xiàng)目介紹，你會(huì)發(fā)現(xiàn)內(nèi)容里槽點(diǎn)非常多。
制作方里有韓國(guó)團(tuán)隊(duì)，原版編劇金淑恩赫然在列，雖然這位編劇名聲顯赫，但讓韓國(guó)人做本土化改編，真的沒有文化隔閡嗎？
再拉下拉，好家伙，劇情介紹里上來就是“高麗時(shí)代”。
甚至都不是我們唐代的高句麗。
人物小傳基本上都是韓版原汁原味，如果純粹以這個(gè)項(xiàng)目介紹來評(píng)判該作品，所謂的國(guó)產(chǎn)版《鬼怪》，是用中國(guó)演員、中國(guó)資源，拍一個(gè)韓國(guó)故事？
用我們的人力物力，給別人宣傳從我們這里舶來的文化，如果這個(gè)項(xiàng)目是真實(shí)存在的，那大眾更應(yīng)該質(zhì)問的是行業(yè)到底還沒有羞恥心。
在大環(huán)境束縛下，行業(yè)應(yīng)該做的是想辦法弘揚(yáng)我們的傳統(tǒng)文化，而不是漠視別人據(jù)為己有，還要趕上去幫一把，可恥，又可悲。
當(dāng)然，網(wǎng)傳《鬼怪》翻拍項(xiàng)目真實(shí)性有待商榷，項(xiàng)目介紹里的制作方并不是多么有實(shí)力的團(tuán)隊(duì)，中方制作人甚至只是演過幾部網(wǎng)劇配角的藝人。
按娛樂圈慣例，這種信息造謠或者以此劇為噱頭吸引關(guān)注的可能性更大，但我們的娛樂圈，離譜的東西變成真實(shí)也同樣是常態(tài)，什么情況都可能發(fā)生。
作為普通觀眾，我們無法直接定義真假，卻希望無論真假，行業(yè)都應(yīng)該保有一份底線，一份屬于中國(guó)創(chuàng)作者的尊嚴(yán)與責(zé)任底線。
我們應(yīng)該做的，是努力挖掘我們自己的文化，向世界傳遞我們的文化魅力，可以嘗試曲線制作，也應(yīng)該想辦法證明規(guī)則束縛的危害，開拓創(chuàng)作空間。
而不是用我們的資源為他人做嫁衣，為了流量噱頭拋棄底線，背刺自己的觀眾，妖鬼文化是瑰麗的寶藏，但現(xiàn)實(shí)世界，莫當(dāng)橫生的妖魔鬼怪。
