前些天，一位女演員突然登上熱搜。
在剛剛落幕的北京國際電影節上，84歲的吳彥姝憑借新片《媽媽！》，獲得了天壇獎最佳女主角。
一時間，內娛無數同行向她祝賀。
其中，還包括了相差49歲的后輩劉詩詩。
兩人曾在《流金歲月》中有過合作。
許多觀眾對吳彥姝這個名字，并不太熟。
這不奇怪。
因為吳彥姝有著超過40多年的影視空白期。
重返影視圈，不過十來年。
但，她依舊憑借著自己的努力，成功獲得了認可。
70歲+闖蕩內娛，84歲獲得影后。
而她的故事，遠比你想象的精彩。
今天，魚叔也想跟大家好好分享一下，她的故事——
吳彥姝
吳彥姝年輕時，只演過一部電影《流水歡歌》。
那是在，1959年。
她剛剛21歲，便擔當女主角。
之后，吳彥姝一直在山西話劇院工作，直到退休。
當她再出演影視作品時，已經是2002年的《生死之戀》。
空白期長達四十多年。
不過，這時候的她，也只是友情客串。
大部分角色，小到在豆瓣演員表里都看不到她的名字。
直到丈夫去世，被女兒接到北京，吳彥姝才開始接演更多的影視作品。
但，是金子總會發光。
即便接的戲大多都是工具性奶奶角色，也依然能夠2次獲得金馬獎提名。
2016年，吳彥姝78歲。
出演了熱門電影《北京遇上西雅圖之不二情書》。
與秦沛搭檔，演繹一對華裔老夫妻。
雖然是個配角，但吳彥姝卻把這個角色演得非常出彩。
將近80歲的她，舉手投足間依然流露出一種天真的少女氣息。
一次，秦沛飾演的老伴開車把家里撞爛了，她躲在一旁嚶嚶地哭。
老伴過來哄她，她輕輕扭動肩膀，嘟個小嘴埋怨，非常可愛。
隨著這部影片的大熱，許多人也記住了這位演技精湛又優雅迷人的老奶奶演員。
吳彥姝，也得到了人生第一個影視表演的提名——金馬獎最佳女配角。
2017年，她又出演了張艾嘉導演的影片《相愛相親》。
這一回，吳彥姝大換臉。
演繹了一個性情彪悍的農村老婦。
她被老伴拋棄了一輩子，自己守在農村，照顧公婆扛起了一大家子。
老伴卻早早外出打工，重建家庭，死后又想回家安葬。
姥姥是一家之主，威嚴、古板、執拗。
丈夫二房的女兒來找她遷老伴的墳。
她坐著一言不發，沉默中充滿了隱隱的憤懣。
與《不二情書》里的奶奶，判若兩人。
而兩部電影里最后的哭戲，更能凸顯她的感染力。
《不二情書》在教堂婚禮的哭，充滿了愛意、嬌羞的感動。
《相愛相親》看到老伴照片的哭，則是孤身守了一輩子以后，遺憾與不甘的爆發。
同樣都是奶奶，但一眼就能認出她們的區別。
同樣都是配角，卻每次都成為片中讓人印象最深刻的那一個。
吳彥姝憑借《相愛相親》再次獲得業界認可，同時提名了金馬獎和金像獎兩個最佳女配角。
同年，她又憑借《搬遷》獲得金雞獎最佳女配角獎。
此后，吳彥姝的事業便一發不可收，頻繁出現在各大影視劇中。
2018年《動物世界》《你好，之華》
2019年《花椒之味》
2020年《流金歲月》《又見奈良》
2021 年《關于我媽的一切》《穿過寒冬擁抱你》
2022年《四海》《媽媽！》等
這些影視作品，評分有高有低。
但吳彥姝的表演，一定不會讓人失望。
而且，她也漸漸由配角，轉向了主角。
比如在《又見奈良》中，主演了一個孤身前往日本，尋找養女的老人。
過去的沉痛往事，雖然沒有在影片中呈現。
但透過吳彥姝的表演，我們足以窺知一二。
而今年的《媽媽！》，更是讓她大放異彩。
使她一舉拿下北京國際電影節天壇獎最佳女主角。
70多歲重返影視圈，84歲拿下影后桂冠。
實力在手，任何年齡對她來說都不是阻礙。
吳彥姝雖然在2000年后才正式踏入影視圈。
但幾十年來，她從未離開過表演事業。
1938年，吳彥姝出生于一個高知家庭。
父親是大學教授，曾在日本留學。
母親也是那個年代少有的大學生，畢業于中文系。
彼時，這樣的成長環境可以說相當優渥。
吳彥姝很小時，便愛上了話劇。
當時山西話劇院招考學員，吳彥姝想去試試。
母親極力阻止，覺得這不是女孩應當做的事。
但父親的態度卻極為開明：
「三百六十行，行行出狀元」
吳彥姝興奮地去報了名，還真考上了。
然而，迎頭而來的卻是沉重打擊。
在話劇院的前兩年，她一直飽受質疑。
她之前只看過話劇，從來沒演過，一上臺，就緊張到說不出話的程度。
轉彎都成了難題，發聲更是不知道怎么發。
后來，她得到機會出演劉胡蘭，但大家總覺得和她交流不起來。
高知家庭的優渥背景，反而成了她與角色的隔膜。
但這些困難都沒有讓她退卻。
不會表演，那就請教老師，自己磨煉。
不理解貧下中農的心態，那就親身去體驗。
在演劉胡蘭之前，她去劉胡蘭老家生活了整整半年。
每天跟在劉母身邊，白天下地，晚上就睡在土房子里。
聽劉母講劉胡蘭的那些往事，事無巨細。
吳彥姝主演的話劇《劉胡蘭》一經上演，就徹底火了。
受到各地的邀請，全國巡演。
巡演到天津，1天6場，連演1個月，票票難求。
最后群眾熱情實在高漲，又加演3天。
后來還去到北京表演，受到周總理接待。
然而，好景不長，命運再次給她當頭一棒。
特殊時期，吳彥姝的父親被打成右派。
作為家中獨女，她心急如焚。
思來想去，便趁著演出的機會，大膽向省領導求情，終于讓父親得以平反。
「緹縈救父」般的勇氣，非一般人所能及。
在山西話劇院退休后，吳彥姝便將精力轉移到了家庭上。
多年來，獨自在山西照顧母親和丈夫。
將他們送走后，才跟著女兒去了北京。
起起落落了大半生，終于有了自己的時間。
換做別人，可能就圍著兒孫灶臺安享晚年了。
但吳彥姝并沒有，反而開啟了事業第二春。
少年時離開高知家庭，獨闖一條不被看好的未知路。
中年時父親遇難，她孤身扛起家庭重擔。
在女人普遍做家庭主婦的時代，她又堅持擁有自己的事業。
從這些經歷不難看出，看起來柔弱的吳彥姝，骨子里其實是個堅強的獨立女性，從不給自己設限。
20歲勇闖話劇界，成為頂流后光榮退休。
到了70歲，又從影視新人開始，用10年證明自己。
風過不留聲，雁過不留痕。
名氣和錢財的重擔，沒有在她身上留下一絲一毫。
過去給她留下的，只有豐富的表演經驗，和認真的工作態度。
起初，他接到的演出機會，都是小角色。
曾經的話劇界頂流，人人搶票只為見她一眼，如今卻在影視劇里跑龍套。
這種巨大的身份落差，不是每個人都能接受。
落差的不僅是身份，還有他人的眼光。
一次演出，由于休息室有限，她被安排和群演一起候場。
吳彥姝旁邊坐著的小姑娘，不僅不認識她，還使喚起她來。
一會問她要紙，一會讓她幫忙拿包。
吳彥姝也沒說話，全都照做。
等到戲開拍時，吳彥姝一口氣表演了一長段臺詞，情感真摯充沛，聲音擲地有聲。
臺下那女孩的神情，從疑惑，到敬佩，到目瞪口呆。
下了戲，她激動地握住吳彥姝的手。
吳彥姝哈哈大笑，覺得這女孩實在可愛。
這樣的事情，在吳彥姝前期跑龍套時發生過很多次。
她也并不在意，只覺得有意思。
那時，不僅接到的角色小，角色類型也很有限。
身為80歲女演員，吳彥姝能接到的角色要么是婆婆，要么是姥姥、奶奶。
正如她自己在采訪中所說；
「國產影視劇中的老年人形象，還是太單一」
但吳彥姝依然能在不多的空間里，演出了光彩。
這一方面來源于她對角色的慎重挑選。
吳彥姝名聲起來后，找她的劇組也越來越多。
光是癡呆老太太，她都已經演了3回。
后來她明確和自己經紀人說，類似角色她再也不接。
而另一方面，則來源于她敬業的態度。
不論是多小的角色，她總是反復琢磨，打磨細節。
在她看來，沒有小角色，只有小演員。
我們得承認，國產影視劇里給大齡、老齡女性的空間確實很狹小。
大S在一檔綜藝里，就曾提到自己沒戲演。
有一次導演讓她演王大陸的媽，她氣憤地直接拒絕了。
40+的女演員沒戲拍，是現實。
這種憤憤不平的心態，不少演員都有。
于是很多人開始混跡于綜藝，甚至跑去直播帶貨。
還有一些人，他們沒有年齡焦慮，演出機會也有大把。
卻習慣性地重復同一個角色，壓根看不出來區別。
安居一隅，敷衍了事，自然只能止步不前。
但80+的吳彥姝，憑著自己的努力，偏偏闖出一條開掛的大女主之路。
她在多次采訪中都提到：
「我就是熱愛表演。」
「不管導演讓我來幾次，每次我都覺得享受。」
人到八十，還能對表演心存如此赤子之心。
對比之下，實在讓不少人汗顏。
縱觀吳彥姝的大半輩子，與韓國女演員尹汝貞頗有相似之處。
都是獨立女性。
都是出道即巔峰。
隨后都有一段長時間的事業空白期。
到了老年，又重新沖回事業高峰。
以前我們說獨立女性，常常指青年或中年。
但說到老年女性，仍存在著刻板印象。
認為她們只能圍著孫輩和灶臺轉，需要人照顧和憐愛。
吳彥姝就常常被問到這個問題：
「你為什么不在家里頤養天年？」
更夸張的，還有指責吳彥姝的子女不孝。
「您這么大年紀，還讓你出來工作？」
吳彥姝就曾對這樣的觀念做出反駁。
在她看來，女性無論處于怎樣的年齡，怎樣的狀態，都必須要有自己的事業。
只有獨立，女性才能讓自己有一種信念和精神氣。
「人必須要有自己的事業，尤其是女性。就算是你的先生對你很好，你也要獨立，這樣你才會有一種自己的信念，自己的精神氣。」
魚叔佩服這樣的演員，也佩服這樣的女性。
無論是吳彥姝，還是尹汝貞，她們的經歷都告訴我們：年齡并不是一個限制。
老年女性，依然可以拋棄過往，東山再起。
依然可以擁有自己獨立的事業。
依然能用她們純粹而熱烈的態度，盡情享受工作和人生。
魚叔也期待，像這樣的「大」女主，能夠在內娛越來越多。
