文|令狐伯光
最近，古裝偶像劇《蒼蘭訣》《星漢燦爛》先后完結(jié)收官，雖然《星漢燦爛》制作組會剪輯重新上架，但是確實還是完結(jié)了。這個加上之前的《夢華錄》，差不多就是今年的口碑，質(zhì)量和商業(yè)都不錯的古偶劇了。
這里只是“古偶”，其它像《山河月明》《風(fēng)起隴西》其實不算是古偶，所以下面分析就不算在里面了。并且是考慮了口碑，質(zhì)量和商業(yè)成績?nèi)齻€方向。如果這三項只參考其中一項，當(dāng)然入選的范圍要大很多。
比如市場成績好的古裝劇有楊洋的《且試天下》，迪麗熱巴的《與君初相識》等等。
比如口碑不錯的《說英雄誰是英雄》《念念無明》的市場成績就比較一般。
年初的時候就有各種“古偶劇101”預(yù)測的說法，現(xiàn)在8月馬上要過去了，2022年已經(jīng)度過三分之二。2022年的古偶已經(jīng)分出勝負(fù)，這個勝負(fù)是不同導(dǎo)演團(tuán)隊的一種歸納，倒不是同類作品相互的比較。
2022年的古偶劇內(nèi)地導(dǎo)演團(tuán)隊成為最大的贏家，并且內(nèi)地青年導(dǎo)演在迅速崛起；港臺古偶劇導(dǎo)演團(tuán)隊成為最大輸家，別說沒有捧出來優(yōu)秀的青年導(dǎo)演，甚至連老牌團(tuán)隊都沒有交出一部三位一體的爆款作品。
除非剩下四個月港臺導(dǎo)演能交出5部左右類似的古偶劇，否則很難扭轉(zhuǎn)這個趨勢。背后則是在港臺導(dǎo)演在喪失主流題材后，連僅剩下的“古偶劇”領(lǐng)域都要喪失了。
《蒼蘭訣》《星漢燦爛》或許只是開始，港臺導(dǎo)演連拍古偶都拍不好了
這個分析一部影視劇的發(fā)展我個人曾經(jīng)也寫過多次，也就是制作水平、故事劇情、演員表演和表達(dá)等幾個方面，畢竟演員上古偶劇用的都是內(nèi)地演員，港臺演員越來越少，至于表達(dá)上我們都知道是退步，也沒什么值得分析的。
所以，這個造成港臺導(dǎo)演和內(nèi)地導(dǎo)演差距最明顯的問題主要在另外兩個層面。
1、新時代的港臺導(dǎo)演對于影視工業(yè)從來沒有什么追求，并且是伴隨著時間流失這個審美、技術(shù)和工業(yè)化水平越來越差，這個影響非常致命。
港臺導(dǎo)演因為曾經(jīng)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)達(dá)，態(tài)度傲慢也好，亦或者來到內(nèi)地市場只是單純想賺錢不想出力也罷。港臺導(dǎo)演在影視工業(yè)上一直沒什么追求，前幾年還有，這幾年港臺導(dǎo)演的電視劇真沒什么追求。這種沒有追求又體現(xiàn)在兩個方面，一是從來沒有過的優(yōu)勢，另一個是有過的優(yōu)勢在迅速喪失。
一是因為港臺地理、歷史和環(huán)境的關(guān)系，港臺導(dǎo)演從來擅長的古裝劇從來都偏傳奇戲說，武俠玄幻。那個偏歷史感的古裝劇，無論是美術(shù)審美和影視工業(yè)推動從來沒有他們。
這個偏歷史感的古裝劇港臺導(dǎo)演一直不擅長，巔峰時期的導(dǎo)演來內(nèi)地還有能拍《新水滸傳》《十月圍城》鞠覺亮這種導(dǎo)演，但鞠覺亮在《摳圖不自賞》翻車過后，這種能拍歷史感古裝劇的導(dǎo)演也基本沒了，在影視工業(yè)上完全不夠內(nèi)地導(dǎo)演打。
這兩年港臺導(dǎo)演拍攝的偏歷史感的古裝劇，你說《長歌行》是漫畫改編不嚴(yán)格要求，那《燕云臺》《錦繡南歌》《風(fēng)起霓裳》《驪歌行》，今年的《嫣語賦》呢？
內(nèi)地導(dǎo)演團(tuán)隊將鏡頭調(diào)度、美術(shù)、色彩和服化道沉下去做得精細(xì)了，基本上每一次就會推動和引領(lǐng)國產(chǎn)古裝劇審美技術(shù)的進(jìn)步，這在當(dāng)下要求清掃“以倭代華”的古裝劇里既是工業(yè)進(jìn)步，又是流行文化審美的進(jìn)步。
比如李木戈的古裝劇，正午陽光《瑯琊榜》《知否》《清平樂》，今年的《風(fēng)起隴西》和《夢華錄》屬于這類（仍然有和風(fēng)的爭議，但進(jìn)步的更多）。內(nèi)地導(dǎo)演將鏡頭調(diào)度，美術(shù)、色彩等技術(shù)再擴(kuò)大化一些，像鎧甲、建筑、禮儀、服化道再加上群戲大場面、特效場面等等，這每次則會全面推動國產(chǎn)劇工業(yè)的進(jìn)步。
比如曹盾的《九州海上牧云記》《長安十二時辰》，楊陽的《將夜》系列仍是國產(chǎn)男頻玄幻劇的巔峰，其它《軍師聯(lián)盟》《天盛長歌》《鶴唳華亭》位于中間吧，哪怕工業(yè)水平遜色一檔的《九州縹緲錄》港臺導(dǎo)演也拍不出來。
當(dāng)然，我們也不能忽視《斗破蒼穹》《武動乾坤》的失敗，《新天龍八部》和《雪中悍刀行》等劇的尷尬！
二是港臺導(dǎo)演擅長的就是一直是戲說傳奇，武俠、仙俠和玄幻這種古偶劇，現(xiàn)在是這種古偶劇的優(yōu)勢也在喪失。
之前《瑯琊榜》《慶余年》那類古裝權(quán)謀劇，《知否》《夢華錄》那類女頻劇，加上《甄嬛傳》類宮斗劇，《長安十二時辰》古城危機(jī)劇等。這些在工業(yè)層面都是內(nèi)地導(dǎo)演團(tuán)隊用以前拍歷史正劇那一套，套到這種類型ip劇上。
哪怕玄幻劇像是《海上牧云記》《將夜》也是當(dāng)史詩感的歷史劇在整。
內(nèi)地導(dǎo)演雖然在這些題材搶港臺導(dǎo)演搶飯吃了，但港臺導(dǎo)演在《花千骨》《三生三世》《香蜜》，《陳情令》《某令》，其它武俠古偶上面仍然占據(jù)大頭。
比如《花千骨》《三生三世》《香蜜》對于新時代國產(chǎn)仙俠劇是一個連續(xù)的美術(shù)和工業(yè)引領(lǐng)的模式。當(dāng)然，今年林玉芬等港臺古偶大導(dǎo)都沒有交出新作品，但前兩年港臺導(dǎo)演交出來的這類古偶劇制作真不行。
比如《與君初相識》任嘉倫的鮫人，比如《鏡雙城》的制作水平，這兩年港臺導(dǎo)演的古裝劇太多粗制濫造的作品，一部工業(yè)層面拿得出手的劇都沒有。
《星漢燦爛》和《且試天下》像去年的《周生如故》一樣，其實在制作層面倒沒有多大的突破，這確實比不過內(nèi)地頂級電視劇大導(dǎo)演在這方面的追求。
李木戈的審美和鏡頭都不多講，《蒼蘭訣》制作水平的進(jìn)步，我認(rèn)為主要是服化道、美術(shù)、服化道和特效等都有一定程度的突破，大概類似于當(dāng)初《香蜜》在《三生三世》系列的基礎(chǔ)上的突破。
這部劇的制作并沒有徹底突破《三生三世》《香蜜》開啟的新時代國產(chǎn)仙俠劇“性冷淡”美術(shù)畫風(fēng)，但真的非常貼合演員的特質(zhì)，將顏值和氣質(zhì)發(fā)揮到了極致，同時這個鏡頭，配樂和特效層面也是如此。
我甚至認(rèn)為導(dǎo)演團(tuán)隊堪稱是仙俠劇的李木戈，在市場有一定降維打擊的程度。
2022年甚至這兩年的國產(chǎn)玄幻劇的數(shù)量很多，單就制作水平來講，我相信這部劇讓觀眾有一定驚艷。相反港臺導(dǎo)演那邊是真的沒有一部作品，基本上是粗制濫造的為主。
港臺導(dǎo)演怎么拍不出《蒼蘭訣》？原因比你想象的簡單
另一個就是故事劇情，這個表達(dá)我們都知道是退步的，不但狹窄了而且囿于情愛，以及因為現(xiàn)實延伸出來了很多爭議。比如《夢華錄》的制作水平、演員陣容在古偶里都屬于降維打擊，劇情平心而論也不差，主要問題就是表達(dá)上引起了巨大的爭議。
現(xiàn)在古偶劇的劇情是模式化、套路化、公式化、簡稱“流量經(jīng)濟(jì)”式的新流水線化。
比如仙俠劇的背景設(shè)定類似、角色設(shè)定類似、敘事框架類似、這個男女主角怎么談戀愛，怎么撒糖、怎么被陷害，怎么黑化和怎么高能的名場面全都流水線化了。這在業(yè)內(nèi)就是文化作品流水線化，網(wǎng)友口中到處是“工業(yè)糖精”。
這幾年，國產(chǎn)古偶劇劇情都是這種“工業(yè)流水線”化，再加上制作水平的粗制濫造，導(dǎo)演對于演員調(diào)教不行，所以古偶劇完全不能看（問題都不止存在古偶?。?/p>
今年港臺導(dǎo)演的《與君初相識》《嫣語賦》等古偶劇是這個問題。內(nèi)地導(dǎo)演的尹濤的《且試天下》，朱少杰的《祝卿好》，再到于正的兩部古偶劇也是這個問題。
這個口碑好的古偶劇呢？也就是之前《大宋少年志》和去年那部《御賜小仵作》的翻版，這里翻版不是指模仿啥的，而是在整體沒什么突破下的去認(rèn)真講故事，還有一些小心思的創(chuàng)新，能讓人感到意外的娛樂是本事。
《星漢燦爛》是屬于是在認(rèn)真講故事的那類，李木戈的《說英雄誰是英雄》雖然沒成爆款，某些劇情橋段也有一定的爭議，但絕對也是在認(rèn)真講故事的武俠劇。
《蒼蘭訣》的導(dǎo)演伊崢上一部劇就是《大宋少年志》，雖然這部劇的編劇不是王倦，但依然是既認(rèn)真講故事又有小心思的作品，你看這部劇在這些年的仙俠劇里多反套路啊！
港臺導(dǎo)演是內(nèi)地古偶劇爆款制造者？可能要翻篇了
2022年到8月的古偶劇里面叫好叫座的內(nèi)地導(dǎo)演占了5部左右，港臺導(dǎo)演幾乎一部都沒有。這當(dāng)然也有林玉芬、陳家霖、吳錦源、鄭偉文、李慧珠等知名港臺古偶劇導(dǎo)演沒有新作品播出的原因。
但我認(rèn)為已經(jīng)分出了勝負(fù)，并且港臺導(dǎo)演團(tuán)隊的衰落只會越來越明顯。
內(nèi)地導(dǎo)演因為傳承的關(guān)系，這些年知名古偶劇導(dǎo)演就尹濤和李木戈，直到現(xiàn)在都很少有頂級大導(dǎo)演拍武俠、仙俠和玄幻劇這類古偶，《夢華錄》楊陽也是老一輩大導(dǎo)演。我原本以為只有一個李木戈，結(jié)果今年又出了《星漢燦爛》和《蒼蘭訣》。
費振翔78年的，李木戈和伊崢沒有查到年齡但應(yīng)該是80后，這都是青年導(dǎo)演。一個行業(yè)都是有優(yōu)秀的年輕人才有未來，港臺導(dǎo)演最大的問題是拍好古偶劇的優(yōu)秀青年導(dǎo)演都沒了。比如當(dāng)前市場上熱門的港臺古裝劇導(dǎo)演。
《三生三世》《醉玲瓏》《宸汐緣》的臺灣導(dǎo)演林玉芬是62年的?！断忝邸贰堕L歌行》《與君初相識》的香港導(dǎo)演朱銳斌沒有標(biāo)年齡，但首部作品是1996年的，再看外形怎么也是50往上。
《花千骨》《醉玲瓏》的高林豹58年的?！冻虃鳌贰队恤洹返膮清\源也沒有年齡，但資料上1984年到1991年在TVB任場務(wù)，算起也是60年代的人。
其它像李慧珠，鄭偉文，《山河令》的成志超、馬華干等都是老人。唯一年輕點的是《陳情令》《風(fēng)起霓裳》的導(dǎo)演陳家霖74年的。我倒知道有幾個港臺青年導(dǎo)演，但目前都還沒拍過古偶。
大多數(shù)人不了解國產(chǎn)劇的發(fā)展，都市劇、懸疑劇、警匪劇、諜戰(zhàn)劇、戰(zhàn)爭劇、古裝大劇資源港臺導(dǎo)演已經(jīng)被擠出去了。比如同期懸疑劇《膽小鬼》《冰雨火》《罰罪》全是內(nèi)地導(dǎo)演團(tuán)隊了，幾部都市劇也一樣。
（關(guān)鍵是現(xiàn)在內(nèi)地導(dǎo)演團(tuán)隊在工業(yè)層面進(jìn)步特別大，制作上電影質(zhì)感已是標(biāo)配）
港臺導(dǎo)演只能拍些都市甜寵劇和都市偶像劇，以及這種古裝偶像劇。偏偏港臺導(dǎo)演不但對于影視工業(yè)沒有追求，而且講故事也越來越不走心了，優(yōu)秀的年輕人才還嚴(yán)重青黃不接。
如果更多的內(nèi)地大導(dǎo)演下場去拍《夢華錄》這種古偶，同時現(xiàn)在都出了李木戈、費振翔、伊崢?biāo)膫€，這些內(nèi)地年輕導(dǎo)演再多出幾個。港臺導(dǎo)演連僅剩下的古偶陣地都喪失了，這和現(xiàn)在國產(chǎn)電影市場里的香港警匪大片一樣，到時真要回歸歷史常態(tài)了。
