“打破第四堵墻”指的是電視劇或電影中角色直接面對(duì)觀眾的時(shí)刻。
這種機(jī)制被寫進(jìn)不同類型的電影中，是電影制作中的一種流行方式。
這種技巧被用來觸發(fā)喜劇的時(shí)機(jī)，并在角色和觀眾之間創(chuàng)造更親密的關(guān)系。
通過打破這道想象中的第四堵墻，觀眾成為電影中活躍的一部分，為觀影體驗(yàn)帶來了全新的意義。
2000年代的熱播劇《馬爾科姆在中間》幾乎每一集都有這個(gè)角色打破第四堵墻。
這使得劇集讀起來更像個(gè)人日記，而不是劇本里的場景。
這一潮流在2000年以前就很流行，在1977年的愛情片《安妮·霍爾》中也有體現(xiàn)。
在這部電影中，主角艾爾維·辛格一邊講述自己的故事，一邊直接向觀眾解釋自己的行為。這些是角色打破第四堵墻的最佳電影。
《華爾街之狼》
《華爾街之狼》以戲劇性的喜劇形式重新講述了喬丹?貝爾福特的生活，他曾是一名股票經(jīng)紀(jì)人，通過操縱廉價(jià)股進(jìn)行金融欺詐。
小李子(Leonardo DiCaprio)巧妙地飾演了貝爾福的故事，他在華爾街的旅程始于一份初級(jí)工作，到后來發(fā)展了自己的公司。
這部電影是馬丁·斯科塞斯真實(shí)而真實(shí)的作品，他的鏡頭輕松地操縱著犯罪世界。
然而，斯科塞斯真正的才華在于他能把罪犯們活捉，讓他們變得可愛。
迪卡普里奧和斯科塞斯有很長的合作歷史，這無疑是這部電影成功的原因。
然而，《華爾街之狼》的亮點(diǎn)之一是貝爾福特打破了第四堵墻，直面觀眾。
這部電影與其他使用相同技巧的電影不同的地方在于，迪卡普里奧能夠迅速打破角色，并向觀眾解釋當(dāng)時(shí)的情況。
貝爾福特和迪卡普里奧之間的區(qū)別是如此微妙，但貫穿全片的各種傳遞方式使它成為重看的最佳部分之一。
《小魔怪2》
1984年，導(dǎo)演喬·丹特執(zhí)導(dǎo)的《小魔怪》大獲成功，并在流行文化和恐怖片中輕松站穩(wěn)了地位。
這部經(jīng)典的圣誕恐怖電影在1990年獲得了續(xù)集《小魔怪2》的許可，但整體的情節(jié)設(shè)定在紙上看起來是一片混亂。
然而，該系列也呈現(xiàn)了許多難忘的時(shí)刻，其中一個(gè)是職業(yè)摔跤手浩克·霍根的客串。
當(dāng)小精靈們開始在建筑中大肆破壞時(shí)，比利(扎克·加里根再次飾演)試圖找出他們?cè)谀睦铮娪伴_始看起來好像是放映機(jī)出了問題。影片剪輯了一下，屏幕變白了，結(jié)果發(fā)現(xiàn)小精靈們占據(jù)了屏幕。
不久之后，浩克·霍根出現(xiàn)在屏幕上，直接威脅小精靈們，然后向觀眾保證，這種不幸不會(huì)再發(fā)生了。
《小魔怪2》有許多令人難忘的特點(diǎn)，從蜘蛛小精靈到一個(gè)不合時(shí)宜的笑話。
然而，這個(gè)場景和浩克·霍根的客串輕松地讓它成為電影迄今為止最令人難忘的一幕。
《春天不是讀書天》
80年代誕生了各種類型的cult經(jīng)典。
恐怖電影和約翰·休斯(John Hughes)電影的實(shí)際效果時(shí)代永遠(yuǎn)地改變了青少年喜劇。
事實(shí)上，《春天不是讀書天》是休斯的經(jīng)典作品之一。
馬修·布羅德里克(Matthew Broderick)飾演的費(fèi)里斯·布勒(Ferris Bueller)決定在畢業(yè)前再逃課一次，而這一天竟然是他最偉大的一天。
在影片中，菲利斯從頭到尾直接對(duì)著鏡頭說話，這讓它看起來更像是一篇日記.
菲利斯不斷地向觀眾解釋當(dāng)天或他自己的事情，但最令人難忘的一幕是片尾字幕:菲利斯從浴室里探出頭來，一臉困惑。
他最后一次對(duì)觀眾講話，告訴他們回家去。
《搏擊俱樂部》
愛德華·諾頓飾演的《搏擊俱樂部》中的敘述者遇到了一個(gè)名叫泰勒·德頓的肥皂劇推銷員(布拉德·皮特飾演)，不久之后，兩人成立了一個(gè)地下俱樂部，在那里男人可以和其他人打架。
這部電影經(jīng)常被列為使1999年成為電影界標(biāo)志性一年的電影之一，而且經(jīng)常因?yàn)楫嬅嫔嫌袪幾h的內(nèi)容而遭到抵制。
敘述者在整部電影中多次向觀眾講話，但最值得注意的是他在泰勒身上講話的時(shí)候。
這在揭示了歌頓并不存在之后尤其真實(shí)，而敘述者實(shí)際上就是泰勒本人。
這種揭示的重量是有目的的重新觀看，理解敘述者是在向觀眾坦白他自己的行為，而把責(zé)任放在他的想象的虛構(gòu)的一塊。
《好家伙》
《好家伙》可以說是史上最偉大的黑幫電影，也是斯科塞斯有史以來最好的電影，它聚焦于亨利·希爾(雷·利奧塔飾)和他的黑幫生活。
希爾在整部影片中擔(dān)任旁白，但好家伙的大量精彩表演貫穿始終，從羅伯特·德尼羅到洛林·布拉科再到喬·佩西。
在開場，希爾提醒觀眾，他一直想成為一名黑幫分子，而影片也充分利用了他實(shí)現(xiàn)這一夢(mèng)想的過程。
然而，歸根結(jié)底，希爾最終被列入證人保護(hù)計(jì)劃，正是在這一刻，他直視鏡頭，面帶微笑，直面觀眾。
畫外音說明了他現(xiàn)在在哪里，以及他是如何懷念他曾經(jīng)擁有的生活，輕松地為這個(gè)完美的結(jié)局添上了一顆櫻桃。
《死侍》
死侍看著鏡頭，打破了第四堵墻。
《死侍》超自我意識(shí)的喜劇節(jié)奏贏得了觀眾的喜愛，并被證明是一個(gè)整體的成功。
這最終導(dǎo)致了續(xù)集和即將上映的第三部。
我們幾乎不可能找出死侍打破第四堵墻的例子作為最受歡迎的例子，因?yàn)樗谡侩娪爸幸恢痹谶@么做。
這種技巧在《死侍》漫畫系列中表現(xiàn)得很好，因?yàn)樗o人一種錯(cuò)覺，讓人覺得這個(gè)自稱“有嘴的雇傭兵”是帶著觀眾一起踏上旅程，而不是展示給觀眾看。
毫無疑問，《死侍3》將會(huì)呈現(xiàn)和前兩部一樣的喜劇時(shí)機(jī)和自知的評(píng)論。
《安妮·霍爾》
《安妮·霍爾》是一部以紐約無與倫比的風(fēng)景為題材的浪漫喜劇。
總的來說，這部電影是一個(gè)愛情故事，結(jié)局相當(dāng)友好，表演也很真實(shí)。
1978年，《安妮·霍爾》為伍迪·艾倫贏得了奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，這本身就是一個(gè)壯舉。
艾倫自導(dǎo)自演，同時(shí)不斷打破第四堵墻，直面觀眾。
艾倫用這種技巧不僅維護(hù)了他作為單口相聲演員的另一職業(yè)，也維護(hù)了他扮演的電影男主角阿爾維的職業(yè)。
打破第四堵墻沒有特定的類型，在電視和電影中都可以找到，它有助于創(chuàng)造主角和目標(biāo)觀眾之間更好的關(guān)系。
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