8月23日，陳家林導演追思會在北京舉行。追思會由中廣聯電視劇導演委員會主辦，陳家林導演是導委會的創始人之一，也是首任會長。
7月7日，陳家林導演因病逝世，享年79歲。
演員出身的陳家林，于1979年開始擔任導演，他的首部電影《鳥島》獲1979年文化部優秀影片獎。1986年，他的電視劇處女作《努爾哈赤》，獲第7屆中國電視劇飛天獎連續劇一等獎，他本人榮膺最佳導演獎，他的歷史劇輝煌之路由此開啟。
此后，他相繼導演了《唐明皇》《武則天》《漢宮飛燕》《太平天國》《康熙王朝》《江山風雨情》《大敦煌》等歷史劇佳作，從秦漢到唐宋到明清，他在電視劇里構筑了半部中國史。他是歷史劇領域當之無愧的導演巨擘。
追思會由導演陳燕民主持，導演鄭曉龍、車徑行、趙寧宇、火烽、孔令晨、林楠、路奇、郭少雄、黃力加、靳劌林出席交流。中廣聯副會長李京盛、理事任麗平、制片委員會會長張明智出席并發言。青年學者支菲娜、《影視圈》雜志社社長劉海洋，以及陳家林導演的女兒李姝到場出席。
眾弟子談恩師：他是坦誠無私的人
追思會開場，主辦方在屏幕上播放了陳家林導演作品集錦。現場與他有過合作、相識多年的好友們，無不為之動容。
導演委員會會長鄭曉龍在開場致辭中說道：“家林導演的逝世，是電視劇界的一大損失。他作為導演委員會首任會長，為我們行業做了很多事情。舉行追思會的目的，就是希望大家借著這個機會，表達對家林導演的追憶和哀思。”
出席追思會的導演郭少雄、黃力加、路奇，尊稱陳家林為“恩師”。三位導演與陳家林合作多年，通過他們的回憶，陳家林導演更為真實和生動的形象浮現在大家腦海里。
郭少雄導演首先發言，他是演員出身，經過陳家林導演的培養，一步步成為導演。在多年的合作中，兩人建立了亦師亦友的情感。
他回憶道：“我和家林導演合作的第一部戲是《百色起義》，當時我是一名話劇演員，是他選定我出演這部電影，讓我對影視表演有了信心。后來，他看我對導演工作有興趣，就提攜我做副導演。他還告訴我，沒上過專業院校不要緊，做導演，就是兩個字，學和干。在他的支持下，我逐步成長。他的離去，使我非常難過。”
在發言中，郭少雄導演特別提到陳家林導演的創作態度。他說：“他拍電視劇的工藝流程，完全是按照電影的標準。《唐明皇》劇中有名有姓的角色超過170個，這么多演員是從北京人藝、四川人藝、武漢話劇院等劇團選拔出來的。按照導演要求，我和黃力加負責去南方，拿著一臺相機，跑到各個劇團，給演員拍照。劇組專門制作了一個演員檔案，最后由導演確定演員人選。”
黃力加導演也是經由陳家林導演的栽培，從場記一路成長為導演。他對陳家林導演的工作熱情記憶猶新。
他說道：“陳家林導演拍起戲來就是一位拼命三郎，工作忙的時候，他靠一瓶白酒頂著，可以幾天幾夜不睡，拍戲和做后期都是精益求精。他說一個導演把50%的精力放在畫面以內就不錯了，剩下的精力，就是需要去調動每個部門的積極性，完成導演的總體構想。”
黃力加還強調了陳導的坦誠：“他讓執行導演拍戲，就不會在一旁盯著。說‘不在其位，不謀其政’。他的坦誠相待，為我們營造了一個非常良好的創作氛圍。”
路奇導演是美術設計出身，與陳家林導演曾經在長春電影制片廠共事。他說起和陳家林導演的合作歷程，感慨萬千。
他說：“1984年的電影《譚嗣同》是我和陳家林導演的第一次合作，他提拔我當副美術設計。他去拍電視劇《努爾哈赤》（1986），又叫我去。我當時想拍電影，就沒有應約。后來他拍攝電影《百色起義》，我就跟著進組了，這一下子就與他合作了20年。他后來的《唐明皇》《太平天國》《康熙王朝》等作品，我都參與了。”
《康熙王朝》
在路奇看來，陳家林導演就像是一棵大樹，“樹蔭”庇護著每一位合作者。他回憶道：“我在他的戲里可以自由快樂地創作。我最后一次去家里看望他，他當時已經行動不便。在我臨走時，要走到門口了，一回頭看到他想從沙發上站起來。我趕忙去扶他，說您別站起來了，他說想站著目送我。”說到這里，路奇導演已經聲音哽咽。
現場播放了很多業內同行發來的追思視頻。其中，演員劉威回憶道：“我拍《唐明皇》的時候生活窘迫，進了劇組之后，身上就沒錢了。有一天，導演把我單獨叫去，給了我200元錢，讓我拿著吃飯，當時真的非常感動。在我的演藝生涯中，他不僅給了我臺階，還給了梯子，讓我越爬越高，他是我的恩人。”
站在合作者的角度來看，陳家林導演是一位坦誠、無私、有擔當的老大哥。與他的共事經歷，讓每一位合作者終身難忘。
眾導演追憶：他沒有真正離去
到場的來賓中，除了陳家林導演的工作伙伴，還有在電視劇導演委員會的同仁。他們在生活和事業上，與陳家林導演互有交集。在追思會上，眾位導演講述著自己珍藏的記憶，來表達對陳家林導演的敬意。
車徑行（中）、支菲娜（右）
車徑行導演是中廣聯電視劇導演委員會副秘書長，曾在首任會長陳家林領導下開展工作。
他回憶道：“前年是我和他最后一次見面，他當時的身體狀況不比從前。但是，他依然關心著中國電視劇的發展，心系電視劇導演委員會的建設。”
對于陳導的作品，他分析道：“陳家林導演將歷史事件與電視劇創作巧妙結合，成功平衡了歷史與藝術的關系。他堅持正劇是解讀歷史，而非戲說歷史。他導演的電視劇，散發著獨特的藝術魅力和文化張力。”
陳家林導演畢業于北京電影學院，當天到場的趙寧宇導演同是北電畢業，他與陳家林導演也有淵源。
《努爾哈赤》
他說道：“我年少時非常喜歡看他拍的電視劇《努爾哈赤》《袁崇煥》。高中時，我立下志向考北電的導演系，但是當年導演系連續6年沒有招生，我就考了表演系。大學時一位老師和我提起，表演系有一位大師哥陳家林轉作導演，非常成功，我當時對陳導更加肅然起敬。”
趙寧宇轉型導演之后，在創作上和陳家林也有過交集。他說：“2010年，我在南寧拍電影《國醫》，當時的男主角盧奇有一天稱贊我拍攝角度選得好。我問為什么？他說當年陳家林導演拍《百色起義》時，就是選擇同樣的角度和處理方式。我說那證明我學到了。”
林楠導演關于陳家林導演的珍貴回憶，是一套DVD。
他說道：“導委會成立之后，才正式認識了陳導。有一次我去見他，專門帶了一套《江山風雨情》的DVD請他簽名。我說這是我最喜歡的歷史劇。他一開始還不信，讓我把喜歡的幾場戲說給他聽。我就一場一場地講，他后來就給我說戲，說這場戲在劇本階段是什么樣，拍攝時又做了哪些調整。這種無私的分享，讓我獲益良多，我也如愿拿到了他的親筆簽名。”
《江山風雨情》
林楠導演進一步回憶道：“當時我和他說，假如有一天我翻拍《江山風雨情》，您會不會覺得被冒犯？他說不會，你這么愛這部劇，應該去拍。我說翻拍的話，我的表述和理解會和您不一樣。他說當然要不一樣，每一代人都應該有不同的理解和審美。他的坦誠與豁達，一直都影響著我。”
《影視圈》雜志社社長劉海洋提到了一件憾事。“2014年，我參加了在內蒙古赤峰召開的陳家林導演藝術研討會，陳導在會上談笑風生。我那時就想，陳導是中國電視劇發展的推動者和見證人，是不是應該為他做一本書？會后我就和他聊起這個事，他當時手頭有別的工作，就只能先把做書的事情放一放。沒想到，現在只能留下遺憾了。”
支菲娜站在青年學者的角度，對陳家林導演表示緬懷。
她說：“陳導在電視劇拍攝制作條件尚不完備的時代，盡力還原了中國古代歷史中輝煌時代的點點滴滴，讓我們身臨其境地去感受歷史事件和人物。我是80后，他的作品是我們這一代人理解中國歷史不可或缺的影像啟蒙，更是我們樹立人生觀、歷史觀、價值觀的重要指引。”
中廣聯副會長李京盛表示：“陳家林導演留下了眾多的經典劇集，但是他的美學思想和拍攝藝術還沒有來得及整理出來。他的作品，本身就是一個巨大的研究庫，值得作為研究課題。我覺得最好的紀念，就是讓他的藝術思想可以流傳下去。”
最后，導演委員會會長鄭曉龍總結道：“家林導演的逝世，讓我想到，作為一名導演，就算人不在了，大家都覺得他沒有真正離開，為什么？因為他通過作品活在了人們心里。他是一個積極的榜樣，我們非常想念他。”
在這篇文章的結尾，我們奉上陳燕民導演寫陳家林導演的悼念詩：
一生勤奮勵耕耘，佳作如林久彌新。
拳拳赤心昭日月，熠熠群星拱北辰。
愛業敬業為表率，求實求真傳火薪。
仙游翰海堪告慰，繼往開來啟后人。
