受多重因素的影響，新世紀諜戰(zhàn)電影打破了以往類型電影中人物塑造過程中臉譜化的刻板印象，反面形象也較過去的丑惡和猥瑣變得更加的豐滿和睿智。
作為具有鮮明意識形態(tài)的諜戰(zhàn)電影，對反面人物形象的“匠心”刻畫既能豐滿整體故事形象又能側(cè)面展現(xiàn)我方諜戰(zhàn)人員的偉岸形象。
在政治意識形態(tài)占據(jù)主導地位的歷史時期，影片慣常設(shè)置陰險狡詐，猥瑣不堪的敵特形象借以凸顯我方人員的英勇無敵和戰(zhàn)無不勝，而新世紀以來的諜戰(zhàn)電影在反面人物形象設(shè)計方面就打破了這一臉譜化的定式。
《風聲》中的武田，《色戒》中的易先生，《懸崖之上》中的高彬等都被刻畫成了一個與自身定位相恰的豐滿形象，深刻揭示了人物性格與社會歷史的內(nèi)在聯(lián)系。
《風聲》里由黃曉明扮演的日本軍官武田，是一個外表冷酷，心思縝密且善于心計的人，單就外形而言他打破了傳統(tǒng)諜戰(zhàn)電影中的敵軍特務(wù)形象，清秀冷峻，不驕不躁，富有智慧的形象躍然而出。
就個人角度而言，武田是一個一心試圖在“戰(zhàn)場”上洗刷家族恥辱，挽回家族榮譽的形象，這些細節(jié)從他在會議當場刺傷羞辱自己家族的人以及為了爭取最后機會不惜下跪等行為都可以看出。他和眾多日本侵華者一樣重視軍人尊嚴且十分愛惜自己的羽毛。
從國人角度來看，他與千千萬萬屠殺革命英雄的暴徒?jīng)]有兩樣，其手段之殘忍，行經(jīng)之惡劣，萬死難以洗刷清白。
從第三方角度來看，他也具有一定的悲劇性，他出身名門望族，論能力和智慧不乏可圈可點之處，但仍難以逃脫淪為軍閥主義國家戰(zhàn)爭犧牲品的宿命。
影片結(jié)尾處他被吳志國刺死在碼頭，最終還是落得了一個功敗垂成，客死他鄉(xiāng)的結(jié)局，承載在他身上的個人情感與家族榮譽也隨之煙消云散，不復存在。
如此凄涼的結(jié)局未嘗不能引起觀眾對戰(zhàn)爭的反思，對善惡的反思，某種程度上來說，他也是這場戰(zhàn)爭的“無辜”的犧牲品。
《色戒》，以抗戰(zhàn)時期為背景，延續(xù)了我方工作人員深入敵后這一敘事傳統(tǒng)，整體上也在宣揚意識形態(tài)的對立思想。
該片的出現(xiàn)在商業(yè)化程度上取得了不菲的成績，人物塑造上也頗具曲折性。該片中的反面人物易先生身著灰色西裝，梳著標準的中分發(fā)型，從外形來看眉清目秀，甚至略帶親和感，從出行時的嚴加防范可以看出他嚴謹細膩，常不動聲色。
這或多或少也與導演個人的政治立場有關(guān)，導演未曾刻意強調(diào)易先生的漢奸身份，包括他的工作內(nèi)容，日常起居等細節(jié)都是從我方人員的描述中得出的。
這樣一個深居簡出，貪生怕死的驚弓之鳥形象是以往影片中不曾描述過的。至于易先生和日本人如何勾結(jié)，如何殘害革命人士亦未做詳細的交代。
從他初識王佳芝到兩人一再發(fā)生關(guān)系甚至結(jié)尾處親自現(xiàn)身陪其挑選戒指等細節(jié)都可以看出，此時易先生內(nèi)心深處也對王佳芝產(chǎn)生了一定的情感。
從出場到謝幕，易先生內(nèi)心中的“人性”和“獸性”之間的掙扎從未消失。《色戒》作為一部諜戰(zhàn)電影，它的出現(xiàn)與上映一度引發(fā)了多重爭議。
除了把握意識形態(tài)的主導要求之外，它也最大程度上迎合了市場性和娛樂性。影片中塑造的易先生不同于尋常漢奸處處顯露奸佞和油膩，反倒是充滿文人氣息。
相較于以往正面表現(xiàn)漢奸形象的情節(jié)設(shè)定，易先生的人物形象完全出自于周邊角色的描述，他其實是一個充滿對權(quán)力的欲望以及在原始沖動中掙扎的角色。
《懸崖之上》中由倪大紅飾演的偽警特務(wù)科科長高彬，被演員成功塑造成了一個老奸巨猾，心狠手辣，疑心深重以及善于心計的特務(wù)小頭目形象。
他在性格方面沉穩(wěn)睿智，在外形上干練深邃，完全有別于過去任由我方牽著鼻子走的反面人物形象。
本片中，高科長這一人物設(shè)定從始至終都技高一籌，魔高一丈，是一個置身“實戰(zhàn)”之外又時刻俯瞰全局的人。
影片開始面對被捕的革命黨接頭人謝子榮，僅僅是通過擊斃同行隊伍中的三名囚犯這一行為所產(chǎn)生的強烈壓迫感就促使對方主動叛變，并坦白一切，足可見其擅長以攻心計攻破對手的心理防線。
同時他又是一個疑心深重的人，從身邊的二把手到底下的小角色無一不是他的懷疑對象，這也與他特務(wù)科科長的身份相匹配，他讓魯明和金志德去試探周乙，讓小孟負責監(jiān)視，同時又暗示周乙去試探金志德，后又安排金志德假死。
在關(guān)鍵時間點無證據(jù)軟禁周乙很長時間，甚至片尾槍斃張憲臣時仍在暗中觀察周乙的神情，足以可見他容易懷疑別人且并不會輕易打消內(nèi)心的疑慮。
隨著社會意識形態(tài)的逐漸緩和，對新世紀諜戰(zhàn)電影中的反面形象也更加的寬容，對人物性格的挖掘也更加深入。
