在很多人對外在的少女感趨之若鶩時，吳彥姝卻靠臉上的皺紋開辟了事業(yè)第二春。
現(xiàn)代很多年輕人總是會容貌焦慮，但在她這里，從年輕到年老，她從未有過什么容貌焦慮，皺紋自然生長，她視之為歲月的贈禮。
而她身上一直存在的“少女感”，或許源于她內(nèi)在的強大生命力。
平時不怎么愛營業(yè)的劉詩詩因為恭喜吳彥姝奶奶獲獎上了熱搜，忍不住點進去看了一眼。
84歲的吳彥姝奶奶站在頒獎臺上，穿著一身黑色旗袍，梳起一頭銀發(fā)，一舉一動中都透著優(yōu)雅。
她第一次被大眾熟知，是因為2016年薛曉璐執(zhí)導(dǎo)《北京遇上西雅圖不二情書》這部電影，她在片中飾演一名極具少女感的奶奶。
那年78歲的她一戰(zhàn)成名，還提名了第53屆臺灣電影金馬獎最佳女配角獎。
80歲那年，有記者采訪她時夸贊她“有少女感”，她不懂什么意思，以為這是對她演技的一種批評，還困惑地問身邊的人：“怎么會有少女感呢，是不是我演得太矯揉造作了？”
當(dāng)?shù)弥@是因為觀眾認可她、覺得她太可愛時，吳彥姝才放下心來，“我演了這么多片子，差不多每一個片子大家都要說有少女感，我也就習(xí)慣了。”
但她身上的少女感，或許不全然是因為她飾演的奶奶太可愛。
日常生活中的吳彥姝，興趣愛好很多。不工作時，她喜歡在家插花、看電影或是打籃球，有籃球架的時候會像男孩子一樣習(xí)慣性投籃，平時還會在家練習(xí)拍球、運球。
即便已經(jīng)84歲，她仍會在片場做一字馬、平板支撐、小燕飛，努力讓自己的身體“不生銹”。
她說：“我沒想過我是多大（年紀），我覺得我什么都能做，馬上回去我就學(xué)開車，我想自己開車到處逛逛。”
這次她在《媽媽！》這部電影中飾演的媽媽雖然瘦小孱弱，卻在65歲女兒患上阿爾茨海默癥時堅強陪伴女兒抗擊病魔，她評價這是一種“生命力很強的表現(xiàn)。”
但實際上，84歲成為“最佳女主角”還被觀眾頻夸極具“少女感”的吳彥姝，何嘗不是也擁有強大的生命力呢？
吳彥姝好奇心非常旺盛，而這或許源于她的家庭教育。
她出生于廣州一個知識分子家庭，父親是教授，母親也是高知分子。父親曾在日本早稻田大學(xué)學(xué)國際金融，回國后在中山大學(xué)教書，后來又被調(diào)到山西醫(yī)學(xué)院工作。
因為父母工作的原因，吳彥姝便跟著一路搬遷，最后在山西安定下來。
她是家中的獨生女，在那個時代頗為少見，思想開放的父親只是跟妻子輕描淡寫道：“用不著多生，女孩子就女孩子，兒多母苦。”
雖是女孩，父親對她的教育卻未有半分懈怠，平時經(jīng)常帶著她去看話劇，吳彥姝從未見過這樣的舞臺形式，漸漸開始對話劇心生好奇和向往。
后來看到山西話劇團招生時，她果斷報了名。
母親覺得演員不太入流，一開始有點反對，但吳父卻沒有阻攔，還幫忙勸說：“不要緊，行行出狀元，你讓她去，她喜歡做什么就讓她做，她不喜歡的你逼著她去做，她也會做不好。”
成為話劇演員后，吳彥姝一干就是大半輩子，而這種好奇心，之后也成了她維持表演熱情的主要推動力。
除了好奇，她對表演也始終心存敬畏。
剛進話劇團一年，吳彥姝就被要求演劉胡蘭，剛開始她說話沒技巧，聲音也打不遠，為了演好這個角色，她開始全面練習(xí)，光排練就排了三年。
排練之前，她還專門去劉胡蘭家鄉(xiāng)體驗生活半年，收起平時的高跟鞋裙子，跟當(dāng)?shù)厝艘黄鸺従€織布，還要跟農(nóng)民一起刨地割麥子，“臉上的皮膚像被油炸開，直起黑皮。”
回來之后，每次上臺表演臺下都是掌聲一片，就連人藝老演員都直夸她和以前演的劉胡蘭不同，活脫脫一個沒有學(xué)生氣的農(nóng)村姑娘。
匯演完了之后，她還得到了周恩來總理的親自接見。
面對環(huán)境和時間對皮膚的侵襲，她全然不顧，卻演出了最真實的劉胡蘭，“我沒有顧忌，想做什么就去做，好奇玩什么就去玩。”
年齡增長雖然不可逆，但對她而言，這不是一件值得煩惱的事情，“皺紋有了就有吧，不用去回避。”
2003年，65歲的吳彥姝從話劇院退休之后，一直在家中照顧多病的丈夫，丈夫去世后她又繼續(xù)照顧母親。
直到2010年，疼愛她的父母相繼去世，山西沒有親人了，不忍母親一個人留在老家的女兒把她接到了北京。
雖然年紀大了，可熱愛表演的吳彥姝并不想閑在家里，她開始出門拍電視劇。
張紀中版的《西游記》中，她是卯日星君的媽媽毗藍婆菩薩。
沈巖的《手機》《人到中年》和《失戀三十三》中也能看到她的身影。
鮮少拍電影的她，后來因為臉上的皺紋被導(dǎo)演薛曉路看中，“一看到她，我就覺得奶奶是她，我就喜歡她的皺紋。”
雖然是因為臉上的皺紋才有機會接觸大銀幕，但吳彥姝卻樂在其中，“演員是要有生活的，皺紋就是生活的一部分。如果我臉上依然光滑，你就會覺得那些角色不可信。歲月組成了我人生的故事。”
拍《北京遇上西雅圖不二情書》這部電影時，她曾在拉斯維加斯住了將近一個月，即便不會英語，玩心很大的她也靠著女兒給她下的詞典自己到處閑逛。
張艾嘉也看中了她真實的皺紋，邀請她去演《相愛相親》的姥姥，還評價她“精靈得不得了”。
而這種精靈氣兒，源于吳彥姝對角色的細心揣摩。
除了自己的戲份，她還會研究其他角色的臺詞，如果提到她在戲中的形態(tài)或性格的描述，她會用心吃透每一個字，將其化為豐滿自己角色的素材，“比如別人說姥姥身體可好了，走起路來健步如飛，我就得想一下我該怎么走路。”
她也不把年齡當(dāng)作自己倚老賣老的資本，在表演上她始終把自己當(dāng)作一名新人。
拍《穿過寒冬擁抱你》這部電影時，她在里面是一名慈祥的醫(yī)生奶奶，為了營造疫情空城的感覺，劇組零點拍攝時會把長江大橋的兩頭堵住，拍兩條才放行一次。
她每次拍完一條就會認真聽導(dǎo)演講戲，然后跟著年輕演員等待拍下一條戲……
即便現(xiàn)在“出名”了，她在片場也始終以服從導(dǎo)演為天職，“導(dǎo)演覺得怎樣是對的，那就應(yīng)該是對的”，有時角色戲份不重或是同質(zhì)化，她不會嫌棄任何一個找上門來的角色，只會覺得自己又有了一個工作機會。
為了不給劇組添麻煩，每次進組前她都會去做一次體檢，確保自己在劇組里是健康狀態(tài)。
“我特別珍惜現(xiàn)在的工作機會，所以我不管戲份多少，不管多大角色，只要（角色）有個性就會接，只要給我這個機會，我就有創(chuàng)作的熱情，只要是演戲，我就特別熱愛。”
《美好的日子殺青照》
有時臉上的皺紋帶給吳彥姝的也不全然都是好處，她偶爾也會聽到類似“這么大年紀還出來演戲，家里孩子是有多不孝”的質(zhì)疑。
她懶得解釋，“其實我心想，你到84歲就知道了，你要坐在家里，真的是很枯燥，很沒有意思，你必須出來工作，哪怕去老年大學(xué)學(xué)畫畫，你也得有點兒干的事才行。”
吳彥姝把自己定義為“新老年”，坦然接受自己正在老去這件事，但不會拒絕了解學(xué)習(xí)新鮮事物。
年齡沒有把她對生活的熱愛和好奇磨滅掉。
她喜歡跟年輕人呆在一起，跟他們學(xué)會了網(wǎng)購，還努力學(xué)習(xí)了一些現(xiàn)代工具，自己買機票，訂酒店，即便是老年人，她也要追求自己“想去哪兒就去哪兒”的自由。
女兒對她也并非是不孝，吳彥姝覺得老年人要學(xué)會獨立，她會和女兒一起插花、喝咖啡、玩養(yǎng)蛙游戲。
女兒也很寵她，愛她但不會干預(yù)她的自由，就像小時候母親支持她追求自己喜歡的事情一樣。
“我媽越老越好看，小時候不覺得，生活點點滴滴積累，量變引起質(zhì)變……這條路會告訴你怎么變好，現(xiàn)在我媽所有地方都會讓人覺得‘你怎么這么好’。”
女兒知道她喜歡一個人閑逛，每次她出門，兒子的APP上都會顯示姥姥的行程。
“我們有親情但互不干擾，我覺得只要有愛，有自己想做的事情，一個人也能把日子過好。”
她童心未泯，戲外的她特別愛玩娃娃，還會給她們?nèi)∶郑看纬鋈コ燥埢虺鰢紩е粋€名叫“小開心”的布偶娃娃。
到了六一兒童節(jié)，她還會專門在微博上發(fā)娃娃慶祝。
人們現(xiàn)在常常追求營銷外在的少女感，但這種美能維持多久呢？我們不得而知，隨著年歲的增長，皺紋遲早會找上門來。
但如今仍活躍在熒幕、時刻保持好奇的吳彥姝，她說年老之后要多打扮，不是過分追求皮囊的“少女感”，而是穿著得體有精氣神，內(nèi)心更要豐盈。
84歲的她不懼怕歲月的摧殘，也不為生命正步入倒計時而擔(dān)憂，比起生命的長度，她更追求有質(zhì)量的生命。
她熱愛表演，就下定決心要演到自己不能演為止；她對生活仍有好奇，便發(fā)掘自己的興趣愛好；她喜歡和年輕人相處，認同尊重年輕人的喜好，但很少向?qū)Ψ教嵋蠼o建議……
“既然我的激情和夢想還在，我想我的青春也仍然在。”
