《分手的決心》讓樸贊郁拿下戛納最佳導(dǎo)演獎。只要看過這部電影，就能感受到導(dǎo)演對湯唯的喜愛。每一個(gè)鏡頭，都竭盡全力地傳達(dá)出了她的魅力。
其實(shí)，《色戒》之后，湯唯就沒拿出過能讓內(nèi)娛觀眾信服的角色。這部電影讓湯唯上了一個(gè)臺階，同時(shí)也讓大家看到了她的局限性。
充滿虛無感的故事
《分手的決心》堆滿了矛盾——刑警與女嫌疑人相愛，女主角宋瑞萊若想見到心愛的男人，就要?dú)⑿碌娜耍兄鹘菑埡？〖瓤释麄善瓢讣植蝗虒⑺稳鹑R推向深淵。
張海俊的生活有自相矛盾的兩面，一方面是與妻子共同經(jīng)營的健康、平穩(wěn)的生活，一方面是自己在刑警身份之下，對血腥、危險(xiǎn)案件的執(zhí)迷。宋瑞萊在他眼里，可以說是這種危險(xiǎn)性的化身，以一種“非主流”的形象，對他產(chǎn)生吸引。
宋瑞萊既不是傳統(tǒng)意義上的“蛇蝎美人”，也不是為愛獻(xiàn)祭自我的純潔女神。這個(gè)形象讓人感到新奇——
她偷渡入韓，殺死家暴自己的丈夫，而后愛上了調(diào)查自己的刑警。為了再次與刑警產(chǎn)生聯(lián)系，她又設(shè)計(jì)了一個(gè)男人的死亡。她既悲慘，又有一股特殊的力量，總是在窮途末路中，帶著一股自毀的傾向，找到人生的閃光之處。
這兩個(gè)人物的特質(zhì)，讓故事從一開始就是個(gè)無解題。情節(jié)本身并不跌宕，也沒有埋太多伏筆，冷峻神秘的氛圍、壓抑的情緒被推到了極致，更像是一部回憶錄，一部心理側(cè)寫。
電影引用了《論語》中的一句話：“知者樂水，仁者樂山。知者動，仁者靜。知者樂，仁者壽。”宋瑞萊在山上殺死丈夫，又將自己的生命歸入大海。這種意象上的呼應(yīng)，最終指向一股深深的悲哀和虛無。
一個(gè)沒有人格的主角
《分手的決心》可以說是一部為湯唯量身定制的電影。導(dǎo)演樸贊郁和編劇鄭瑞景都非常喜歡湯唯，為了讓她來演，才把女主角設(shè)定為中國人。鄭瑞景甚至在采訪中坦言：“如果不是湯唯演的話，我無法寫愛情電影。”
劇本完成后，導(dǎo)演和編劇按湯唯本人的形象，對人物進(jìn)行了調(diào)整。于是，湯唯本人的氣質(zhì)與宋瑞萊高度統(tǒng)一，這讓她在電影里大放異彩，從著裝到氣質(zhì)，甚至連法令紋都有一股神秘的美感。
然而，宋瑞萊的美，是虛幻的、記憶式的。她的整個(gè)形象，都更像是張海俊的心理投射。宋瑞萊做的每件事、每個(gè)反應(yīng)，都符合張海俊在當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐钠谕瑹o論這種期望有沒有被表現(xiàn)出來——
受審時(shí)反應(yīng)淡定，被監(jiān)視時(shí)姿態(tài)優(yōu)雅，分離后哭著想念他，為了見他殺掉一人，包括最后，愛情無法實(shí)現(xiàn)，人生便無出路，她選擇葬身大海，全心全意為愛情而活。
但與此同時(shí)，宋瑞萊的定位，并不是男主角的愛人，而是他的一塊心病。張海俊對未偵破的案件有很深的執(zhí)念，以至于會將資料貼在家里的墻上，整夜思考。
而宋瑞萊先是逃過了他的偵查，再被他親手放過，這違背了張海俊的原則，使他一蹶不振。這個(gè)橋段，展示出張海俊身上強(qiáng)烈的自我矛盾傾向。
所以說，《分手的決心》最大的主角表面上是宋瑞萊，實(shí)則是張海俊——或者說，是張海俊凝視宋瑞萊的目光。影片借由宋瑞萊的形象，去解構(gòu)張海俊的心理。他對自己“符合社會期望”的一面總有一些游離，如與妻子一起搭建的規(guī)律生活，作為刑警的公務(wù)責(zé)任。這些事件，給他帶來乏味和禁錮感。
人活在世上，是不是一直在進(jìn)行某種角色扮演？而宋瑞萊就象征著符合張海俊本我沖動的一面，卻因法律的限制，讓他難以沉浸。
因此，宋瑞萊的形象大于人格，沒有完整的鮮活感，是一個(gè)被凝視的客體。電影也的確透過張海俊“暗中監(jiān)視”的舉動，無形中強(qiáng)調(diào)了宋瑞萊被凝視、沒有主動性的特質(zhì)——她只是一個(gè)美好的象征物，實(shí)際上缺乏獨(dú)立的人格。
“面團(tuán)美人”的局限性
湯唯似乎一直都更適合這種神秘的被動型角色。
《色戒》里的王佳芝，《地球最后的夜晚》中的萬綺雯，都與宋瑞萊有些許相似處。王佳芝因能夠被易先生凝視、審視而達(dá)成目的，她的被動性是影片中必要的。萬綺雯則徹底是一段記憶的化身，是男主人公對過往的遺憾。
湯唯一直都是一個(gè)形象大于人格的演員，像一個(gè)美麗的面團(tuán)，搓圓捏扁都成形狀，只是顏色都只能靠外界加上去，她本身則多少有些發(fā)木。她內(nèi)斂的氣質(zhì)自帶一股壓抑的故事感，但又瘋不起來，無法外放。
《北京遇上西雅圖》和《黃金時(shí)代》中，湯唯都和她的角色之間隔著一層，她刻在骨子里的內(nèi)向、文雅，對角色來說顯得多余。《大明風(fēng)華》更是展示出她演技上的短板，除開氣質(zhì)上的不合，頻頻讓人出戲的表情、肢體，都催生了令人失望的后果。
文藝型的女演員當(dāng)中，其實(shí)很少有像湯唯這樣內(nèi)斂的。我們印象中，周迅、郝蕾、齊溪等打著“文藝”標(biāo)簽的女演員，都或多或少地“瘋”過，有一種跳脫的氣質(zhì)。
就像朱迪福斯特那段有名的采訪里講的：“對于男演員，人們總期望欣賞其脆弱的一面。對于女演員，人們更期望看到其智慧、力量，有時(shí)甚至是瘋狂。”
湯唯完全不“瘋”。李安對湯唯的評價(jià)，是“她有一種國文歷史老師的感覺”，沒有太多的攻擊性，清澈文靜。湯唯的氣質(zhì)，是“中國內(nèi)地女演員里，看上去唯一一個(gè)讀過書的”。她既非常獨(dú)特，也非常受限，很難成為一個(gè)多變的演員。
只有為湯唯的魅力著迷的人，才能拍出她身上那股質(zhì)感。《分手的決心》就是湯唯遇到的一份禮物。樸贊郁是湯唯的粉絲，對她的喜愛有些許夸張：
“我把我對她以往所有表演的印象作為塑造她這個(gè)角色的基礎(chǔ)……盡管這個(gè)角色不是電影明星，但她有一種天生的優(yōu)雅——你可以從她的坐姿、走路方式和說話方式中看到這一點(diǎn)。宋瑞萊也有極強(qiáng)的自尊，為人坦率。她從不害怕說出自己的想法，而且她相當(dāng)固執(zhí)。這些都是湯唯本人的特點(diǎn)。”
這部電影之后，有人說湯唯是一個(gè)只適合與大導(dǎo)合作的演員，也就不奇怪了。的確有這么一種演員，會作為一個(gè)必不可少的繆斯，在高明的故事中出彩，卻也難與大眾市場兼容。
