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文|令狐伯光

9月5日,程耳導(dǎo)演、梁朝偉、王一博等主演的諜戰(zhàn)片《無(wú)我》發(fā)布了一個(gè)預(yù)告片。這個(gè)預(yù)告片很短,而且沒(méi)有臺(tái)詞,只是梁朝偉和王一博的幾個(gè)鏡頭,但是這個(gè)只要稍稍懂電影的都知道。

這個(gè)預(yù)告全程沒(méi)有一句臺(tái)詞,但光影和配樂(lè),還有兩個(gè)演員的人物狀態(tài),一個(gè)大概是在等待什么,另一位是下定了決心還是剛完成了什么任務(wù)?那個(gè)漫不經(jīng)心整理服飾的動(dòng)作有種危險(xiǎn)的優(yōu)雅感,游擺在正反之間的感覺(jué),這個(gè)氛圍感頓時(shí)就出來(lái)了,無(wú)聲勝有聲,一種諜戰(zhàn)的壓迫感撲面而來(lái)。

導(dǎo)演程耳確實(shí)還是厲害,光影和鏡頭語(yǔ)言確實(shí)是華語(yǔ)電影里頂級(jí)的,如果說(shuō)最早的《邊境風(fēng)云》還有些粗糙,那么《羅曼蒂克消亡史》就有史詩(shī)氣象,而這部《無(wú)名》先不管劇本,這個(gè)光影和鏡頭張力已經(jīng)有史詩(shī)級(jí)了。

由于這部電影現(xiàn)在只有兩個(gè)短短的預(yù)告和一些劇照這種物料,普通觀眾就只知道是部諜戰(zhàn)片,連演員陣容都沒(méi)有正式公布,也就沒(méi)有什么值得分析的,這里就從導(dǎo)演程耳出發(fā),分析一下他這一代厲害的內(nèi)地導(dǎo)演。

賈樟柯過(guò)后內(nèi)地導(dǎo)演無(wú)宗師?這些導(dǎo)演了解一下

程耳算第幾代呢?答案是如果按照內(nèi)地導(dǎo)演傳統(tǒng)代數(shù)的劃分,大概處于第六代和第七代之間。第五代就是張藝謀,陳凱歌,第六代導(dǎo)演就是賈樟柯、婁燁和王小帥等人。

這個(gè)處在第五代和第六代之間,便是拍片時(shí)間比張藝謀他們晚半代,又比賈樟柯他們?cè)绨氪慕模T小剛。

程耳等導(dǎo)演差不多就是這樣,他們拍片時(shí)間明顯比賈樟柯他們晚了半代,但是又比2015年后商業(yè)大片吳京、陳思誠(chéng),文藝片畢贛這類導(dǎo)演要早半代,他們拍片的時(shí)間是00年代中后期,2010年后開(kāi)始迅速崛起。

稍稍熟悉中國(guó)電影的都會(huì)說(shuō),第五代和第六代過(guò)后中國(guó)電影導(dǎo)演就沒(méi)有宗師,同時(shí)代的港臺(tái)導(dǎo)演也是一樣的。實(shí)際上就是內(nèi)地導(dǎo)演還是有幾位,不能說(shuō)是宗師吧,至少可以媲美了。

這也是港臺(tái)電影越來(lái)越不行的原因,因?yàn)?005年后沒(méi)有出現(xiàn)像程耳這樣的導(dǎo)演,而同時(shí)期的內(nèi)地導(dǎo)演則出了好幾位,如果他們未來(lái)還能更進(jìn)一步,是很有希望成為大師級(jí)別的導(dǎo)演的,他們分別是曹保平,刁亦男,徐浩峰和程耳。

這里沒(méi)有算上同時(shí)代文藝片導(dǎo)演,因?yàn)樗麄兿啾惹皟纱_實(shí)差點(diǎn),商業(yè)大片導(dǎo)演像徐崢差遠(yuǎn)了,比較d類似的是烏爾善,可惜的是《封神三部曲》一直被壓,如果能上映水平很高,取得口碑、工業(yè)、質(zhì)量和票房等多重標(biāo)準(zhǔn)。

那他就是這個(gè)時(shí)代中國(guó)頂級(jí)商業(yè)類型大片宗師,類似《指環(huán)王》系列后彼得杰克遜的地位,國(guó)內(nèi)可能還在《流浪地球》的郭帆之上,但是現(xiàn)在沒(méi)有辦法判定。

武俠片最后的宗師?徐浩峰的武俠片到底是裝,還是真的好看

2000年后傳統(tǒng)武俠片其實(shí)就衰落了,2000年到2010年兩岸三地一堆導(dǎo)演拍了很多古裝大片,張藝謀的武俠三部曲,馮小剛《夜宴》,成龍《神話》,陳可辛《投名狀》《武俠》,徐克《七劍》等等。

但受到觀眾認(rèn)可的武俠片并不多,可能符合傳統(tǒng)的就《狄仁杰》和《劍雨》。

2010年后武俠片更是進(jìn)一步衰落,連武俠片大本營(yíng)的香港都沒(méi)有出什么優(yōu)秀的武俠片大導(dǎo)演,像“飛碟帽四部曲”的李仁港的武俠片行嗎?真不行。

萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到內(nèi)地出了一位有宗師之象的武俠片導(dǎo)演,那就是徐浩峰。他首部電影《倭寇的蹤跡》2011年上映,2015年《師父》上映,上映的電影只有三部,后面七年導(dǎo)演幾部新片都沒(méi)有上映。

徐浩峰確實(shí)是武俠片末世后唯一的武俠片宗師,不但強(qiáng)過(guò)《繡春刀》系列導(dǎo)演,甚至某種程度還強(qiáng)過(guò)徐克,不是吹真提強(qiáng)過(guò)徐克,徐克和《繡春刀》都是在武俠片的工業(yè)技術(shù),再到鏡頭和表達(dá)上有所突破。

電影看的就是表達(dá),光影和敘事文本,最后是技術(shù)這四個(gè)層面。

徐浩峰強(qiáng)就強(qiáng)在他是繼香港大導(dǎo)演胡金銓,張徹過(guò)后,少數(shù)續(xù)上了從武俠片表達(dá)哲學(xué)這個(gè)層面的導(dǎo)演。這個(gè)來(lái)源則是他的二佬爺曾經(jīng)是八卦掌高手,徐浩峰因?yàn)槎δ咳疽擦私膺^(guò)很多民國(guó)舊時(shí)代武林典故。

這些結(jié)合徐浩峰自己的理解放到了電影里面,光影和鏡頭層面就很有胡金銓的國(guó)畫(huà)感,武打技術(shù)則有些日本劍戟片+古龍+他自己理解的一種新形式。當(dāng)然,徐浩峰的武俠片最強(qiáng)的其實(shí)是文本,還有武林舊時(shí)代帶來(lái)的反套路。

現(xiàn)代觀眾能接受的武俠片,甚至是武術(shù)都被武俠小說(shuō)和香港武打片給帶走了,徐浩峰的電影展現(xiàn)是是一個(gè)時(shí)代快要失去的東西,他不是像港式武俠那樣拍,這也離大眾審美觀越來(lái)越遠(yuǎn)。

當(dāng)然,現(xiàn)在徐浩峰首先要解決的是新片先上映,拍了三部新片了一部都沒(méi)有上映。

曾拍出中國(guó)版《美國(guó)往事》,新生代唯一史詩(shī)級(jí)導(dǎo)演?《無(wú)名》導(dǎo)演什么來(lái)頭

這四位中生代導(dǎo)演當(dāng)中程耳排在第三位,如果按照一部電影就是哲學(xué)的表達(dá),光與影和文本,最后是技術(shù)這四個(gè)層面來(lái)看。程耳各個(gè)方面都是不輸另外三位導(dǎo)演的,甚至他是這個(gè)時(shí)代少數(shù)能拍出史詩(shī)級(jí)氣質(zhì)的導(dǎo)演。

這個(gè)我們從《無(wú)名》短短的幾個(gè)鏡頭就能看出來(lái),光影水平和鏡頭張力十足。技術(shù)層面這個(gè)特效和電影語(yǔ)言的結(jié)合也是爐火純青的,比如《羅曼蒂克消亡史》里面其實(shí)有著大量的特效。

導(dǎo)演鏡頭和特效都結(jié)合得很好看不出來(lái),這個(gè)技術(shù)上面也是過(guò)關(guān)的。

其實(shí)程耳目前最大的問(wèn)題是文本和哲學(xué)的表達(dá)上面,最受到好評(píng)的《邊境風(fēng)云》畢竟只是個(gè)反轉(zhuǎn)的犯罪片故事,值得探討的地方并不多,這個(gè)雄心之作還是《羅曼蒂克消亡史》。

《羅曼蒂克》和《新世界》的剪輯手法挺像的,單線敘事,但是把關(guān)鍵的電影片段(也就是鑰匙)給放到了后面,之后再用閃回補(bǔ)足電影的整部信息,看完之后會(huì)有一種恍然大悟的感覺(jué)。

這部電影運(yùn)鏡,構(gòu)圖和光影絕對(duì)一流,演員表現(xiàn)也還算精彩。

最大的問(wèn)題其實(shí)是故事和表達(dá)上面,我個(gè)人倒不是所謂的“三觀不正”黨。文學(xué)藝術(shù)這個(gè)東西如果講三觀真就沒(méi)得啥能搞了,我覺(jué)得主要的問(wèn)題像管虎的《八佰》,明顯導(dǎo)演在表達(dá)和講故事時(shí)是有糾結(jié)的,或者是能力的問(wèn)題。

我們能明顯感覺(jué)到故事上有隱晦和割裂的地方,表達(dá)的不管是不是懷念民國(guó)的十里洋場(chǎng)是不是“羅曼蒂克消亡史”,這電影比較大的問(wèn)題是內(nèi)涵沒(méi)到,表達(dá)又很端著。鏡頭和演員的范兒是夠了,但故事深度和情感的共鳴差得多,加上炫技的非線性敘事又進(jìn)一步割裂了故事的完整性,讓人看完后感覺(jué):就這?

這部電影的表達(dá)技巧永遠(yuǎn)大不過(guò)表達(dá)的本身,和世界上同類電影相比,別說(shuō)《教父》了,美國(guó)的《美國(guó)往事》《紐約黑幫》,哪怕杜琪峰的《黑社會(huì)》都是沒(méi)有辦法比較的。希望《無(wú)名》不要犯這個(gè)問(wèn)題,也希望不要像是管虎的《八佰》。

賈樟柯后無(wú)中國(guó)導(dǎo)演無(wú)宗師?這兩個(gè)中生代導(dǎo)演可以說(shuō)“不”

刁亦男和曹保平可以并列,并且水平非常穩(wěn)定。他們導(dǎo)演的電影技術(shù),表達(dá),文本和技術(shù)等方面都非常成熟,不說(shuō)什么大師級(jí)別的導(dǎo)演,但兩人都是中國(guó)首屈一指的類型片大導(dǎo)演。其中刁亦男還在國(guó)外電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)上有過(guò)斬獲,當(dāng)然曹保平?jīng)]有。

兩人擅長(zhǎng)的風(fēng)格并不同,刁亦男是黑色電影,曹保平可以歸類為犯罪片。如果從表達(dá),光與影和文本,還有技術(shù)層面來(lái)講,兩個(gè)導(dǎo)演都不是在技術(shù)上有追求的那類,光影上面刁亦男的“霓虹美學(xué)”明顯比曹保平要強(qiáng)。

刁亦男就是光與影,還有文本和表達(dá)上面都很均衡的一位類型片導(dǎo)演。其實(shí)形容這種黑色電影的導(dǎo)演,主要還是光影鏡頭,結(jié)合角色和劇情帶來(lái)的一種電影的藝術(shù)震撼力,畢竟劇情和表達(dá)畢竟三言兩語(yǔ)說(shuō)不清楚。

比如《南方車站的聚會(huì)》那段周澤農(nóng)關(guān)于用傘殺人的打戲,當(dāng)傘穿過(guò)身體,傘怦然打開(kāi),血映射在傘面上,當(dāng)時(shí)我就在想,好美啊,這一顆真的能深切的感受到那種電影的藝術(shù)的美感。

曹保平主要就擅長(zhǎng)在文本上面,而且是又能塑造好的角色,又能通過(guò)角色表現(xiàn)出國(guó)內(nèi)那種現(xiàn)實(shí)主義的戲劇沖突,以及細(xì)膩卻不矯情的情感。

這方面有多好看過(guò)《光榮的憤怒》《李米的猜想》和《烈日灼心》的都懂。

《追兇者也》玩了把多線敘事的黑色幽默,雖然不如《瘋狂的石頭》驚艷,但拍得也很穩(wěn)很有趣,可見(jiàn)導(dǎo)演的功力。

最后,國(guó)內(nèi)這環(huán)境對(duì)這兩名導(dǎo)演并不友好,《南方車站的聚會(huì)》本身有刪減和妥協(xié)就不提了,曹保平的《涉過(guò)憤怒的?!贰端龤ⅰ返入娪案緵](méi)有半點(diǎn)消息。如果徐浩峰還有背后公司的因素,曹保平就真的是題材和尺度太犯忌諱了。

電影爛,導(dǎo)演水平不行?國(guó)產(chǎn)電影的問(wèn)題從來(lái)不簡(jiǎn)單

嚴(yán)格說(shuō)來(lái)列舉的四位導(dǎo)演都是有藝術(shù)追求的類型片導(dǎo)演,電影業(yè)內(nèi)和影迷交口稱贊,但是票房一般般。但中國(guó)觀眾是不是又經(jīng)常罵國(guó)產(chǎn)電影爛,國(guó)產(chǎn)電影不行,中國(guó)導(dǎo)演和中國(guó)演員如何如何。

我一直覺(jué)得很多用心拍片的電影人被這個(gè)時(shí)代所怠慢,當(dāng)年的《可可西里》攏共就五百萬(wàn)票房,《太陽(yáng)照常升起》一千多萬(wàn),以至于后來(lái)姜文為了市場(chǎng)拍了部《讓子彈飛》,當(dāng)年也一堆人說(shuō)這電影拍得太裝,故作高深……連《霸王別姬》都有人抱怨太無(wú)聊,更何況是這四位導(dǎo)演的作品。

所以每次看到有網(wǎng)友說(shuō),中國(guó)沒(méi)有好電影總會(huì)有些感慨。為什么現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)電影越來(lái)越爛,就是因?yàn)榇蟊姷拈啔v,學(xué)識(shí)的不同,電影要想獲得最大程度的市場(chǎng),就只能讓盡可能多的人看得懂,所以越拍越簡(jiǎn)單,越拍越膚淺。

最后,希望中國(guó)導(dǎo)演和中國(guó)電影越來(lái)越好吧!

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