作者｜雪夜楓鱗
最近半個月，影視行業重新刮起了一股日韓IP改編風潮。
比如說很多人都不知道的是，拿下超過25億票房的《獨行月球》，正是改編自知名韓國漫畫家趙石的同名漫畫《獨行月球》。無獨有偶，上周二尹昉、李夢領銜主演的愛情電影《我要和你在一起》定檔9月9日?！段乙湍阍谝黄稹芬彩歉木幾皂n國漫畫家姜草的原著《魔女》。
（圖源來自于IMAX官方微博）
劇集市場也沒閑著。就在同一天，《開畫！少女漫》放出了首部預告片。這部作品改編自知名日本漫畫IP《月刊少女野崎君》，2019年時就曾經傳出過備案的消息。最終幾度易稿，成為了今天的《開畫！少女漫》。還原度還是得到了粉絲們的一致認可。
相關作品頻繁出現，是否意味著日韓IP改編作品大潮再次浮現？帶著這個問題，河豚影視檔案和多位一線影視版權和IP改編從業者進行了交流。
通過交流河豚君發現，最近兩年影視行業對于日韓IP的購買和翻拍其實是趨于理性的。一方面，市場和資本早已經不再把IP看作是高于內容質量的唯一準則；另一方面，此前很多項目過了授權期限沒有成功落地，讓日韓的版權方投上了不信任票。
不過，眼下電影和劇集市場需要更多優質的作品來刺激。相信隨著《獨行月球》等一系列日韓IP影視改編作品取得不錯的成績之后，市場極有可能重新熱絡起來。
從千萬授權費跌到百萬級，
版權逾期成大面積現象
日韓IP版權從來都是一塊備受關注的領域。版權購買從2015-2017年前后近千萬的費用，走向百萬級。而日韓IP的價格持續回落，也反映了各個影視公司不再為了熱門IP激烈競爭，一切全都從IP導向慢慢轉向內容驅動。
某影視公司制片人梳子告訴河豚君，根據她版權購買的經驗，和過去火熱的國產IP市場相比，日韓IP的價格一直不是很高。比如韓國的條漫IP的版權費用大致在80-100萬元這一區間，一些日本漫畫IP價格更低，不到50萬元即可買下。講談社這樣日本頂尖出版社的漫畫IP，版權費用為500萬元起步。
現在市場回落之后，日韓主流IP的版權費用集中在200-300萬元之間，唯有頭部IP價格還處于高位。
相比之下，歐美的一些IP版權費用就要高出許多。某影視公司負責人馨馨向河豚君透露，歐美IP都是有基礎價格的，加上一些附加費用，整體版權價格都是幾十萬美元起跳，因此日韓IP的版權費用其實擁有一定的價格優勢。另外，歐美IP也很注重周邊授權產品權益的綁定，國內影視公司缺乏后續IP的衍生產品開發能力，顯然是吃虧的。
眾所周知，2015年到2017年是大量熱錢涌入影視市場的年代，金主們都希望影視公司能夠手握大量IP，觀眾們也更接受知名IP改編的影視作品。大量影視公司手中的日韓IP，都是那個時間段拿下的。
然而，與河豚君交流的從業者們都承認，近兩年影視市場的心態已經逐步轉變。日韓IP版權洽談的門檻越來越高，影視公司希望尋找適合國內受眾的IP進行翻拍改編，版權爭奪遠遠沒有過去那么瘋狂。
“如果你要競標日韓IP的版權，需要一定的技術門檻。舉個例子，幾家影視公司競爭《中華小當家》的改編權，日本出版社不會直接告訴你他們心理價位是多少，而是給你一個窗口底價，讓你一點點向上叫。日本的電視臺則是另一種IP版權付費模式，他們是按照你的制作費的比例來算的。制作費的5%-10%，就是付給他的版權費用。所以，每家面對的談判難度都是不同的，”馨馨回憶道。
日本的電視臺會按照上面的方式收取IP版權費用，但了解電視臺運作機制的制片人，會找到其他辦法來減少具體的版權費用。部分制作團隊會向日本版權方提報一個較低的制作費用，最終以這個較低的制作費用基準來和IP版權方進行分成。
事實上，8090后喜愛的那些日韓IP，基本都被國內影視公司拿下了，但真正能夠問世的成熟改編作品卻屈指可數。
當IP作品不斷進行修改的時候，最為現實的問題擺在所有影視公司面前，那就是版權周期。版權周期一般為三年，長的是五年。劇本改編和后期拍攝不順利的情況下，版權逾期可以說是家常便飯。
比如2017年的時候，稼軒環球影業獲得了《銀河英雄傳說》的IP版權，希望能夠將其改編成為真人電影。雖然有知名制片人白一驄坐鎮，但《銀河英雄傳說》的改編是一件非常困難的事情。轉眼間五年授權即將到期，楊威利的故事能否登上大銀幕仍然生死未卜。
（圖源來自于新浪娛樂）
馨馨認為，大面積出現版權逾期的現象，帶來的最直接后果就是很多日本版權方不愿意把IP授權給中國的影視公司。尤其是在日本版權方眼中，IP改編作品的制作周期都非常快，一般都是兩年左右，出現逾期的現象幾乎是不可能的。
一邊是期待能迅速制作上線的海外公司，一邊是等了三五年都不一定能推出的中國公司，只想賺一點IP授權費的創作者最終都會選擇能夠成功回款的那一個。
除了回款的因素之外，影視公司的誠意也決定了他們是否能夠拿到想要的IP版權。據業內消息，開心麻花為了獲得日影《魔幻時刻》的IP版權，曾多次與日本富士電視臺進行溝通。最終，憑借著給版權方建立的良好印象，開心麻花拿到了《魔幻時刻》的改編權，成功推出《這個殺手不太冷靜》，獲取26億并成為今年春節檔的大黑馬。
愛情犯罪熱血題材備受青睞，
二次元正在被平臺拋棄
細細分析，日韓IP能夠長期受到影視公司的青睞，核心原因還是這些IP在日韓影視工業的滋養下，具備了打動中國觀眾的實力。而中國的文化背景和日韓是相通的，有助于日韓IP能夠成功落地。
根據河豚君的調查，普通受眾和影視圈內部人士都公認愛情、犯罪和熱血是日韓影視工業中制作比較精良的幾個類型，影視公司們也愿意購買這些IP。
日韓的愛情題材作品具有一定的東亞普適性，非常容易移植到中國市場。尤其是近幾年，韓國的愛情題材劇集與具體的職業相融合，迸發出了驚人的生命力。最近大火的《非常律師》，劇作的設計就是多線敘事。主人公一面突破職業和疾病所帶來的重重困難，愛情線同樣牽動著觀眾的心。
校園愛情也是日韓IP中比較經典的題材。今年6月25日，趙今麥和林一領主演的《一周的朋友》正式公映。這部改編自日本漫畫葉月抹茶的同名電影，雖然觀眾口碑不佳，但通過精準地匹配夏日和校園等多個賣點，還是在6月較為疲軟的電影市場中獲得了1.21億票房。
（圖源來自于一周的朋友官方微博）
犯罪懸疑類型，是日韓影視作品中另外一個較為成熟的產品線。對于影視公司而言，日韓犯罪懸疑IP雖然存在較高的審查風險，但成功上線后獲得觀眾的認可就會帶來極高的收益。
比如，韓國犯罪劇集《信號》風靡全球之后，企鵝影視通過制片人權香蘭的關系，獲得了《信號》的改編權，并最終于2019年推出了《時空來電》。根據貓眼專業版顯示，劇集上線前三天，熱度值最高曾達到8900以上，證明了觀眾的關注程度。
電影領域也有類似的案例。2016年蘇有朋推出了《嫌疑人的X現身》電影版。這部電影不僅僅是東野圭吾IP影視改編作品中比較成功的一部，還成功捧紅了扮演石泓的張魯一。
（圖源來自于嫌疑人X的獻身官方微博）
前文提到的8090后喜愛的日韓IP，多為熱血向動漫IP。這些IP雖然主角行為邏輯較為夸張，和中國人的普遍性格差異較大。但這些熱血向動漫IP已經成為許多人的童年回憶，因此改編后收益還是非常可觀的。盤點近幾年熱血向IP改編的成功案例，電視劇《棋魂》無疑是其中的佼佼者。
導演劉暢告訴河豚君，《棋魂》成功的關鍵在于劇本的創作。主創團隊直接梳理出故事的核心主線，進而填入獨屬于中國的故事，使得《棋魂》的故事貼合普羅大眾的口味。劉暢表示：“畢竟，我們拍攝的影視劇作品要在中國市場播出，所以一定要把《棋魂》這樣比較日本化的IP改編成為一個真正的中國故事，最終一切成績都是水到渠成的?！?/p>
然而，并非所有的日韓IP的經典類型都會受到平臺的青睞。長期負責日本IP引進到布丁向河豚君透露，現在平臺對于日本二次元向IP的興趣正在降溫。此前已經有影視公司購買了《干物妹！小埋》的IP版權，但視頻平臺過會的時候并沒有通過，就是因為平臺擔心二次元題材在國內還是過于小眾，難以收回成本。
版權采購和內容創作分歧變大
恐怖和穿越沒法拍
日韓IP固然基本吻合中國市場受眾的口味，但影視公司在改編的過程中仍然會面臨不少困境。版權決策者和內容創作者之間的分歧越來越大，而審查尺度和受眾口味的變化也在不斷制約著日韓IP改編和制作的進程。
“我自己這幾年工作下來，發生了一些觀念上的轉變。前幾年因為不太懂內容，會比較看重IP的知名度，最終導致作品開發時間較長。因此，現在選擇IP的時候，最核心的目標還是要把IP改編成一個好看的劇。做內容最主要的核心其實是一個好的故事，一個能夠跟觀眾產生共鳴的好故事，”馨馨說。
在馨馨看來，針對同一個IP可以有不同的改編方式，最終體現的還是創作者和當地文化的差異性。之前曾經有一部韓劇叫《良醫》，全球大火之后被改編成了日劇。兩部劇集的風格是完全不同的。
（圖源來自于ETtoday）
《良醫》的高概念是一個患有自閉癥醫生如何利用自己的醫術拯救病人的故事。韓國版的故事中，自閉癥醫生的形象會盡力向可愛的方向去改編，而日版醫生的形象會更加古怪，不同的文化背景決定了改編方式的不同。
布丁能夠體會馨馨的這種觀念轉變。她認為IP采購的時候，到底是要故事、要人物，還是要概念，是擺在影視公司面前最實際的一個問題。這一點上版權采購部門和內容創作者是極易產生分歧的。
IP開發難度、調集匹配作品的資源，以及如何讓作品快速落地，都是版權采購部門需要考慮的事情。但內容創作者思考的事情只有一個，那就是如何把日韓的IP創作成為好故事。這種分歧雖然逐漸變少，但還在困擾著內容創作者。
另外，即便IP購買上沒有追風，一些影視公司改編日韓IP的過程中，很容易陷入“趕時髦”的窠臼。
此前河豚君曾經從圈內人士了解到，某家影視公司購買了東野圭吾推理小說的版權。那部小說的核心詭計是殺人和一項體育運動相結合。但在改編的過程中，影視公司希望能夠把這項運動替換成一個當時流行的運動。最終的劇本看上去更像是原創劇本，但它仍然是IP改編，購買IP的意義讓人摸不著頭腦。
確定內容制作和改編思路已經非常不容易，而審查開始成為近幾年影響日韓IP采購和改編新的制約因素。
血腥恐怖題材是首當其沖的。2016年的時候，派瑞萊斯公司曾經與慈文進行合作，希望能夠將《富江》和《十字路口的美少年》等伊藤潤二故事改編成影視劇。然而隨著項目的不斷推進，審核尺度也在不斷收緊，最終伊藤潤二計劃無疾而終。
穿越和平行時空題材同樣不能幸免。布丁認為，這幾年針對穿越題材的進一步限制，其實影響了諸多日本IP的改編。類似于日劇《求婚大作戰》，2017年的時候曾經改編成網劇上線，由張藝興和陳都靈主演。但現在哪家影視公司想要再次改編《求婚大作戰》，劇本審查階段就很難通過。
（圖源來自于求婚大作戰官方微博）
綜合來看，影視從業者不再盲目追逐大熱日韓IP，內容成為人們關注的話題。這一切都在表明日韓IP影視改編市場逐步走向理性。當下推向市場的很多作品很多都是“存貨”，但這些“存貨”所帶來的光亮，勢必會激發行業對于日韓IP新一輪的熱情。
更為重要的是，隨著影視行業出海的不斷深入，購買日韓IP版權翻拍早已不必完全拘泥于國內的受眾口味和審查情況。愛奇藝國際去年推出的原創劇集《逆局》就是類似的思路。像之前談到的《銀河英雄傳說》，據悉國際版由此前運營了銀英一系列國內推廣活動的金色傳媒進行開發，而金色傳媒也是田中芳樹國內的合作伙伴。
或許在不遠的未來，我們能夠借由各種渠道，看到更多優質的日韓IP改編作品問世。
