“真的很煩現(xiàn)在的春晚。”
“說實話，現(xiàn)在的春晚小品沒有能看的。”
“現(xiàn)在的春晚小品太尷尬。”
如今觀眾們對春晚小品的評價簡直就是“災(zāi)難現(xiàn)場”。
其實，春晚會變成他們口中的模樣，和一位位小品藝術(shù)家的“消失”和離開密不可分。
尤其是下面這8位，他們的離開也帶走了一代人的回憶。
1.郭達
郭達先后上過20多次的春晚，其中有15次是和蔡明搭檔。
事實上，郭達原來一名話劇演員，還獲得過陜西、西北地區(qū)的表演獎項，在當(dāng)?shù)厥怯忻难輪T。
1984年，陳佩斯和朱時茂在春晚上表演小品《吃面條》，新奇的藝術(shù)形式火遍全國。
坐在電視機前的郭達被其深深吸引，他也想做一名“小品演員”。
在此后的很長一段時間內(nèi)，郭達將自己的精力放在小品研究上，由于有話劇作為基礎(chǔ)，他出色的演技很快就被注意到。
1987年，郭達參與第五屆央視春晚。
和楊蕾、高蘭村等人搭檔，出演小品《產(chǎn)房門前》，這是郭達人生中第一部小品。
其實，這個節(jié)目起初并不是為他準(zhǔn)備的，而是主演臨時缺席，導(dǎo)演臨時選中郭達出場頂替。
操著一口親切的陜西話，郭達的表演很出色，給觀眾留下的印象很深刻。
一年后，他再次搭檔楊蕾，在春晚上表演小品《清官難斷家務(wù)事》，使得兩人的名氣大大提升。
之后，郭達開始與蔡明搭檔出演小品，成為觀眾喜聞樂見的一對組合。
憑借自己的努力，郭達成為“央視春晚釘子戶”，還被評選為國家一級演員。
就在他如日中天的時候，卻選擇了逐漸隱退熒幕，消失在春晚的節(jié)目單上。
對于他的隱退，觀眾們眾說紛紜。
有人說是因為蔡明，因為他們經(jīng)常搭檔出演小品，觀眾會誤以為他們是兩口子。
這讓郭達的妻子和蔡明的丈夫十分不滿，兩人之間也產(chǎn)生間隙。
這件事之后，他們之間的合作也不再頻繁，在創(chuàng)作理念上也會產(chǎn)生分歧。
在此情況下，郭達才會退出春晚。
其實真實情況并非如此，蔡明早就說出過其中緣由。
蔡明當(dāng)年在節(jié)目中說過：“大家都以為是我們有矛盾不再合作，其實是郭達自己想隱退，春晚壓力太大”。
郭達因為年齡漸長，超負(fù)荷的工作壓力讓身體每況愈下。
久而久之，他便生起隱退之心，想回歸家庭，多多陪伴家人。
他選擇隱退是對自己身體的負(fù)責(zé)，也是對春晚的尊重。
除壓力原因外，還有一點也是他離開的原因，那就是網(wǎng)友們無端的指責(zé)、謾罵。
“每次都是這張老臉，能不能給新人機會？”
網(wǎng)友們還為郭達開創(chuàng)一個帖子，名為“看到郭達就煩”，下面的評論一條比一條寒心。
種種惡評讓郭達難以忍受，隱退也是對自己最好的尊重。
如今淡出人們視線的郭達，狀態(tài)比以前更好。
2.范偉
1993年，相聲演員范偉接到一個電話
“范偉呀，我有一個作品叫《走毛道》，缺一個角色，你能過來一下嗎？”
打電話的人是趙本山，在這個電話之后，范偉的人生仿佛按下“加速鍵”。
在趙本山的提攜下，1995年，范偉第一次登上春晚的舞臺，表演《牛大叔提干》。
范偉本以為自己會一炮而紅，可事實和理想截然相反，他依舊是一名不見經(jīng)傳的相聲演員。
雖然沒能引起觀眾們的注意，但是趙本山對他刮目相看。
1996年，范偉再度聯(lián)手趙本山，在春晚上表演《三鞭子》，范偉戴上金絲眼鏡，一幅“斯文敗類”的面孔。
1997年，范偉再度以花襯衫亮相，和趙本山合作《紅高粱模特隊》。
由此開始，范偉的藝術(shù)生涯迎來轉(zhuǎn)折。
從2001年開始的“忽悠三部曲”，更讓范偉成為炙手可熱的喜劇明星。
對于趙本山的幫助，范偉一直謹(jǐn)記于心，他常說的六個字就是：“謝天、謝地、謝人”，這個人就是趙本山。
可就在大家期待他們有更好的發(fā)展時，范偉卻突然退出春晚的舞臺。
2005年，他們在共同演出小品《功夫》之后，范偉和趙本山便草草結(jié)束合作生涯。
事實上，他們并不是突然結(jié)束的合作生涯，早在此兩年前，他們已經(jīng)出現(xiàn)矛盾。
當(dāng)時，范偉的妻子想讓孩子接受更好的教育，便想著舉家搬到北京。
這對于剛剛成立的本山傳媒來說，無疑是巨大的打擊。
盡管趙本山心坎里有一萬個不愿意，但自家兄弟，該幫還要幫，他幫著范偉落戶到北京煤礦文工團。
分隔兩地的他們，關(guān)系難免會變淡。
2009年春晚前夕，時任趙本山的搭檔宋丹丹突然宣布退出春晚，危機時刻，他想到老朋友范偉。
可范偉并沒有一口答應(yīng)，反而是讓助理告知趙本山，自己不想上春晚，而且因為拍戲也很忙。
趙本山覺得他不給自己面子，在媒體前大吐苦水，指責(zé)范偉的不是。
可范偉也有自己堅持，對于春晚他實在是力不從心。
也正是從這時候開始，趙本山和范偉分道揚鑣，影視方面也不再合作。
直到2020年，闊別十年后，范偉和趙本山才一笑泯恩仇，再次聯(lián)手合作《劉老根3、4》。
以往所有的矛盾，也隨著時間而消散。
然而，在春晚上，我們再也見不到他們了。
3.黃宏
他最風(fēng)光的時候，不僅是一名國家一級演員，更是被授予榮譽的陸軍少將。
黃宏在藝術(shù)發(fā)展上頗具天賦，13歲時，就成為當(dāng)?shù)刈钚〉乃囆g(shù)生。
進入部隊后，成為沈陽軍區(qū)文工團一名特招藝術(shù)兵，后考取解放軍藝術(shù)學(xué)院，并在后調(diào)入總政歌舞團。
1987年，黃宏攜自己的小品《賣掛歷》登上遼寧春節(jié)聯(lián)歡晚會。
在此次演出中，黃宏的演出十分精彩，在第二年又帶著《招聘》登上遼寧春晚。
兩次的表演都十分精彩，央視的領(lǐng)導(dǎo)層也注意到此人，推薦他去央視春晚。
1989年，黃宏將《征兵》帶到央視的舞臺上，其反響很好。
第二年，他與宋丹丹合作表演小品《超生游擊隊》。
經(jīng)此一戰(zhàn)后，黃宏徹底走紅，成為春晚上最炙手可熱的演員。
此后，黃宏接連登上24次春晚，比趙本山還要多3次。
黃宏和宋丹丹成為觀眾喜聞樂見的“黃金搭檔”。
其實，彼時的宋丹丹已不想在小品屆發(fā)展，她熱愛的是話劇。
于是，黃宏1993年、1994年、1997年的小品中，都沒有出現(xiàn)宋丹丹的身影。
缺少宋丹丹的黃宏，在小品上總是差一些味道，于是在1998年，他邀請宋丹丹出演小品《回家》。
但此次的作品反應(yīng)平平，遠不如之前。
次年，他們再度合作《打氣》，可因為創(chuàng)作分歧，黃宏只能邀請別人，宋丹丹撂下狠話：“祝你成功”。
宋丹丹轉(zhuǎn)身和趙本山合作《昨天今天明天》，這部小品很成功，也促成了趙本山和宋丹丹的搭檔。
到2012年時，黃宏上完春晚，就再也沒有出現(xiàn)。
坊間眾說紛紜，有人說是因為趙本山、宋丹丹，也有人說是面子過不去。
都不是，是因為黃宏升官了。
黃宏已經(jīng)升為八一制片廠的廠長，有大量的公務(wù)落在他的肩膀上。
因為工作太忙，沒有時間排練作品，他決定放棄參加春晚的機會。
離開春晚后，他一心在影視上發(fā)展，可結(jié)果遠不如小品。
如今的黃宏隱居幕后，將大部分的時間都放在家庭上，偶爾出山寫寫劇本，日子過的倒也清閑。
4.陳佩斯
陳佩斯的消失，對于中國的喜劇界來說是一個悲哀。
1973年，19歲的陳佩斯考入八一電影制片廠演員劇團。
在這里他與年輕、帥氣的朱時茂結(jié)識，并成為好兄弟。
那時候，演員走穴的風(fēng)氣正盛行，他們便相約著去。
通常來說，這些演員走穴的時候，會唱歌、跳舞、說相聲等等，但陳佩斯并不是一個墨守成規(guī)的人。
他和朱時茂經(jīng)常會搞一些小短劇，這些小短劇的效果很好。
春晚導(dǎo)演黃一鶴看到后，便邀請他們參與1984年的春晚，
這次，他們用半年的時間創(chuàng)作出《吃面條》。
但因為這個作品笑點太多，以至于讓審核人員覺得輕浮，在如此舞臺上不適合。
最終時刻，導(dǎo)演黃一鶴獨自扛下所有，頂著壓力讓他們上。
最后的節(jié)目效果很成功，贏得滿堂喝彩。
他們給自己的作品類型取名為“小品”，小品這門藝術(shù)也由此而來。
《吃面條》的成功，讓陳佩斯和朱時茂成為春晚的常客。
緊隨其后的《羊肉串》、《主角與配角》、《警察與小偷》等等，讓很多觀眾在他身上看到市井氣息，能找到獨屬于自己的共鳴。
可陳佩斯對藝術(shù)有自己的偏執(zhí)，也正是因為這份偏執(zhí)才讓他對央視“敬而遠之”。
在多年的春晚經(jīng)歷中，陳佩斯因為鏡頭運用的問題，沒少和導(dǎo)演組產(chǎn)生分歧，但他秉承著“大局為重”的觀念，并沒有爭執(zhí)下去。
1998年，和導(dǎo)演組的矛盾徹底爆發(fā)，這一年的春晚是他的最后一次。
在離開后的第二年，陳佩斯發(fā)現(xiàn)自己的作品被刻成光盤出售，可他本人對此并不知情。
在數(shù)次溝通無果后，陳佩斯和搭檔朱時茂將其告上法庭，最終他們贏得官司，電視臺登報道歉，并賠償其33萬。
可也因為此事，他們再也沒有機會登上春晚。
多年之后，陳佩斯在談及此事時，并未展現(xiàn)出后悔的意思。
相反，他過的還很舒坦，閑的的時候就種種地、寫寫劇本。
5.趙本山
20世紀(jì)80年代，趙本山憑借一出《摔三弦》成為東三省著名笑星，人送外號“鐵嶺老瞎”。
1990年，趙本山在姜昆的推薦下，登上央視春晚的舞臺。
在此次的春晚上，趙本山和黃曉娟聯(lián)手表演“老年人相親”，觀眾廣大觀眾的一致好評。
憑著《相親》這個小品，第一次正式登上春晚的趙本山，就摘得節(jié)目中的一等獎。
在此之后十幾年中，他一次次為觀眾奉上眾多經(jīng)典，成為每年春晚中的重頭戲之一。
然而，春晚的輝煌并沒能持續(xù)太久。
1998年，隨著陳佩斯的離開，春晚也開始顯得有些許暗淡。
2008年，趙本山竭力邀請宋丹丹出演《火炬手》，在演出結(jié)束之后，他們倆在后臺抱頭痛哭：
“太不容易了，終于結(jié)束了。”
隨著趙本山登臺次數(shù)的越來越多，在坊間也開始流傳一種說法：“趙本山江郎才盡了，小品越來越不好笑”。
外界的種種傳言，讓趙本山身上的創(chuàng)作壓力、表演壓力越來越大。
終于，在2011年演完《同桌的你》之后，趙本山再也沒有登上過春晚。
其實，在這個小品結(jié)束之后，趙本山的身體就已支撐不住。
演出結(jié)束后，他嚴(yán)重體力不支，甚至需要在后臺吸氧。
盡管趙本山數(shù)次表示只要觀眾愿意看，自己就愿意演，可在央視春晚的舞臺上，我們再也沒有見過他。
6.宋丹丹
“俺叫魏淑芬,今年29歲,至今未婚……”
1989年，宋丹丹第一次登上央視春晚的舞臺，憑借這句臺詞成功出圈。
自此，宋丹丹開始在全國范圍內(nèi)走紅
可她因為自己的迅速走紅感到“悲哀”，因為她喜歡的是話劇，演春晚的次數(shù)越來越多，她就覺得自己距離金獅獎越來越遠。
春晚走紅之后，她一臉嚴(yán)肅的站在話劇舞臺上，可觀眾們卻樂得哈哈大笑，話劇也沒有辦法演下去。
她十分糾結(jié)，是話劇還是小品？
2005年，宋丹丹再也按捺不住，自辦一場“奧斯卡”頒獎典禮，她一口氣念完自己準(zhǔn)備的“獲獎感言”。
從這時候，宋丹丹也開始明白做演員的意義。
“只要大家喜歡我，能感到快樂，我就值。”
2006年，宋丹丹時隔五年后再度和趙本山“會師”，聯(lián)袂出演《說事》，結(jié)果很是成功，并順利拿下當(dāng)年的春晚小品一等獎。
第二年，“白云黑土”聯(lián)手牛群合作《策劃》。
2008年，這一年是宋丹丹最后一次表演小品，其節(jié)目是《火炬手》。
從這開始十幾年后，我們再也沒有在春晚小品舞臺上見過宋丹丹。
2020年，宋丹丹再次出現(xiàn)在春晚舞臺上，這一次沒有表演小品，而是表演開場歌舞。
這是她最后一次出現(xiàn)在這個舞臺上。
早在彩排的時候，她就表示這是她的告別演出。
至于退出的原因，她本人也有透露。
第一就是壓力大，緊張的情緒會對演出的進程有很大的影響。
第二是退位讓賢，自己應(yīng)該給新人讓位置。
第三就是年齡，彼時的宋丹丹已經(jīng)60，也到了退休年紀(jì)。
如今的宋丹丹將自己大部分時間都放在家庭身上，和家里的孩子們一起享受生活。
7.趙麗蓉
春晚對于趙麗蓉來說，就是四個字：“雖遲但到”。
1988年，60歲的趙麗蓉第一次登上春晚，其作品名為《急診》，搭檔是當(dāng)年很火的“濟公”游本昌。
彼時的趙麗蓉名氣沒有很大，鏡頭也沒有很多，但她憑借一口唐山話貢獻很多笑點，跟觀眾留下的印象也很深刻。
也正是這一年，正在籌備1989年春晚的張曉海，收到劇本《英雄母親的一天》。
這個劇本很優(yōu)秀也很有意思，因為在末尾特意標(biāo)注：
“如被采納，希望趙麗蓉出演其中的老太太。”
這個請愿被滿足，同時這個作品也在春晚上出現(xiàn)，趙麗蓉搭檔侯耀文出演。
這個作品成為趙麗蓉名揚天下的開始，61歲的趙麗蓉徹底走紅。
走紅之后的她并沒有著急接連上春晚，而是選擇沉淀兩年的時間。
在這兩年中，她還順便拿了一個東京國際電影節(jié)的最佳女主。
1992年，趙麗蓉搭檔鞏漢林上春晚，奉獻作品《媽媽的今天》，其中的臺詞還成為今天的網(wǎng)絡(luò)熱梗。
“探戈兒揍是趟啊趟著走，三步一竄嘛兩啊兩回頭，五步一下腰，六步一招手，然后你再趟啊趟著走。”
之后，她接連被觀眾獻上《追星族》《如此包裝》、《打工奇遇》等等。
任誰也沒有想到，1999年的春晚是她最后一次上春晚，第二年的她就因為癌癥離開我們，享年72歲。
盡管她已經(jīng)永遠離開我們，但她的作品放在今天仍是經(jīng)典。
8.高秀敏
1992年，高秀敏不甘留在民間藝術(shù)團中發(fā)展，她想進入影視圈謀求發(fā)展。
再三思索，她辭去“鐵飯碗”工作，帶著何慶魁創(chuàng)作的小品《包袱》南下參加小品大賽。
她憑借出神入化的演技和優(yōu)秀的劇本，一舉拿下此次比賽的金獎，高秀敏的名字也因此紅遍全國。
1998年，高秀敏第一次登上央視春晚的舞臺，和范偉、趙本山合作《拜年》，這個作品的編劇依舊是何慶魁。
經(jīng)此一戰(zhàn)后，在何慶魁的幫助下，《賣拐》、《賣車》等作品接連登上熒幕。
趙本山、范偉、高秀敏也被觀眾稱之為“黃金鐵三角”，成為小品屆重要的一個標(biāo)志。
隨著名氣上漲的同時，矛盾也避無可避的發(fā)生。
一次，高秀敏的家鄉(xiāng)做活動，他們深知“黃金鐵三角”的關(guān)系，便想動用關(guān)系邀請趙本山。
當(dāng)問道高秀敏要準(zhǔn)備多少錢時，她說：“先準(zhǔn)備20萬，本山大哥看我面子肯定不會收錢，這個我們臉上都好看”。
可趙本山面對沒有絲毫的猶豫就揣進兜里。
活動結(jié)束后，高秀敏忍不住埋怨趙本山：“大哥，您可真給我面兒”。
對于這件事的對對錯錯我們難以分辨，但無論如何，他們還是因為這件事發(fā)生些許不快。
“黃金鐵三角”的分開也是從這時候開始。
某次，趙本山帶著范偉演出，他將42萬的酬勞全都收入囊中，而分給范偉只有7000。
如此差距讓重情義高秀敏難以接受，她忍不住為范偉發(fā)聲：“大哥，你這賬怎么分的？”
因為高秀敏帶著范偉演出，她們的演出費一直都是平分的。
趙本山對此不以為然，因為他覺得范偉是自己帶出來。
而范偉向記者解釋：“主辦發(fā)只給大哥一人錢，我的7000是大哥自掏腰包補的”。
真實情況已經(jīng)無從考證，但是能看出高秀敏是一個重情重義、仗義執(zhí)言之人，如此性格也是導(dǎo)致她離開春晚的原因。
2003年，趙本山和高秀敏正準(zhǔn)備春晚。
節(jié)目臨近審查的時候，高秀敏接到姐妹電話有要事相助，否則就是面臨40萬的巨額賠付。
她再三確認(rèn)自己的節(jié)目審查時間，確認(rèn)無誤后再走。
可情況有變，在她回來當(dāng)天節(jié)目就遇到審查，因為時間匆匆導(dǎo)致節(jié)目編排很是差勁，不是臺詞對不上就是走位不對。
這讓一向嚴(yán)謹(jǐn)?shù)内w本山很是生氣，開始對高秀敏數(shù)落，剛開始她還在解釋。
可面對趙本山的沒完沒了，她還是沒能忍住：
“我就這樣，愛用不用。”
說罷，轉(zhuǎn)身就走，昔日的“鐵三角”就這樣分崩離析。
直到2005年，高秀敏不幸離世，趙本山趕到之后連聲念叨：“妹啊，哥來晚了，是哥來晚了”。
可惜的是，高秀敏再也睜不開眼睛叫一聲大哥了。
最后總結(jié)：
以前是“我們借用春晚的梗”現(xiàn)在是“春晚借用我們的梗”。
一位接著一位藝術(shù)家都隨著年齡的增長而離開，作為曾經(jīng)臺柱子的他們，也帶著很多觀眾的遺憾離開。
只希望未來能出現(xiàn)一個足以頂替他們地位的小品演員。
