許多如雷貫耳的歌手，都被高估了。這些被高估的歌手并非沒(méi)有實(shí)力，只是他們遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有被標(biāo)榜的那么優(yōu)秀。
被高估的歌手們個(gè)個(gè)拿獎(jiǎng)拿到手軟，有人甚至沒(méi)有一首像樣的代表作，但始終都有粉絲愿意為他們買單。
1、華晨宇
作為內(nèi)地歌壇新生代男歌手中的翹楚，華晨宇當(dāng)初參加2013年《快樂(lè)男聲》并且獲得總冠軍出道。
“實(shí)力唱將”、“創(chuàng)作鬼才”之類的贊譽(yù)和褒獎(jiǎng)，始終圍繞著他，很大程度上這也是謬贊。因?yàn)槿A晨宇的實(shí)力，被大大地高估了。
相信華晨宇飆高音的片段，讓許多人都記憶猶新。從聽覺(jué)上來(lái)講，的確非常抓耳，尤其是高潮部分，很容易給人留下深刻的印象。
不過(guò)認(rèn)真聽?zhēng)资姿膭?chuàng)作， 容易陷入循環(huán)乏味，歌曲的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)幾乎一成不變。用網(wǎng)友的話來(lái)說(shuō)，就是幾段聽不懂的東西加上聲嘶力竭的高音抒發(fā)，用來(lái)吸引聽眾。
《好想愛(ài)這個(gè)世界》《我管你》《異類》都是如此，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，華晨宇格外擅長(zhǎng)利用高音取悅聽眾。
對(duì)于許多人而言，甚至聽不懂他在唱些什么，但被動(dòng)感的旋律所感染，從而產(chǎn)生共鳴的假象。
當(dāng)然，華晨宇的臺(tái)風(fēng)也是無(wú)法邁過(guò)的一道坎。
臺(tái)風(fēng)往往是一個(gè)歌手音樂(lè)表現(xiàn)力成熟的表現(xiàn)。華晨宇的臺(tái)風(fēng)大家有目共睹，舞臺(tái)上華晨宇標(biāo)志性的動(dòng)作設(shè)計(jì)，的確讓人一言難盡。
火星演唱會(huì)上，他也真正做到了“火星”式臺(tái)風(fēng)。
頂著冠軍的名頭、靠著粉絲的追捧，到底能不能成為“創(chuàng)作鬼才”，這是一個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的話題，但如果夸獎(jiǎng)的聲音都來(lái)自于粉絲，那肯定是有問(wèn)題的。
創(chuàng)作不只是表達(dá)自己的音樂(lè)觀點(diǎn)，《無(wú)字歌》的受眾本來(lái)就小，并不是每個(gè)人都是尚雯婕。
華晨宇的真實(shí)實(shí)力，被太多的外在因素鍍金，尤其是自《花兒與少年》起，綜藝節(jié)目愈發(fā)吸粉，他身上承受的追捧聲音也越來(lái)越多。
唱功僅憑高音、臺(tái)風(fēng)僅有吸睛、創(chuàng)作注重抓耳，這樣的他，真的能擔(dān)起新生代樂(lè)壇實(shí)力唱將嗎？
2、張杰
張杰，被高估的原因和華晨宇相似又不同。比如張杰的高音也總是被人津津樂(lè)道，再者就是他們的創(chuàng)作都很容易呆板，失去活力。
在大眾層面，張杰的熱度始終跟他的老婆謝娜息息相關(guān)，這是他一直想擺脫，卻又無(wú)法擺脫的一道枷鎖。
實(shí)際上，張杰不算是沒(méi)有實(shí)力，但是實(shí)力實(shí)在是有些普通。當(dāng)年在《快樂(lè)男聲》拿到第四名的成績(jī)，憑借那些一成不變的情歌，已經(jīng)不能再滿足新一代聽眾的需求了。
“土”已經(jīng)不是聽眾對(duì)他第一次吐槽了，他的音樂(lè)審美一直停留在“逆戰(zhàn)”時(shí)代，失去了音樂(lè)的受眾性。
這幾年張杰的新專輯越來(lái)越無(wú)人問(wèn)津。其實(shí)也不是說(shuō)他的歌難聽，只是現(xiàn)在滿大街的歌手都在出這樣的歌曲，滿樂(lè)壇的流行歌手都有這樣的歌曲，沒(méi)必要聽他的。
在音樂(lè)創(chuàng)作上沒(méi)有突破點(diǎn)、沒(méi)有新鮮感，是他逐漸走下坡路的重要原因。其他人還在進(jìn)步，他卻停在了原點(diǎn)。
音樂(lè)市場(chǎng)越來(lái)越飽和，各類歌手都想來(lái)分一杯羹。競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手越來(lái)越多，優(yōu)秀的音樂(lè)作品涉獵越來(lái)越廣泛，毋庸置疑他的音樂(lè)受眾只能越來(lái)越少。
做不出吸引新聽眾的歌曲，舊的聽眾也難以長(zhǎng)留。
我們不否認(rèn)張杰有實(shí)力，但樂(lè)壇上真正的領(lǐng)軍人或者是歌手中的翹楚，做得比他好得太多了，比他努力開拓的也很多，放在樂(lè)壇中，張杰的確不太夠看了。
3、李宇春
提及李宇春，大家很自然就會(huì)想到“超女冠軍”。
李宇春的確是內(nèi)地選秀史上，第一個(gè)被觀眾送出道的女歌手。用現(xiàn)在的話說(shuō)，她就是那個(gè)時(shí)期的頂流女星，她的身上聚焦了全民的關(guān)注。
這也注定她的歌壇生涯從開始就與流量密不可分。
平心而論，李宇春的唱功在超女時(shí)期顯然配不上她拿的名次，因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)候，人們更多討論的是她的舞蹈、她的發(fā)型、她的人設(shè)，音樂(lè)反而是次要的。
李宇春的現(xiàn)場(chǎng)，相較于很多同期女歌手，都顯得有些捉襟見(jiàn)肘。
《野蠻生長(zhǎng)》就是很好的例子，團(tuán)隊(duì)費(fèi)盡心思設(shè)計(jì)舞臺(tái)，用華麗的臺(tái)風(fēng)遮蓋了唱功，但仍改變不了Live本身，就是她樂(lè)壇生涯中“攔路虎”的事實(shí)。
事實(shí)上，李宇春音樂(lè)作品的傳唱度也并不高，有國(guó)民度的作品更是屈指可數(shù)，畢竟《下個(gè)路口見(jiàn)》，已經(jīng)是很多年前的歌曲了。
李宇春的人設(shè)與包裝，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于音樂(lè)本身，這是她被高估的關(guān)鍵所在。
顯而易見(jiàn)她的音樂(lè)是同她的樂(lè)壇發(fā)展一步一步成長(zhǎng)至今的，盡管達(dá)到一般水平卻也輸在了音樂(lè)基礎(chǔ)上。
華語(yǔ)樂(lè)壇并不是停滯不前的，她的地位在時(shí)間的沖刷下，被后人奉為歌壇上的前輩，并且是非常具有里程碑意義的前輩。如果仔細(xì)推敲，她也只能在年齡上占據(jù)優(yōu)勢(shì)了。
4、李玉剛
李玉剛和上述歌手有所不同，他談不上流量堆砌，起初以反串出名，類似于《新貴妃醉酒》之類的歌曲，樹立起人們對(duì)他的固有認(rèn)知。
他反串出道時(shí)，本身就是在爭(zhēng)議中走紅的方式。但這樣一個(gè)人很難與沒(méi)實(shí)力這幾個(gè)字聯(lián)系在一起，也很難把他與被高估的主題相融合。
的確，我們的確無(wú)法否認(rèn)李玉剛的實(shí)力，但也恰恰是他身上的實(shí)力悄無(wú)聲息地掩蓋了一些本該深刻討論的問(wèn)題。
當(dāng)我們鑿開包裹的層層外殼，深挖一下他音樂(lè)作品的本身。李玉剛的情況與其他幾位還是有很大的區(qū)別。
文化認(rèn)可是他尋找到的捷徑，作品內(nèi)容卻差強(qiáng)人意，形式遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于內(nèi)容。
藝術(shù)性與商業(yè)性的平衡永遠(yuǎn)都是值得我們推敲的問(wèn)題。當(dāng)商業(yè)大于藝術(shù)時(shí)，作品注定停在一個(gè)高度，無(wú)法向前了。
5、尚雯婕
尚雯婕也是一位超級(jí)女聲冠軍，在很多音樂(lè)節(jié)目中都擔(dān)任過(guò)導(dǎo)師，因?yàn)樗群蟀l(fā)掘了華晨宇、力挺蔡徐坤出道，一度被視為歌壇“伯樂(lè)”。
特立獨(dú)行是她身上的標(biāo)簽，同樣她的音樂(lè)也是如此，不過(guò)她的作品有著不同于其他人的前瞻性 。
沒(méi)人能否定她在電音方面所做的貢獻(xiàn)，不過(guò)也是這些前瞻破壞了她音樂(lè)發(fā)展之路，音樂(lè)必須創(chuàng)新但不能只有創(chuàng)新，創(chuàng)新必須建立在牢固的基礎(chǔ)上不是嗎？
但尚雯婕在音樂(lè)中過(guò)分追求特立獨(dú)行、追求自我，甚至比音樂(lè)本身的品質(zhì)更重要。因?yàn)榍吆凸眩婿╂忌踔聊貌怀鲆皇紫駱拥拇碜鳌?/p>
過(guò)度的追求自我，就失去了音樂(lè)的純粹性，純粹性是現(xiàn)在華語(yǔ)樂(lè)壇緊缺的音樂(lè)調(diào)性。這是尚雯婕迷失的方向，也是很多華語(yǔ)樂(lè)壇歌手共同迷失的方向。
尚雯婕對(duì)于音樂(lè)發(fā)展的敏感度是有的，對(duì)于音樂(lè)的熱愛(ài)也是有的，她也曾朝著最前沿前進(jìn)，朝著中國(guó)第一電音女歌手前進(jìn)，但卻有些走偏了航道。
6、薛之謙
被高估的歌手——薛之謙，很多人都曾聊過(guò)這個(gè)話題，對(duì)于他的實(shí)力早就爭(zhēng)議不斷了。
“沒(méi)有感情，全是技巧”是人們對(duì)于他《怪咖》作品的評(píng)價(jià)，本意是夸贊他唱歌時(shí)的情感到位，但夸贊的同時(shí)也指出了一個(gè)無(wú)心的問(wèn)題。
看過(guò)薛之謙現(xiàn)場(chǎng)的人，應(yīng)該能感受到他輸出的不穩(wěn)定。某次頒獎(jiǎng)禮上，薛之謙演唱自己成名曲《演員》時(shí)，眾目睽睽之下翻了車。
他的不穩(wěn)定，與唱跳歌手不一樣，人們的包容度過(guò)低。
作為抒情歌手本身就是自我唱功不過(guò)關(guān)的一種體現(xiàn)，甚至沒(méi)達(dá)到平均水平，實(shí)在是沒(méi)辦法將他提升到一種高度。
唱功對(duì)于流行歌手來(lái)說(shuō)太重要了，這是他們繞不開的必修課。
其次作為一個(gè)創(chuàng)作歌手，他產(chǎn)出的歌曲像是一個(gè)模子里刻出來(lái)的工業(yè)品，不能說(shuō)是陳詞濫調(diào)，但絕不能稱之為有新意。
一整張專輯里的不同歌曲，都有很強(qiáng)的相近感，屬于那種只聽歌就可以猜出創(chuàng)作人的程度。
簡(jiǎn)單說(shuō)就是他的作品實(shí)在是太口水化、太商業(yè)化了。這也導(dǎo)致薛之謙的口碑兩極分化嚴(yán)重，因?yàn)樗囊魳?lè)是定向的，受眾也是定向的。
薛之謙整體的音樂(lè)曲風(fēng)依然停留在芭樂(lè)情歌的路線，依然唱著“愛(ài)而不得”的心碎與悲傷。
無(wú)論從編曲還是在創(chuàng)作上，他都遲遲擺脫不掉重復(fù)自己的弊病，萬(wàn)能和弦的痕跡更是無(wú)處不在。
或許對(duì)于薛之謙的歌迷而言，他們就是因?yàn)檫@樣的曲風(fēng)和歌路而愛(ài)上薛之謙，所以薛之謙繼續(xù)走這樣的路線，對(duì)于鞏固忠實(shí)粉絲以及擴(kuò)充潛在粉絲市場(chǎng)有著不錯(cuò)的效果。
這樣的風(fēng)格套路，盡管早已讓人產(chǎn)生審美疲勞，但卻能讓他拿獎(jiǎng)拿到手軟，對(duì)薛之謙來(lái)說(shuō)這簡(jiǎn)直太劃算了。
結(jié)語(yǔ)：
時(shí)無(wú)英雄，方使豎子成名。“高估”歌手，對(duì)樂(lè)壇來(lái)講是極其不利的，并不是高估就可以讓華語(yǔ)樂(lè)壇上升到新的高度。
褪去光環(huán)，沉寂下來(lái) ，讓自己真正作為一名音樂(lè)人，才是這些歌手需要思考的問(wèn)題，同時(shí)更是樂(lè)壇必須深思、解決的問(wèn)題。
