娛樂(lè)圈演員有三種：一種是老戲骨，一種是流量小生。
還有一種就是“資源咖”：
占著實(shí)力派的資源和流量派并駕齊驅(qū)，出道即巔峰可卻并沒(méi)有實(shí)力。
今天我們就來(lái)說(shuō)一說(shuō)，那些拿著高片酬卻用爛演技糊弄觀眾的“資源咖”。
楊穎
人雖不在江湖，但江湖卻總有她的傳說(shuō)。
嫩模起家的楊穎，在十幾歲就開始出來(lái)闖蕩江湖。
沒(méi)有實(shí)力沒(méi)有背景，更沒(méi)有資本家捧的日子里，她為別人當(dāng)了好幾年的背景板。
后來(lái)得到黃曉明的青睞，直接人氣、資源雙豐收。
畢竟搭上黃曉明，就等于搭上華誼。
一時(shí)間，人肉背景板直接化身大女主，搭檔彭于晏合作趙又廷。
大眼睛、小翹鼻、微笑唇，美得毫無(wú)缺點(diǎn)的楊穎全身心投入美麗事業(yè)，只為證明自己不是花瓶。
然而，卻適得其反。
人們沒(méi)有看到她的實(shí)力，相反，只看到了她六耳獼猴自我迷戀的拙劣表演。
哭戲哭不出來(lái)，灌兩瓶眼藥水，劉德華在一旁欲言又止。
假吃，硬是空氣吃出了“山珍海味”的感覺(jué)。
表情僵硬，硬是把愛(ài)情片演成恐怖片。
怒目圓睜，面對(duì)劫匪絲毫看不出恐懼。
她的表演就像一個(gè)機(jī)器人，做什么都是正確的，但是你卻感受不到感情。
不管是戲里也好，綜藝也好，甚至狗仔的偷拍，你見(jiàn)到的永遠(yuǎn)是她那標(biāo)準(zhǔn)弧度的笑容。
在別人看來(lái)爛的不能再爛的演技，她卻沾沾自喜，稱：
在我看來(lái)，演員只要到場(chǎng)就是敬業(yè)。
以至于后來(lái)拍戲，她連臺(tái)詞都懶得背。
周冬雨
演員這個(gè)行當(dāng)，能成角兒的，多半是祖師爺賞飯吃，而周冬雨亦是如此。
長(zhǎng)相一般：
包子臉腫眼泡，個(gè)子不高胸還平，骨架纖細(xì)沒(méi)有腰線，就像是沒(méi)有發(fā)育完全的孩子一樣。
別說(shuō)放在娛樂(lè)圈，即便是在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，她也顯得平平無(wú)奇。
演技更一般：
《宮鎖沉香》，琉璃欺負(fù)沉香，趙麗穎把琉璃這個(gè)角色的壞演得淋漓盡致，然而周冬雨卻面無(wú)表情。
《七月與安生》，七月和安生浴室吵架，只看屏幕就能感受到馬思純飾演的七月的憤怒，而周冬雨依舊是面無(wú)表情。
《少年的你》，陳念和小北在監(jiān)獄中見(jiàn)面，新人易烊千璽遞進(jìn)了三個(gè)層次的情緒（哭、抑制眼淚、努力平靜。）
對(duì)面的周冬雨，一臉呆滯地看著對(duì)方笑。
表情單一不說(shuō)，就連哭都毫無(wú)美感。
清湯掛面式的表演加上寡淡的長(zhǎng)相，給人一種演什么都是一樣的感覺(jué)。
或許是想跳出舒適圈，接演現(xiàn)代劇較多的她開始轉(zhuǎn)型古裝。
《千古玦塵》，一部騰訊力推的大古偶作品，不管是服裝還是特效都是一等一的好。
然而周冬雨卻憑一己之力將其拉下馬。
別人演的仙子，出塵脫俗仙氣飄飄，她卻將其演成了“市井潑婦”：叉腰瞪眼，嘟嘴大吼。
演技差、顏值低、身材瘦、扮相土，一度成為周冬雨被吐槽得“黑點(diǎn)”。
可架不住她命好。
一出道就受到張藝謀的“追捧”，以“謀女郎”身份出道，起點(diǎn)高，即便是演技再差，片約也不斷。
唐嫣
唐嫣是娛樂(lè)圈中極少數(shù)足夠清醒也足夠精明的人。
自知圈中不缺美女，而演技也算不上最好的她，在娛樂(lè)圈就一個(gè)目的：拍戲、工作。
她很少上綜藝，但是只要出現(xiàn)在觀眾視線，那就說(shuō)明她有戲要播。
專注拍戲是好事，但是關(guān)鍵是每一次拍的戲都“大跌胃口”，除了仙劍三的紫萱外，其余大部分都是“傻白甜”。
用一句話形容她，就是一個(gè)永遠(yuǎn)找不準(zhǔn)自己定位的女人。
身材長(zhǎng)相都比較有攻擊性的她，偏愛(ài)一些傻白甜的角色。
觀眾心中的傻白甜是看起來(lái)呆呆，實(shí)則有腦子的，而唐嫣的傻白甜，是真的傻。
對(duì)美瞳有迷之熱愛(ài)的她，每一次拍戲都會(huì)帶，而這也大大限制了她的表現(xiàn)力。
觀眾看不清她眼神想要表達(dá)什么，唯一能看到的只有一個(gè)烏漆嘛黑的瞳孔。
隨著“傻白甜”角色越來(lái)越多，唐嫣的演技也就逐漸被局限，放不開，表演幅度變小。
吐字不清嘴張不開，生氣就皺眉，開心就大笑，但凡遇見(jiàn)情緒大開大合的戲，她就接不住了。
起點(diǎn)不高又總是在走下坡路，一直出演傻白甜，演技很難有質(zhì)的飛躍。
章子怡
章子怡各個(gè)方面都不錯(cuò)，不過(guò)最讓人津津樂(lè)道的是她那張極其上鏡的電影臉，以及出道多年無(wú)人能敵的氣韻。
被張藝謀挖掘，以謀女郎身份出道，起點(diǎn)高，無(wú)數(shù)導(dǎo)演爭(zhēng)相邀請(qǐng)。
但身上的天賦和靈氣，就略遜一籌。
她的武打戲很努力，但是文戲不夠行云流水，讓人一眼就能看出是在演戲。
為了塑造狠勁，她慣用的演戲模式就是：抬起下巴，向前伸脖子，眼睛慢慢下垂。
這種方式限制了她的角色，也就導(dǎo)致她只能演適合這套公式的角色。
但凡有不適合這樣表演方式的角色，就會(huì)顯得非常違和。
而她最大的劣勢(shì)是有只眼睛眼珠外斜，眼神不聚焦，只要情緒不到位，整個(gè)人就像盲人。
李溪芮
李溪芮，一個(gè)行走在時(shí)尚界頂端的寵兒。
不管是少女感還是御姐范兒，她都能詮釋得淋漓盡致。
瓜子臉、大長(zhǎng)腿，與生俱來(lái)的氣質(zhì)，不管誰(shuí)站在她身邊都像是校花身邊的普通女孩，即便是楊冪和迪麗熱巴也都略遜一籌。
只是外形可以，演技卻令人咋舌。
別人被陌生人從背后抱住，大聲呼救、掙脫、回身扇耳光，而陌生人從背后抱住她，她的反應(yīng)猶如呆子。
沉著冷靜，沒(méi)有害怕也沒(méi)有憤怒，只是沉著冷靜地問(wèn)了一句：你干什么呀。
當(dāng)猥瑣男要對(duì)她進(jìn)一步動(dòng)手動(dòng)腳之時(shí)，她立馬又表現(xiàn)出了女主應(yīng)有的柔弱無(wú)力——暈倒。
而暈倒前，她的表情是這樣的：
后來(lái)，男主前來(lái)搭救，從昏迷中醒來(lái)的她摟著男主就開始大哭。
別人的哭都是梨花帶雨，而她哭得讓人異常“煩躁”。
面癱加上演技夸張，總而言之一句話，她不紅是有道理的。
吳謹(jǐn)言
《乘風(fēng)破浪的姐姐》這檔節(jié)目還有一個(gè)別名，叫做：“女星翻紅機(jī)”。
上這檔節(jié)目的一般分為三種：
一種是出道多年，隨著年齡的增長(zhǎng)風(fēng)頭不再，想要靠著這檔節(jié)目重新回歸大眾視野。
一種則是從出道以來(lái)就就處在二三線，想要百尺竿頭更進(jìn)一步。
另一種就是“糊”得太快的。
而吳謹(jǐn)言顯然就屬于第三者。
2018年的一部《延禧攻略》，讓她受盡了觀眾寵愛(ài)，可只過(guò)了四年，她就要靠《浪姐》翻紅。
出道就糊，不禁讓人感到遺憾，可當(dāng)你看過(guò)她的“尬演技”之后。
又不免讓人覺(jué)得有些“一手好牌打得稀碎”的既視感。
《延禧攻略》剛開播，觀眾就被其劇情吸引，以至于忘了吳謹(jǐn)言的演技。
后來(lái)，吳謹(jǐn)言再次主演其他劇，總會(huì)有觀眾吐槽“演技不行”。
事實(shí)上，她的演技一直都是如此，只不過(guò)主演的影視劇質(zhì)量下降，大家才發(fā)現(xiàn)。
用力過(guò)度，表演浮夸。
眼神空洞，將力全都放在嘴巴上。
浮夸的肢體動(dòng)作加上浮夸的表演，如果不是配音，沒(méi)人明白她想表達(dá)什么。
這種敷衍式演技，引起了網(wǎng)友的不滿。
彼時(shí)人們也才明白，吳謹(jǐn)言自始至終都不是演技派，她只是在合適的時(shí)間遇到了合適的機(jī)會(huì)。
而最后變得無(wú)戲可拍，完全屬于正常現(xiàn)象。
劉亦菲
柳葉眉、杏仁眼、櫻桃小嘴高鼻梁，不管是現(xiàn)在還是以前，劉亦菲都是公認(rèn)的美女標(biāo)準(zhǔn)模板。
憑借著這副絕世容貌，她一出道就受到了無(wú)數(shù)導(dǎo)演的青睞。
2003年的《天龍八部》，雖然戲份不多，但是僅一眼，就讓她紅到家喻戶曉。
后來(lái)，她繼續(xù)開掛，直接出演了經(jīng)典仙俠劇《仙劍奇?zhèn)b傳一》里的趙靈兒，從而成為了一代年輕人心中的靈兒妹妹。
即使到現(xiàn)在，仍有許多人對(duì)其念念不忘，更別說(shuō)《神雕俠侶》中的小龍女了。
短短幾年，劉亦菲就從一個(gè)小透明變成新一代現(xiàn)象級(jí)女星。
而這超高的知名度和眾望所歸的作品，更是讓她直接拿下了第一屆的金鷹女神。
按照這種趨勢(shì)發(fā)展，劉亦菲大可以遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩開楊冪，但她卻選擇了隱退。
整整兩年沒(méi)有作品，并且從此以后開始了拍各種爛片接爛資源的年代。
不可否認(rèn)，當(dāng)初的劉亦菲是有實(shí)力的，小龍女、趙靈兒，哪一個(gè)不是深入人心。
可隱退的那兩年，直接將她的實(shí)力拉到“最低”。
演技下降最為明顯的還是最新上映的《夢(mèng)華錄》：
用了原聲的她臺(tái)詞模糊不清，對(duì)臺(tái)詞的理解能力不夠。
她能將她所理解的人物的情感拿捏的很巧妙，但是一旦超出她的理解，臺(tái)詞也不在生活化，她的問(wèn)題就會(huì)立馬顯現(xiàn)。
總體而言，她是一個(gè)有天賦的演員，但是基本功不行。
說(shuō)到底，實(shí)力才是演員生存的最基本法則，如果她們一味地呆在舒適圈，那么她們最終會(huì)遭到時(shí)代的拋棄。
