演戲真的很難嗎？
我覺得，說難也難，說不難也不難。
說難，是現(xiàn)在滿屏的小鮮肉，那尷尬的演技，真是讓人沒法看。
要說不難，是雅清最近看了幾部電影，主演都是沒學(xué)過表演的工人或農(nóng)民。
但他們真實(shí)的呈現(xiàn)，樸實(shí)的表演，卻具有深入人心的力量。
不知道甩那些搔首弄姿的“小鮮肉”們多少條街。
為何有的人演戲，正如李成儒所說：如芒刺背，如坐針氈，如鯁在喉，令人雞皮疙瘩起一身？
而為何有的人，明明不是專業(yè)學(xué)表演出身，卻能將角色演得活靈活現(xiàn)，猶如人物再生？
有的甚至還成為了影帝或影后？
今天，咱們就不妨通過6位業(yè)余演員的出色表現(xiàn)，來探討一下這個(gè)話題。
一、武仁林：在《隱入塵煙》中扮演馬有鐵
2022年的國產(chǎn)影片，截止到目前為止，豆瓣評(píng)分最高的，不是春節(jié)檔票房冠軍《長津湖之水門橋》，也不是前段時(shí)間火爆上映的《獨(dú)行月球》。
而是由一位名不見經(jīng)傳的導(dǎo)演李睿珺執(zhí)導(dǎo)的一部小眾電影《隱入煙塵》。
這部電影，沒有起伏跌宕的情節(jié)，卻充滿人文關(guān)懷。
也沒有太多明星大腕的加盟，但每個(gè)演員的表演，都感人至深。
這部影片，除了扮演女主角曹貴英的海清是專業(yè)演員外，其他的演員，都是導(dǎo)演李睿珺，從自己的老家甘肅張掖花墻子村找來的。
這些人，基本上都是李睿珺的親戚，或他認(rèn)識(shí)的熟人。
而且基本上都是農(nóng)民。
其中扮演老實(shí)巴交村長的李生甫，是他的父親，扮演貴英嫂子的王翠蘭，是他的母親，扮演張永福兒子的楊光銳，是他的表哥。
另外扮演男主角馬有鐵馬老四的武仁林，是他的小姨父。
武仁林的表演，讓我們終于明白了，什么叫“大象無形”，什么才叫真正的“渾然天成”。
他本身就是地地道道的甘肅農(nóng)民，對(duì)自己生長的那片土地充滿感情。
他黝黑的滿是溝壑的臉龐，寫滿滄桑，平靜而深邃的眼神，又充滿憂傷。
而這些，全都具有打動(dòng)人心的力量。
武仁林似乎也不需要表演，往那兒一坐，人物的感覺，就已經(jīng)出來了。
他只是將自己所熟悉的事情，所熟悉的感受，面對(duì)鏡頭，再做一遍而已。
關(guān)鍵是，他做得那么自然、投入、忘我，就跟沒有鏡頭時(shí)，一模一樣。
我覺得他的表演，與那些在電影學(xué)院、戲劇學(xué)院專門學(xué)過好幾年表演的學(xué)生相比，最大的區(qū)別，恰恰就在于“不演”。
更在于“沒有雜念”。
我想，馬老四這個(gè)角色，如果換一個(gè)專業(yè)演員來演，會(huì)演成一個(gè)什么狀態(tài)？
因?yàn)閷W(xué)過表演，所以他會(huì)下意識(shí)地去展現(xiàn)自己的“演技”，比如說話該怎么說？走路該怎么走？無意之間，便已有了“表演痕跡”。
而武仁林在鏡頭前的呈現(xiàn)，卻只是回歸了自己的日常，回歸了生活本身。
所以演戲真的很難嗎？我認(rèn)為并不難。
武仁林的表現(xiàn)，不就很好嗎？
他的身上，最珍貴的東西，就在于他的質(zhì)樸。
他給我們的感覺，那種真實(shí)的狀態(tài)呈現(xiàn)，比專業(yè)演員海清更加沉穩(wěn)篤定。
所以網(wǎng)友才會(huì)說，海清常有，而武仁林卻不常有。
大家甚至都覺得，他能成為下一個(gè)黃渤、王寶強(qiáng)，也說不定。
對(duì)此，雅清自然也充滿期待。
然而我還是認(rèn)為，如果他在學(xué)會(huì)“表演”之后，“技巧”的東西多了，質(zhì)樸的東西少了，那么他所呈現(xiàn)的魅力，就會(huì)大打折扣。
所以，表演最重要的因素是什么？說來說去，還是兩個(gè)字，那就是“真誠”。
二、巴德瑪：在《諾日吉瑪》中扮演諾日吉瑪
內(nèi)蒙古大草原上曾經(jīng)走出過許多位優(yōu)秀演員。
單是金雞獎(jiǎng)評(píng)選，就有4位蒙古族演員獲得影后稱號(hào)。她們分別是——斯琴高娃、艾麗婭、娜仁花和巴德瑪。
不過與前三位相比，巴德瑪不算是專業(yè)的影視演員。
她的主業(yè)是唱歌。演戲只是她業(yè)余時(shí)間從事的工作。
然而她的精湛演技，不僅不輸斯琴高娃、艾麗婭、娜仁花這三位專業(yè)演員，而且更令“小鮮肉”們望其項(xiàng)背。
咱們就拿她在金雞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《諾日吉瑪》中的表演來舉例。
首先她在外形上，就讓自己無限接近劇中人物諾日吉瑪。
在這部電影里，巴德瑪全程素顏，不修邊幅。角色那黝黑的皮膚，全是巴德瑪靠太陽曬出來的。
所以所呈現(xiàn)的質(zhì)感，特別真實(shí)。
她的表演，更加真實(shí)。
比如在喂小馬駒的那場戲里，她給我們的感覺，她和小馬駒的配合，簡直可以用“天衣無縫”來形容。
那么小馬駒為何那么信任她？聽她的調(diào)度？是因?yàn)樵陂_拍前，巴德瑪就花了很長時(shí)間，和小馬駒建立起了深厚的感情。
所以她的表演，才會(huì)那么“原生態(tài)”，那么了無痕跡。
巴德瑪在《諾日吉瑪》中的內(nèi)心戲特別細(xì)膩、真實(shí)，而富有層次。
比如當(dāng)諾日吉瑪?shù)膽偃撕忌w為了保家衛(wèi)國而參加了護(hù)衛(wèi)軍奔赴戰(zhàn)場后，一去無音訊。諾日吉瑪整日坐在山包上，苦苦等待杭蓋的歸來。
這時(shí)一直暗戀諾日吉瑪?shù)男』镒觼韯裰Z日吉瑪放棄。巴德瑪用微妙的神情變化，和內(nèi)斂的眼神，將諾日吉瑪內(nèi)心的復(fù)雜情緒，體現(xiàn)得準(zhǔn)確到位。
尤其她說出“我真的哪兒都不去”這句臺(tái)詞時(shí)，所呈現(xiàn)的張力，瞬間令觀眾熱淚盈眶。
還有一場戲，也令雅清難以忘記。
那就是當(dāng)諾日吉瑪看到自己所救助的日本兵兇殘地襲擊蘇聯(lián)兵時(shí)，巴德瑪呈現(xiàn)出了令人瞠目結(jié)舌的爆發(fā)力。
只見她上前一步，一個(gè)耳光將日本兵扇倒在地，暴喝一聲：“你還是人嗎？”
那震耳發(fā)聵的力量，令日本兵不寒而栗。
所以巴德瑪在第30屆金雞獎(jiǎng)上，能擊敗徐帆、湯唯等專業(yè)演員，成為影后，也著實(shí)是實(shí)至名歸。
巴德瑪雖不是專業(yè)影視演員，但她在表演時(shí)的狀態(tài)，卻比眾多所謂的“明星”，更加深刻、真實(shí)、投入。
她和那些“明星”，最大的區(qū)別，就是她對(duì)角色，有著深刻的理解。
而有的“小鮮肉”的表演，為何都那么“虛”？那么“假”？
就是因?yàn)闆]有生活，沒有體會(huì)，一味只知道在鏡頭前“耍帥”，演的都是淺薄的自己，而不是有深度的角色。
那么演戲很難嗎？我覺得也確實(shí)有點(diǎn)難。
難就難在一個(gè)演員，在塑造角色時(shí)，能否完全忘掉自我，能否憑借全身心的投入，來成全一個(gè)角色。
三、楊太義：在《過昭關(guān)》中扮演李福長
楊太義是誰？很多人都沒聽說過這個(gè)名字，對(duì)不對(duì)？
然而他卻是第32屆金雞獎(jiǎng)最佳男主角的提名者呢。
楊太義和武仁林一樣，也是一個(gè)農(nóng)民。
他曾當(dāng)過16年的生產(chǎn)隊(duì)長。當(dāng)年全國還沒搞責(zé)任田的時(shí)候，他就冒險(xiǎn)為村民分了地。
這是他引以為豪的一件事。
而另一件令人引以為豪的事情，是他在77歲那年，演了一部電影。
而且“一不小心”，還成了影帝。
這部電影，名叫《過昭關(guān)》。楊太義憑借在其中自然生動(dòng)的表演，而獲得了眾多專家的認(rèn)可。
并且還獲得了平遙影展影帝的稱號(hào)。
記得當(dāng)時(shí)頒獎(jiǎng)儀式結(jié)束后，楊太義專門去問組委會(huì)：俺又不是專業(yè)演員，你相中俺哪一點(diǎn)了？
結(jié)果組委會(huì)藝術(shù)總監(jiān)告訴他：因?yàn)槟阊莸锰鎸?shí)了，比專業(yè)演員演得更好。
那么之前從未演過電影的楊太義，為何一出手就“封神”？
雅清分析，有三個(gè)原因。
一個(gè)是楊太義與《過昭關(guān)》中的李福長，有相似的成長經(jīng)歷，有同樣的善良品格。
他和片中的李福長一樣，“見了困難的人都要幫忙”。
另一個(gè)，他呈現(xiàn)了沒有“演技”的演技。
說到演技，那是多么虛幻的東西？李福長該怎么說話？該怎么走路？楊太義完全沒有設(shè)計(jì)，也不懂怎么設(shè)計(jì)。
角色所有的狀態(tài)，全都是自然本能的反應(yīng)，也全都是水到渠成的結(jié)果。
還有一個(gè)，他在表演時(shí)所呈現(xiàn)的那種自信，是電影學(xué)院的學(xué)生，學(xué)多少年，都學(xué)不來的。
所以，一個(gè)演員，演到一個(gè)適合自己的角色，有多重要？
為何那么多的演員，塑造的角色那么不可信？
可不就是因?yàn)樗麄兣c所扮演的角色，差距太遠(yuǎn)嗎？
距離遠(yuǎn)，還不用心學(xué)習(xí)、努力靠近，那所呈現(xiàn)的結(jié)果，可不就是“空中樓閣”嗎？
在《過昭關(guān)》中，有許多河南省話劇院的專業(yè)演員來為楊太義配戲。然而他們與楊太義演完對(duì)手戲后，都會(huì)冒出一身冷汗。
因?yàn)椤皸罾蠣斪犹匀涣恕薄３３Ａ顚I(yè)學(xué)表演的人，手足無措。
我覺得我們每個(gè)人都是天生的演員。只要遇到了合適的角色，都有可能成為“大明星”，甚至成為“影帝”。
當(dāng)然，前提是，你在鏡頭前，可千萬別“裝”。
四、贊恩：在黎巴嫩影片《何以為家》中扮演扎因
看《何以為家》時(shí)，我全程都在默默流淚。
為那充滿苦痛的劇情，也為劇中扎因的扮演者贊恩的表演。
我覺得這部電影的成功，很大程度上，都是以贊恩為代表的非專業(yè)演員，用動(dòng)情的表演，撐起了整個(gè)故事。
贊恩是一個(gè)敘利亞男孩。他全名叫贊恩·阿爾·拉菲亞。出演《何以為家》時(shí)，年僅12歲。
他2004年出生于敘利亞西南部城市達(dá)拉。后來父母為了躲避戰(zhàn)亂，所以在2012年舉家搬遷到了黎巴嫩，生活在首都貝魯特的貧民窟里。
那時(shí)，贊恩為了生存，四處打零工，從沒上過學(xué)，所以基本上不認(rèn)識(shí)字。
但他有一雙異常明亮又敏感的大眼睛。這使他被前來貧民窟選演員的導(dǎo)演看中，從而出演了《何以為家》，一舉成名。
贊恩在《何以為家》中的表演有多驚艷？我們不妨簡單舉幾個(gè)例子。
當(dāng)扎因被從監(jiān)獄里拉出來，初見陽光時(shí)，贊恩下意識(shí)地用手揉了揉眼睛。
十分不起眼的一個(gè)小動(dòng)作，卻將一個(gè)在黑暗中關(guān)久了的人，那種突然看到光亮的自然反應(yīng)，呈現(xiàn)得恰到好處。
然后在法庭上，贊恩所呈現(xiàn)的情緒變化，又真誠、又自然、又不留痕跡。
前一秒，他還是滿眼悲傷。但轉(zhuǎn)身，他已怒目噴火。
這顯然是個(gè)天才演員。就算不認(rèn)識(shí)字，又怎樣呢？他不照樣把那些演技干巴的“小鮮肉”秒殺得狼狽不堪？
眾多網(wǎng)友都用“演技炸裂”四個(gè)字來形容他的表演。
都覺得他那黯然的令人心碎的眼神，是任何專業(yè)演員，都無法靠“技巧”演出來的。
然而贊恩在戛納電影節(jié)上，面對(duì)記者的提問，他卻輕描淡寫地說：演戲其實(shí)很簡單。
我驚詫于他的回答。
然而轉(zhuǎn)念一想，他說的又何嘗不對(duì)？
只要有真實(shí)的生活體驗(yàn)，任何人都能演繹出深刻感人的角色。
在坦率真誠的表現(xiàn)面前，所謂的表演技巧，真的，什么都不是。
五、安吉斯：在《小兵張嘎》中扮演嘎子
說到年少成名的小童星，我又想起了一個(gè)中國小演員，那就是安吉斯。
他也不是一個(gè)專業(yè)演員。
但他卻把《小兵張嘎》中的嘎子這個(gè)角色給演“活”了，難以超越。
后來，謝孟偉也曾在電視劇版的《小兵張嘎》中扮演過這個(gè)角色。
但和安吉斯相比，真是有天壤之別。
我覺得安吉斯在電影版《小兵張嘎》中的表現(xiàn)，好就好在，呈現(xiàn)了角色該有的自然天性。
電影學(xué)院、戲劇學(xué)院學(xué)表演，首先要做的一件事情，就是“解放天性”。
然而，學(xué)來的，和天然的，卻有著本質(zhì)的區(qū)別。
1963年，崔嵬籌拍《小兵張嘎》，在北京市各小學(xué)校、少年宮尋了個(gè)遍，也沒找到適合扮演“嘎子”的小演員。
因?yàn)檫@些孩子，要么就是斯文有余，要么就是“嘎”勁兒不足。
“嘎”字怎么理解？就是有獨(dú)特的個(gè)性，頑皮，甚至還不講道理。
所以這個(gè)演員并不好找，最終在于藍(lán)的推薦下，安吉斯進(jìn)入了崔嵬的視線。
安吉斯身上所特有的無拘無束和無所顧忌的勁頭，使他成為了嘎子的扮演者。
事實(shí)上，安吉斯也的確因在《小兵張嘎》中開合自如的表現(xiàn)，而成為“唯一”，受到了觀眾的喜愛。
所以表演有多難呢？沒有學(xué)過表演的安吉斯，不照樣把張嘎子，塑造成了一個(gè)經(jīng)典銀幕形象？
六、魏敏芝：在《一個(gè)都不能少》中扮演魏敏芝
張藝謀自出道以來，捧出了許多“謀女郎”。
其中鞏俐、章子怡等都以演技精湛而著稱。
而魏敏芝在所有“謀女郎”中，是一個(gè)獨(dú)特的存在。
她完完全全沒有學(xué)過表演，不像鞏俐和章子怡，都在中央戲劇學(xué)院，學(xué)了四年表演。
但她在《一個(gè)都不能少》中的表演，卻比鞏俐更加樸實(shí)，也比章子怡更加真實(shí)。
魏敏芝在沒有出演電影之前，就是河北省赤城縣鎮(zhèn)寧堡鄉(xiāng)一個(gè)地地道道的農(nóng)家小女孩。
而且身形瘦小，外形并不十分出眾。
但她性格很開朗，膽子也很大。《一個(gè)都不能少》劇組到鎮(zhèn)寧堡鄉(xiāng)選演員時(shí)，其中人都很害羞，唯獨(dú)魏敏芝很大方，說我會(huì)唱歌，并且大聲唱了一首《我們的祖國是花園》。
盡管她五音不全，但她的落落大方，卻使她獲得在《一個(gè)都不能少》中出演女主角的機(jī)會(huì)。
她在《一個(gè)都不能少》中的表現(xiàn)，大家都有目共睹。尤其是通過電視臺(tái)尋找張慧科的那場戲，她的表演簡直太生動(dòng)，太感人了。
大家都覺得她演得比專業(yè)演員還要好。
我想，這個(gè)角色，除了魏敏芝本身的樸實(shí)打動(dòng)觀眾之外，導(dǎo)演張藝謀對(duì)魏敏芝的挖掘和啟發(fā)，也不容忽視。
一個(gè)好的導(dǎo)演，都應(yīng)該具有一雙慧眼，能在第一時(shí)間，發(fā)現(xiàn)演員身上的閃光點(diǎn)。
哪怕這個(gè)演員，并沒專業(yè)學(xué)過表演。
其實(shí)參演《一個(gè)都不能少》的所有演出人員，都不是專業(yè)演員。不僅僅是魏敏芝，就包括張慧科、田村長、高老師、孫志梅等人的扮演者，也都是普通村民或工廠工人。
但他們依然為我們呈現(xiàn)了一部不可多得的好電影。
他們樸實(shí)無華的表演，也得到了廣大觀眾的一致認(rèn)可。
所以演戲真的很難嗎？
我覺得并不難。
機(jī)遇和正確的引導(dǎo)者，也許對(duì)于一個(gè)酷愛表演并且具有天賦的人來說，更加重要。
正如李安所說：演技在我這里，沒有任何價(jià)值。我只需要某個(gè)演員身上獨(dú)有的潛質(zhì)和特質(zhì)。
他說：只要一個(gè)人有這個(gè)東西，哪怕沒有一丁點(diǎn)演技，在我這里都完全可以。
所以，我們真沒必要夸大這個(gè)職業(yè)的難度。
作為觀眾，往往也更關(guān)心這個(gè)角色對(duì)不對(duì)，而不關(guān)心演員的演技究竟如何。
再說，演技究竟是什么？被傳得神乎其神的？
專業(yè)的藝術(shù)院校，都會(huì)教“聲臺(tái)形表”，這是一個(gè)演員的基本素質(zhì)。
因此一個(gè)演員的演技如何，我們應(yīng)該從這幾個(gè)方面來進(jìn)行評(píng)判。
然而，現(xiàn)在有幾個(gè)演員的臺(tái)詞過關(guān)？又有幾個(gè)演員的表演到位？
我們所看到的眾多“小鮮肉”，他們唯一學(xué)到的，就是在鏡頭前，如何“更好看”。
其實(shí)真正好的表演，就應(yīng)該是大象無形的。
無論是言談舉止、一顰一笑，都應(yīng)該很日常。而不應(yīng)該像某些“明星”一樣，一站到鏡頭前，就開始“起范兒”。仿佛在告訴所有人，注意看，我要開始“表演”了。
什么時(shí)候把這個(gè)“范兒”去掉了，也許就真正能達(dá)到表演的最高境界。
所以演戲難不難？
當(dāng)然難。
難就難在怎么把這個(gè)“范兒”去掉？怎么把“表演”的雜念去除？怎么“忘記”鏡頭？怎樣讓自己變得松弛下來？
說來說去，最難的，其實(shí)就是如何學(xué)會(huì)“不裝”。
要達(dá)到這樣的境界，要么你就像咱們前面說的這6位演員一樣，心無雜念，一心一意地將自己最熟悉的角色演好。
要么就像演過祥林嫂的白楊、演過李雙雙的張瑞芳那樣，對(duì)角色深挖吃透，將其與自身“合二為一”，達(dá)到出神入化的效果。
但這兩樣都很難。
要么你具有先天的優(yōu)勢，要么你具有后天的功力。
若兩樣都沒有，你還有何臉面吃“演戲”這碗飯呢？
通過對(duì)武仁林、巴德瑪、楊太義、贊恩、安吉斯、魏敏芝這6位非專業(yè)演員的分析，我們發(fā)現(xiàn)——
他們共同的特點(diǎn)，就是真實(shí)。
而對(duì)于一個(gè)專門學(xué)表演的人來說，也許學(xué)會(huì)“不裝”，才是最難的事情。
只要“不裝”，再加上遇到合適的機(jī)會(huì)，合適的角色，合適的導(dǎo)演。
那么人人都可能成為表演藝術(shù)家。
各位覺得，是也不是呢？
那么演戲究竟難不難？為何那么多業(yè)余演員比專業(yè)演員演得更好呢？歡迎大家通過留言區(qū)，與更多網(wǎng)友進(jìn)行討論吧？
