我們大家都知道，在上世紀(jì)八九十年代，受資金、人力等各方面因素影響，那時候的電視劇，一人分飾多角的現(xiàn)象可謂是屢見不鮮，像我們熟知的央視版《西游記》《三國演義》《水滸傳》，都曾出現(xiàn)過這樣的現(xiàn)象。而在進(jìn)入新世紀(jì)之后，隨著影視市場逐漸商業(yè)化，人力資金也逐漸充裕了起來，一人分飾多角的現(xiàn)象基本上已經(jīng)很難看到了。
但是，基本不等于絕對，事實上，對于比較窮的劇組而言，有時候仍會面對人力資金捉襟見肘的局面，而這個時候，解決演員不足最好的辦法就是延續(xù)前輩們的老傳統(tǒng)——讓一個演員扮演多個角色。
對于網(wǎng)友們來講，于2014年開播的《靈魂擺渡》應(yīng)該算是近年來比較良心的網(wǎng)劇了。而就在近日，當(dāng)小編重溫這部劇的時候，發(fā)現(xiàn)該劇一人分飾多角的現(xiàn)象可以說比比皆是，而這其中，又以演員胡小庭扮演的角色最為深入人心。那么，她在劇中都扮演了哪些角色呢？
胡小庭在《靈魂擺渡》的第一次亮相，是在該劇第一季的第12集《冷血》中。
在這一集里，她扮演了一名礦難遇難者的妻子——小山的母親。為了不讓礦難事態(tài)擴大，各級官員讓小山的母親隱瞞丈夫已經(jīng)遇難的消息，小山的母親答應(yīng)了這件事，卻也因為經(jīng)常向官員要好處背負(fù)了不少罵名。為了保存丈夫的尸體，她把丈夫冷藏在了一個大冰柜里。最后，冬青和趙吏查明了真相，但小山的父親感動于妻子多年來的堅守，放棄了轉(zhuǎn)世投胎，選擇繼續(xù)忍受冰凍之苦。
這個故事一方面有著很強的諷刺意味，同時也處處充滿了感動，在小編看來，這是整個《靈魂擺渡》中比較上佳的故事之一。
胡小庭在《靈魂擺渡》第一季的表現(xiàn)，只能算是一道開胃小菜，她正在開始大放異彩，是在該劇的第二季。
小編忘記了胡小庭是在第二季的哪個故事中登場的，但是到了《長生》和《舊事》這兩個故事，則完完全全變成了胡小庭的主場。
胡小庭初登場時，飾演的是夏冬青學(xué)校的宿管——琴姐。而到了《長生》單元中，她又以民國古典造型出現(xiàn)在觀眾面前，飾演了因吃了“太歲肉”而得以長生的挽琴，并直接與自己飾演的宿管琴姐演對手戲。
這個故事的絕妙之處，就在于結(jié)尾的驚天反轉(zhuǎn)。我們眼中的姐妹，在百年之前，卻是一對戀人，尤其是挽琴這個角色，塑造得更是極為成功，她因為吃了“太歲肉”，得以長生不死，但她本人也變成了一個每天都要吃人的怪物。更讓人吃驚的是，我們眼中平平無奇的琴姐，竟然就是百年前被她吃掉的丈夫，當(dāng)年看到這個結(jié)尾的時候，我不得不感嘆于編劇的腦洞實在太大。
不過，胡小庭的演出并沒有就此結(jié)束，在隨之而來的《舊事》篇章中，她仍有出場。
《舊事》可以說是小編在《靈魂擺渡》所有故事中最喜歡的一個篇章，它把舊社會人們拼了命想要活下去、但卻絲毫看不到希望的痛苦詮釋得入木三分，讓無數(shù)人看了都唏噓不已。
在這個篇章中，胡小庭是以挽琴的身份出現(xiàn)在劇中的。她和面館老板以及打更的，生動了構(gòu)成了一幅舊社會的苦難眾生圖。在這一集中，胡小庭的扮相極為典型，無論是民國服裝造型還是彈琴的畫面，都堪稱絕美。而那句“一把細(xì)面，半碗高湯，一杯清水，五錢豬油，一勺橋頭老陳家的醬油，燙上兩顆挺括脆爽的小白菜”，也成為了無數(shù)觀眾心中的經(jīng)典臺詞。
胡小庭的名氣并不算很大，但個人對于她在《靈魂擺渡》中飾演的三個角色，絕對是持肯定態(tài)度的。無論是小山母親的堅守，還是琴姐與挽琴之間的自由切換，都被她演繹得十分到位。
期待這位姐姐在演藝圈能夠更好地發(fā)展，今后再為我們帶來更多深入人心的角色。
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