這一直都是大家在提的一個疑問，為什么以前的仙俠劇比現在的仙俠劇更好看，到底是哪個地方搞錯了，導致現在的仙俠劇有流量有能力有錢卻比不過以前的仙俠劇呢？一、邏輯性比較強代表作：《仙劍奇俠傳》無論是仙一還是仙三里面講的故事，它包含的不只是廣義的故事，還有非常狹義的故事，這種故事他非常的糾結，包含量非常的廣，并不是簡單的愛情故事。圍繞著一個中心點“以天下為己任”，說實話，這樣的人成為一個故事當中的主角，比一個只會談情說愛的人，成為電視劇當中的主角，更值得人信賴。
并不是所有人都喜歡看仙人談戀愛，尤其是現在的電視劇，喜歡用一個非常爛的梗，就是談戀愛過程當中一定要毀了這天下人想問一下這天下人有惹你嗎？你要毀了這天下人？而且很多電視劇找不到“借口”要毀這個天下，也就是說反派與毀天下沒有必然的聯系，沒有這樣的聯系，莫名其妙地去做這件事，你很難讓人信服這個人。
并不是說毀了這個天下這個行為不行，而是你要有這個邏輯之后再有這個行為，就比如說仙劍奇俠傳三，邪劍仙要毀了這個天下，就是因為他需要惡念來養自己，從他的角度來說，他這樣做是為了自己能夠吃飽，所以說他的邏輯是沒有錯的。
再來說說仙劍奇俠傳一的反派，他是一個很固執的人，他為了證明自己做的這件事情是對的，為了證明這個世界沒有所謂的大愛無疆，人都是自私自利的生物，所以他挑撥人去做一些事情，他的性格去說明這個邏輯，從這個邏輯去解釋這個行為，所以他的一切都能夠解釋得通。
并不是說反派不能壞，而是反派必須壞的明明白白，壞的有理有據，你在壞的同時也有一絲“可憐”，人們能夠看懂你的行為，但并不理解你的行為，這樣的話這樣的仙俠對立才能夠讓人記住。我們要看的是有血有肉有邏輯的電視劇，而不是動畫片里只表達意境的無腦行為。
除非是變態中的變態，否則所有的行為都有邏輯支撐，而且所有的邏輯都是可行的，并不是隨時起意。二、非常宏大的世界觀代表作：《古劍奇譚》以前的很多電視劇，他的世界觀非常的宏大，就比如說我們前面提到的仙劍奇俠傳他也是建立了一個非常宏大的世界觀，每個人都是有血有肉甚至有缺點的這些缺點，反而凸顯這個人物非常真實，讓我們帶入了這個人物角色當中體驗他的情緒變化。
在古劍奇譚當中，他設立了兩個非常有意思的宏觀世界，第1個就是被牽連的太子，從他的角度出發，他并沒有做出任何事情，但是他卻成為了整個故事當中非常重要的犧牲品，引發人們去思考，這個人到底錯還是沒錯？不用直接給出答案，而是讓人們深入地去思考這樣的宏觀世界的觀點。
第2個就是兩個角色，這兩個角色是太子的分身，兩個人都是這個人，但是兩個人都不是這個，人從自己的角度出發，他們有對也有錯，但是他們都必須消失，在這個世界對的那個人需要消失錯的那個人也需要消失，那么在這個世界上，我們是要做對的事情還是要做錯的事情？這樣宏觀的思考觀點，從人性的哲學出發，讓觀眾有更多的思考。
就像一篇好的文章讀出來之后他必須有血有肉有思考讓人們回味這個故事當中的情節，回味這個人物的特點，他為什么要這樣做，他為什么不這樣做？他這樣做到底對還是不對？這種引人思考的電視劇和文章才是我們最需要去解讀的，人們也能夠從這些電視劇當中學習到自己想要學習的知識。
現在大多數的電視劇宏觀世界的世界觀不行，只局限于戀愛，甚至很多世界觀有的寫，可他們只寫了戀愛，劇本的世界觀是好的世界觀，但是劇本的內容和這個世界觀無關。三、服道化貼合人設代表作：《聊齋志異》清一色的白色，清一色的高馬尾，寡淡的顏色失去了濃烈的刺激，每個人物角色都不能夠突出自身的特點，這是很多仙俠劇固有的問題，從服道化來說他們根本不夠精致，甚至不能體現這個人物的特點，這樣的服道化非常的垃圾。
服道化變化最多的其實是聊齋，因為聊齋里面飾演的人物有神有鬼有人有魔，但仔細去看，我們會發現這些電視劇里每一個人物角色的衣服樣式都不重復出現的年代不同所需要的設計不同，人物的角色不同人物的衣服發飾也不同，根據自己自身的設定去設計這個發型，你一眼就能夠看出他的美，也一眼都能看出他這個人到底是誰。
我們常常說千篇一律的容顏不如獨一無二的有趣，靈魂同樣的獨一無二的服飾，也能夠讓電視劇里的人物形象吸引人，所以請改變這些千篇一律的容顏，我們的包容性還是比較廣的，不同的角色，不同的服飾我們是能夠包容的，只不過是你這些服飾能不能符合人設？
不僅僅是服道化，還有姿態，翩翩如玉，溫文爾雅，這些其實都是非常好的描寫姿態的詞語，可這些詞語和彎腰駝背可沒有任何的聯系?，F在的電視劇當中出現過很多姿態非常不好的演員，我很難把這些很美好的詞語想象在這些演員身上。
聊齋當中有很多妖魔鬼怪，每個妖魔鬼怪的姿態都是不一樣的，根據自己的形象設計的，比如說牡丹比較清冷，表達出來的姿態像大家小姐一樣，玫瑰比較妖嬈，整個人比較張揚，她的姿態在走路過程當中也表現的比較奔放，他們的姿態非常的吸引人，能夠讓人去體會這個電視劇當中的那種獨一無二的感覺。
不要把鍋全部甩給劇組，演員也有很大一部分程度上擔責，至少現在的仙俠片有很多人沒有進組訓練過儀態，甚至沒有上過這樣的專業課，不專業的人、沒有專業的態度，如何能夠拍得出專業的東西？四、并不脫離現實根本代表作：《天外飛仙》主角人物形象并不脫離現實，根據現實出發不會顯得太過于離譜，以前很多電視劇都是從普通的觀點出發，從普通的人物形象出發，現在很多的電視劇都是從上神出發，動不動就幾萬年幾十萬年，這種非常脫離現實的劇本，很難有觀眾能夠代入進去。
并不是說不可以寫這種比較離譜的劇情，而是這種離譜的進群，他也必須從現實出發，是一個循序漸進的過程，而不是一開始就離譜到無語。以前的很多神話電視劇，很多的仙俠劇，其實都是挺離譜的，就比如這個電視劇天外飛仙，但是這種離譜的基礎它是從正常的角度出發，主角人物能從時間上體現“辛苦”和“等待”。
時間對我們來說是一個很漫長的過程，這種過程它不是一眨眼就過，所以幾十年幾萬年的時間，對我們來說是一個非常遙遠的時間，他不能通過一個短瞬的時間去縮短。中國的歷史上下五千年都不到1萬年，所以對于人們來說，萬年這個詞語太陌生，也太遙遠。大多數仙俠電視劇塑造的是以人的一生壽命的時間為界限，百年是最好的。
所以時間不是一個代名詞，就像我們所說，宇宙和宇宙之間隔著幾個光年，普通的人很難去體受這個光年的時間差，如果你告訴他從這個宇宙走的那個宇宙需要花幾個世紀，他就能夠體會到這個世紀的差距，時間的流逝必須是真實的體驗，才能讓人代入到情感當中。說得再難聽一眼，一個人幾十年都不聯系，你甚至幾萬年都拋棄你，你還要這個人干什么？
現在的人很清醒，他都很難相信幾十年的愛情了，你讓他去相信幾萬年幾十萬年的愛情，你覺得他會相信嗎？太離譜了，太脫離現實了，很難讓人帶入到情感當中，也很難讓人去愛上這個人物角色。觀眾沒有代入感，他就很難去理解你所寫的劇情，所以他就看不懂你所寫的這個東西想要表達什么。
從一開始就不相信你拍的這個東西，你就算把這個東西拍出花來，別人還是不相信，所以從最基礎的東西就做錯了，歌詞再夸張，也是愛你1萬年！以前的電視劇被大家接受，是因為他們表達的觀點以及各方面大家都能接受沒那么離譜，而現在的電視劇不能被接受，就是因為離大譜了，就算是有錢有流量明星也拍不出當年的感覺了，你覺得呢？
