2022年已經過半，在今年的電視劇里，沒有一部武俠劇是叫人看了拍手叫絕的。到底是心境變了，還是現在的武俠劇確實不盡如人意？
還記得焦恩俊在拍完《小李飛刀》后的采訪中說，要翻拍此劇，起碼得等二十年。但如今看來，別說二十年了，恐怕再過四十年也無法超越。但并非只有《小李飛刀》這部經典劇難超越。例如：1999年上映的《絕代雙驕》、1997年上映的《天龍八部》、2005年上映的《天下第一》等等，都是很難做到超越經典。
那么到底是什么原因，讓我們如今的武俠劇陷入了怪圈？2021年一部武俠劇《雪中悍刀行》上映。在沒看之前，這部劇無疑是老叔對新時代武俠劇的期待之一。但看了幾集之后，只能說食之無味，棄之可惜。先不說人物故事，影視情節如何。就憑武打部分，就讓小編的期待落空。所有武打動作部分均由慢鏡頭完成，除了叫人視覺麻木之外，毫無觀賞性。
這就不難看出，現在的武俠劇為什么讓各路網友詬病了。再往前推至2014年，看看由于正編劇出品的《神雕俠侶》。劇中除了讓眾多網友詬病的“小籠包”外，最讓人接受不了的就是對各個人物故事的魔改行為。
熱心的網友更是給出了自己的總結：從前周伯通教楊過武功秘籍，現在只教楊過戀愛秘籍。從這兩部劇翻拍武俠劇的觀眾反饋中，我們不難看出。真正讓武俠劇陷入怪圈的，并不是各路網友對武俠劇的期待過高，而是怪圈再難超越經典在人們心中的地位。
在如今的所有影視劇中，大部分均由小說改編。然而編劇們在改編的時候，能不能不把觀眾當個正常人就不好說了。先是從現代偶像劇、霸道總裁劇開始，最后到了古裝連續劇，最后連最該有武俠情懷的武俠劇也變成了清一色的男女主感情劇。這和小編看過的武俠劇實在不是一個檔次，到底是什么原因，讓現在的武俠劇令人有了食之無味，棄之可惜的感覺。
著名武俠小說家梁羽生就曾說：“寧可無俠，不可無武。”由此可見，“武”的部分在武俠劇中有著重要的地位。但在現在的武俠劇中，我們很難再看到“武”的部分，連“俠”的部分也很難再看到了。在偶像劇不盛行的年代，武俠劇才是眾多網友的最愛。一方面，在早期的武俠劇中，“武”的部分可謂是實打實的。例如：《小李飛刀》中的李尋歡一角的飛刀部分，就是由焦恩俊實打實地完成，并沒有什么特效加成，因此也成為了很多劇迷心中的白月光。
除此之外，劇中的每一個人都有自己的故事，編劇更沒有只偏向于主角李尋歡一人，更沒有用大篇幅的劇情去刻畫一個人的故事。而是讓每個人都有自己的故事，每一個人物都栩栩如生地呈現出來。這些在如今的武俠劇中根本看不到。
另一方面，在以前的武俠劇中，制片方對“武”和“俠”的詮釋都做到了淋漓盡致的展現。例如：在《天下第一》中，既有主角團隊通過努力，不斷破除萬難為天下蒼生謀福報的“俠義”部分；也有人與人之間“俠義”的體現。
更有動作干凈利落，觀賞性極強地“武”的部分。你根本不會看見周伯通給楊過傳遞戀愛秘籍這種劇情，更不會看到三步鏡頭不離男女主，自然也不會看到天下蒼生為男女主戀愛服務這樣的劇情。為什么以前的武俠劇讓人懷念？小編總結了以下幾點。社會責任感這一點小編以《碧血劍》為例。在碧血劍中，袁承志在得知闖王李自成正在發動農民起義，試圖推翻明朝的統治時。
作為當時綠林盟主的袁承志并沒有擺出事不關己高高掛起的態度，更沒有為兒女情長耗費心思。相反，他為了支持闖王的大業，送去軍糧和武器。同時，為了讓闖王北山不受阻，他帶領著自己綠林的兄弟們暗中開路，另外在闖王進京時，袁承志配合闖王的部隊來了個里應外合，推動了明朝覆滅的步伐。
這對當時的社會現狀來說，無疑是一個和平的助推者。另外一個，則是射雕三部曲。以郭靖和黃蓉夫婦為例，在射雕一劇中，既有江湖俠義，也有兒女情長，但影視劇更多地體現了“俠義”的部分，即社會責任感。
郭靖和黃蓉最后為國戰死襄陽城。盡管如今的武俠劇來源同樣是翻拍或小說改編，但我們都很難再看到劇中對于社會責任感的體現。即沒有了該有的江湖俠義和社會義務。有武有俠武俠劇本身就離不開“武”的部分，因此在早期的武俠劇中，一個演員要想將某個人物身上的江湖俠義、武功高強演繹出來，演員就必須提前進組學習。相信很多人都看過《小李飛刀》這部劇，小時候總以為李尋歡甩刀的部分是由特效完成的；但在焦恩俊的采訪錄中才知道，那完全是實打實拍的，這話可能有人不服氣了，不就是甩個刀嗎？
但實際上，除了在這部劇中的表現外。焦恩俊在另外一部武俠劇中的轉劍鏡頭也是由自己完成的，完全沒有特效加成。當然，除了焦恩俊外，和他同時期的很多演員也是如此。因此，有武有俠的武俠劇也成為了很多人心目中的經典。
然而，武俠劇的春天恐怕就在曹公公的腳下倒退了二十年。再看看現在武俠劇的表現，讓人不得不懷疑，自己是不是看了個假的武俠劇？現在的武俠劇讓人詬病的原因：淡化社會責任感在如今的武俠劇中，我們很難再看到男女主為天下蒼生付出自己努力的部分。相反，天下蒼生的生存或死亡都只是為了輔助男女主角的情感故事線。
這樣的設定一開始看，可能人們還為題材的新鮮而接受，但隨著一部接一部這樣設定的故事出現，越來越多人也意識到，我們的武俠劇變味了。既淡化男女主社會責任感，更加注重于刻畫兒女情長，瞬間把本該有俠義味道的江湖，變成了男女主角談情說愛的場所。
這也讓武俠劇失去了它本該有的味道。沒人看，沒人愿意看也就再正常不過了。無武無俠在現行的武俠劇中，要想看到真正武俠的部分是少之又少?，F在的武俠劇中，我們經?？吹降拇驊?，大部分是由替身演員完成，并且出演某個角色的演員也并不需要有真正的武打功夫；更加不可能親自上陣實打實拍。
因此，拍攝出來的效果自然不能和以前的相比，更重要的是在剪輯工具十分方便的當下，“武”的部分仿佛不再需要演員親自完成。而這種過于便捷的方式，也讓如今的武俠劇，失去了“武”的味道。另外，在“俠”的體現上，如今的武俠劇也沒有了以往的俠義之氣。更多地出現了霸道總裁類的“江湖俠士”。
既一切的“武”和“俠”的出現，并不是因平民百姓出現，而是為了凸顯男女主角的情感故事線而塑造的。這就讓“武”和“俠”的部分，失去了原本的意味。好像整部劇的武俠部分，都只是為了凸顯男主角的帥氣霸道，女主角的矯揉造作而誕生的。這也難怪很多人會感慨《天下第一》后，中國的武俠劇倒退了二十年。演員一個好的武俠劇，不管是制片團隊，還是演員陣容都是至關重要的。但在如今的娛樂圈中，要想兩者兼備談何容易。
成龍大哥就曾在一個采訪中諷刺過現在的小鮮肉演員：劃了個手指口就哭著要上醫院。而舒暢也曾在節目中直言：現在的演員不用背臺詞，只需要123456就可以。類似的事件已經屢見不鮮?？上攵?，如今大部分的年輕演員有多么的嬌生慣養，想要看到更好的武俠劇基本屬于白日做夢。
在早期的武俠電影、武俠電視劇中，不管是女演員打戲還是男演員打戲，我們都能夠得到很好的武打視覺享受。從這一方面來說，早期的武俠劇的成功，除了制作團隊之外，演員的表演也是功不可沒的。
但在如今的娛樂圈中，還能夠在武俠劇中，將江湖俠義和武打動作做到完美結合的演員，恐怕已經寥寥無幾。因此，如今的武俠劇總遭網友詬病也就不言而喻了。從以上幾點來看，在如今的武俠劇中，要想拍出真正意義上的武俠劇，并非一朝一夕的。當然也不只是要有多么厲害的后期。一方面要有好的武俠小說出現，同時也要有好的編劇出現，更重要的是，要有會真功夫的好演員；那一部被奉為經典的武俠劇，不是一應俱全的。只有各方努力才能夠拍出更適合新時代的武俠劇。你心目中有沒有最經典的武俠劇呢？
