“文革”是一段特殊的時(shí)期，其實(shí)也就是文藝界的一個(gè)革新，并且最初是從京劇界開始的。當(dāng)初在上世紀(jì)五十年代后期各大京劇院團(tuán)就開始創(chuàng)排革命現(xiàn)代京劇了，像我們熟知的有《節(jié)振國(guó)》、《白毛女》等等。而“文革”的開始也是從京劇界開始的，當(dāng)初吳晗先生創(chuàng)排出了一出新編戲，也就是《海瑞罷官》，當(dāng)時(shí)還是京劇大師馬連良先生擔(dān)任主演的。后來在上海京劇大師周信芳也演出了相應(yīng)題材的《海瑞上疏》，結(jié)果最后也因此對(duì)于這幾位展開了沖擊。
再之后從京劇到整個(gè)文藝界，而歌頌工農(nóng)兵、歌頌英雄這一題材也成為了當(dāng)時(shí)文藝界的主要題材甚至于唯一題材。
并且后來創(chuàng)排出了《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《龍江頌》、《杜鵑山》、《平原作戰(zhàn)》、《磐石灣》等等劇目。
不可否認(rèn)這些劇目是經(jīng)典，但是這一時(shí)期對(duì)于文藝界確實(shí)是打擊，并且違背了百花齊放的原則，再有最重要的就是這一時(shí)期沖擊了許多的藝人。
像巴金老先生曾經(jīng)表示聽見有人哼唱樣板戲會(huì)做噩夢(mèng)。鄧友梅先生也說過聽見有高音喇叭播放樣板戲會(huì)感覺像鞭子在抽自己。
再有像張賢亮更是傷痕文學(xué)的代表人物，其創(chuàng)作了一系列的作品，大多數(shù)都是回憶那一時(shí)期，像《靈與肉》就是其中的典型。
這些人在這一時(shí)期都受到了沖擊，他們無(wú)疑是將一些恨怨帶到了樣板戲身上。其實(shí)像這一時(shí)期確實(shí)很多文人和藝人都受到了沖擊，像馬連良、田漢、老舍、荀慧生、周信芳、孫維世等等，這也是對(duì)文藝界最大的一個(gè)打擊。
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