上周末，影院吵翻天。觀眾倒不是就王俊凱的演技各執(zhí)其詞，爭(zhēng)執(zhí)不下的原因主要是這部褒貶不一的電影——《斷橋》
片名加點(diǎn)，十有九爛。首映禮當(dāng)天，第一場(chǎng)放映剛結(jié)束，微博話題#斷橋劇情降智#便沖上熱搜。言論說(shuō)什么的都有，看起來(lái)《斷橋》開(kāi)局并沒(méi)有想象中那么體面。倘若就這些言論斷定《斷橋》是一部爛片，顯然不夠公正。扒叔第一時(shí)間看了這部電影，一個(gè)字總結(jié)本片，那就是“狠”。狠得讓人反復(fù)琢磨
劇情狠影片開(kāi)場(chǎng)，一組街邊監(jiān)控鏡頭，記錄下黃雀市尋常百姓家的生活。老人下棋，鳥(niǎo)兒和鳴，細(xì)雨淅瀝瀝地下著，打濕停在路邊的自行車。只聽(tīng)轟的一聲，黃雀市大橋突然垮塌。比起豆腐渣工程更駭人聽(tīng)聞的是，一廢墟橋墩中，一具尸骨赫然驚現(xiàn)。
不同于以往手持記錄式的攝影風(fēng)格，此次李玉借助監(jiān)控媒介，傳達(dá)出影像的紀(jì)實(shí)性。機(jī)械監(jiān)控代表紀(jì)實(shí)范疇，而因斷橋再現(xiàn)的舊案，則屬于犯罪懸疑題材中的戲劇沖突。于是，《斷·橋》的故事便在這真實(shí)與虛幻相交織的西南大地上，拉開(kāi)序幕。死者女兒聞曉雨（馬思純飾）一直與養(yǎng)父朱方正（范偉飾）生活在一起。得知父親的遭遇，她決定追查父親的死因。在神秘男子孟超（王俊凱飾）的協(xié)助下，她發(fā)現(xiàn)殺害親生父親的嫌犯，竟是自己的養(yǎng)父。
作為一部懸疑犯罪片，《斷·橋》重在氛圍營(yíng)造以及人物關(guān)系的建構(gòu)，而非層層反轉(zhuǎn)下的燒腦刺激。片中聞曉雨是一名建筑系的學(xué)生，老師上課提及建筑、雕塑、墳?zāi)怪g的關(guān)系，恰恰暗指黃雀大橋。大橋溝通兩岸，是公共交通建筑；同時(shí)作為黃雀市地標(biāo)，它又有一定的美學(xué)價(jià)值，即大橋也是雕塑；另外，橋墩里的尸體，也讓斷橋成了曉雨父親的墳?zāi)埂．?dāng)大橋垮塌，父親往日的尸骸（幽魂）重見(jiàn)天日，喚起女兒復(fù)仇的欲望以及探究真相的決心——公主復(fù)仇記，就此上演。不少觀眾表示，既然有了證據(jù)，甚至還親眼目睹了朱方正的殺人計(jì)劃，曉雨為何不報(bào)警，反而決定手刃仇敵？這里就涉及李玉的現(xiàn)實(shí)指涉。
李玉電影的都市特征，其社會(huì)保護(hù)機(jī)制不是真空的就是滯后的。底層民眾吃了虧，只能通過(guò)個(gè)體努力加以解決。朱方正滅口曉雨父親，該案件背后還涉及高官老唐（方勵(lì)飾）。也就是說(shuō)，即使把證明朱方正有罪的U盤給了警察，也可能被壓下去。這一點(diǎn)，體現(xiàn)在一些次要角色身上。宋雅美（萬(wàn)茜飾）是聞曉雨父親生前的情人，她能不知道老聞的那些事？可為什么寧可被朱方正詆毀名聲，也不去幫曉雨父親平反昭雪？即使把曉雨叫到她身邊，也只是為了讓她避風(fēng)頭。正因她知道，跟那些人斗，吃虧的大多是自己。這也是為什么甘小漾（曾美慧孜飾）讓女兒去找曉雨的原因：她知道自己很可能回不來(lái)，于是將U盤借女兒之手交給曉雨。哪怕是孟超，寧可自己手刃欺辱姐姐的惡霸，也不寄希望于警察。這一切行為背后，是底層民眾對(duì)保護(hù)體系的失望，以及畏懼。
片中的個(gè)體，就像水里的魚(yú)，不管是魚(yú)缸里的，還是河里的，或者是海里的，最終結(jié)局大多是人為刀俎，我為魚(yú)肉。無(wú)論魚(yú)在哪兒，都是被困的一方。拿朱方正教育曉雨的話來(lái)說(shuō)：“既往不戀，當(dāng)下不雜，未來(lái)不迎。”自己做了錯(cuò)事，卻讓受害者忘記過(guò)去，讓她不要去胡思亂想關(guān)于她父親的死因，不要去迎合（跟隨）孟超的只言片語(yǔ)（以探求真相）。此類揭露黑白不分、善惡顛倒現(xiàn)狀的情節(jié)，放在當(dāng)下，怎一個(gè)狠字了得。
人物狠《斷·橋》卡司，那絕對(duì)是星光熠熠。光配角演員這塊，曾美慧孜、龔蓓苾、黃璐齊上陣。“大娘子”劉琳飾演聞曉雨的親生母親，對(duì)生女應(yīng)有的關(guān)懷被一簇一瞥的嫌棄替代。萬(wàn)茜或許是從隔壁片場(chǎng)《兔子暴力》那借調(diào)過(guò)來(lái)客串一把，畢竟那部電影的監(jiān)制就是《斷·橋》的導(dǎo)演李玉以及監(jiān)制方勵(lì)。不過(guò)，最令人印象深刻的表演，當(dāng)屬范偉詮釋的朱方正。不客氣地說(shuō)，整部影片，范老師功勞占一大半！
朱方正像極了《風(fēng)中有朵雨做的云》中張頌文飾演的老唐，官場(chǎng)上縱橫捭闔，生活中柔軟與癲狂并重。為了掩蓋項(xiàng)目上的瑕疵，他一氣之下把理想主義者活埋進(jìn)澆筑的水泥中；為了不讓事情暴露，他不得不鋌而走險(xiǎn)，設(shè)計(jì)炸死甘小漾。朱方正，簡(jiǎn)直惡到骨子里。但再怎么邪惡，首先他是人，也有畏懼，也有愧疚。曉雨認(rèn)尸一場(chǎng)戲，朱方正哭得比曉雨還猛。為何？注意范偉的肢體動(dòng)作，一方面，他的手搭在曉雨身上，做安撫狀；另一方面，他時(shí)不時(shí)雙手抱頭，眼睛不敢直視面前的尸首（這與曉雨直視父親的表情形成鮮明對(duì)比）。虧心事做多了，朱方正面對(duì)自己的業(yè)障以及靈魂的“歪斜”，也會(huì)感到害怕與悔恨。
過(guò)生日那場(chǎng)戲，曉雨單刀赴會(huì)，朱方正先是懺悔，主動(dòng)承認(rèn)自己的罪行。當(dāng)曉雨將刀捅進(jìn)他的身體，朱方正立馬又變了一副面孔。惡魔，不在于他的極端邪惡，而在于他是如何在人面前切換所謂的善惡。非黑即白不是人性，曖昧糾結(jié)才是人之根本。也正是對(duì)這份人性灰度的把控，使得范偉塑造的朱方正成為影片最大亮點(diǎn)。
這次，克勞狄斯（朱方正）出彩了，反而是哈姆雷特（曉雨）撐不起延宕的憂郁。曉雨是猶豫的。一方面，她要手刃兇手；另一方面，明知養(yǎng)父就是兇手，但她還是因?yàn)轲B(yǎng)育之恩而懷有一絲僥幸心理。拍攝曉雨時(shí)，導(dǎo)演顯然做了太多留白。其實(shí)完全可以借助《哈姆雷特》中叔父禱告、王子退縮的橋段，完成曉雨的人物塑造。片中也有曉雨想趁朱方正熟睡時(shí)，殺掉他的情節(jié)。此處不如再多設(shè)計(jì)一些細(xì)節(jié)，如看到朱方正熟睡時(shí)的安詳，讓曉雨覺(jué)得他不是殺害父親的兇手，而不簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單因一句概念化的“養(yǎng)育之恩大于天”而搪塞過(guò)去。留白太多，需要一些細(xì)節(jié)、動(dòng)作、橋段，來(lái)展現(xiàn)曉雨的猶豫不決，而不僅僅是調(diào)查、逃跑，直到最后突然站到朱方正面前復(fù)仇。
劇情所揭露的現(xiàn)實(shí)過(guò)于生猛，角色的塑造極富張力，這一切，不得不提本片的導(dǎo)演，李玉。
導(dǎo)演，狠？敏感的觀眾或許會(huì)覺(jué)得本片人物關(guān)系涉及一些不能說(shuō)的秘密。比如曉雨跟朱方正的關(guān)系，僅僅是干爹和干閨女的關(guān)系嗎？沒(méi)有血緣關(guān)系的父女，演員曖昧瘋癲的演繹，不禁引人遐想：“干爹”背后，或許還藏著些見(jiàn)不得人的齷齪。要是放在其他導(dǎo)演身上，斷不會(huì)有這樣的考慮。畢竟本片導(dǎo)演是李玉，奇情犯罪大尺度這塊，她本就能扛起華語(yǔ)電影半邊天（另半邊，可放心大膽地交給婁燁）。
李玉的狠，狠在其作品總敢冒天下之大不韙。其第一部劇情長(zhǎng)片《今年夏天》，就拍了兩個(gè)女生的情愛(ài)過(guò)往，還被稱為中國(guó)內(nèi)地第一部“蕾絲邊”電影。之后的《紅顏》，說(shuō)了個(gè)中國(guó)版《西西里的美麗傳說(shuō)》的故事，片中的小男主甚至在不知情的情況下幻想與自己的母親云雨翻騰。到了最經(jīng)典的《蘋果》，各種大尺度鏡頭，以及對(duì)極端人性微妙的刻畫（為錢丟棄孩子，又因占有欲而反悔），使奇情元素成為李玉電影的標(biāo)簽。
《觀音山》后，李玉仿佛開(kāi)始走下坡路。《二次曝光》《萬(wàn)物生長(zhǎng)》主打犯罪、青春敘事，結(jié)果流于俗套，少了赤裸后的深刻。《陽(yáng)光劫匪》則徹底淪為一個(gè)模仿韋斯·安德森失敗的贗品。這次，重拾人性的復(fù)雜，以及社會(huì)犯罪的黑暗面，李玉顯然找回了自己最好的狀態(tài)。盡管，李玉仍然有很多施展不開(kāi)的尷尬，但在扒叔看來(lái)，《斷·橋》已經(jīng)做到了最大限度的狠，光憑這一點(diǎn)，就值得一看。
