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作者|阿Po

今年7月,央視八套聯合愛奇藝播出了雙時空成長勵志劇《天才基本法》。名曰“雙時空”,實為互相“穿越”的奇幻劇。

央視頻道,大眾概念中可以代表國產影視行業風向,在2014年網傳“建國之后不許成精”的七八年后,播出了《天才基本法》這樣“好像是科學,又好像不太科學”的都市奇幻劇。這一舉動多多少少會令人揣測:奇幻劇的播出門檻,是否放寬了?

奇幻劇通常是指普通世界里存在第二世界或者特殊能力的幻想故事,越是與大眾社會認知有反差的幻想故事,觀眾越愛看,所以東西方文化雜糅的民國與科學普及的當代都市背景下,所創作出的奇幻劇更受歡迎,也更易出佳作。

遠有港臺劇時期《我和僵尸有個約會》與《第八號當鋪》;網劇初期有《靈魂擺渡》《執念師》《無心法師》等經典小而美;網劇精品化后的《結愛·千歲大人的初戀》和《動物管理局》等,讓觀眾看了也頗為過癮;一直到這兩年,往往在每年Q1就會出現爆款或者小爆款的奇幻之作,去年是《司藤》,今年則有時間循環的《開端》。

近年小爆款與爆款奇幻元素劇集

如今臺網劇審查趨近同步的狀態下,奇幻劇的制作似乎被困在一種微妙的“僵局”中,社會主義奇幻劇,如何既不“成精”,又能極大程度做出趣味性?

而《天才基本法》在央視播出,究竟是暗示著審查“松綁”,還是主創拿捏了奇思妙想的邊界?娛樂資本論(id:yulezibenlun)對話了不少影視從業者,針對這一問題進行了探討。

當代奇幻劇現狀:奇幻了,又沒完全奇幻

《天才基本法》作為擁有平行世界、時空穿越等奇幻假想的故事,為何可以登陸央八?

當大部分觀眾看到結局時,心里都會有“果然如此”的想法,即劇情最后,林朝夕基本“明示”34集里所講述草莓以及芝士世界,其實是虛構“故事”。

《天才基本法》截圖

以下,小娛就介紹幾種“眾所周知”的關于奇幻劇的“解法”:

1、本故事純屬虛構,如有雷同實屬巧合。

像《天才基本法》結局里的“我虛構一個故事給你聽”模式,已經成為奇幻劇制作中,一種心照不宣的,將奇思妙想和唯物主義現實社會勾連在一起的常用方法。

編劇Ellen向小娛介紹,這種以“虛構故事”來解釋奇幻原因的做法常見于中輕體量甜寵劇里,基于故事體量不大,并不需要編劇耗費精力對奇幻成因做過于精巧的解釋,一句“本故事純屬虛構,如有雷同實屬巧合”即可一言以蔽之。

愛看甜寵劇的觀眾大多是對愛情抱有幻想的感性人群,“虛構故事”反而成了主體故事的留白,方便觀眾自行腦補填充,在自己的想象中形成邏輯自洽。同時,簡單的解釋方法,也很符合大部分甜寵劇本身風格輕巧的定位。

這種環境下,化繁為簡是為上策。比如《時間倒數遇見你》中的女主穿越回十年前,與男主共同創業相愛,但在女主必須回到自己的時間線時不舍別離,二人在十年后再度相遇,一切盡在不言中。

這個時候也只需要“不言”,接著讓女主在劇中出版與劇集同名的小說,觀眾可以根據自己的感性理解,認為女主在結局的時候以自身經歷寫了本小說,也可以認為這部劇是女主所寫小說中的故事。編劇Ellen強調,一旦“言明”,反而沒了留白空間。

《我的巴比倫戀人》截圖

這樣的留白處理,同樣用在了去年小黑馬劇《我的巴比倫戀人》與分賬劇《戀愛生物鐘》里,其契合之處,在于前者中女主酷愛寫作,因少年時寫下的中二小說展開故事,后者中女主本身就是小說作家,也因作家身份展開了故事。

弄巧成拙的例子,則是去年的《變成你的那一天》。男女互換靈魂的設定,最終成為結局里女主筆下的故事,但與小說內用著同樣面容的男女主角,在小說外的性格與情感關系發生了翻天覆地的變化,以至于口碑有所滑落。

雖然編劇看上去是用相對成熟的方式解釋了,設定靈魂互換是為了讓兩個人更好地體會彼此的心境。但事實上,越“實在”的解釋,越是多此一舉。

編劇Ellen向小娛直言,“言情劇的觀眾未必需要被影視劇馴化,他們更多是想看影視劇‘造夢’,結果編劇親手將創造出來的粉紅泡泡戳破,對這些觀眾來說,也挺殘忍的。”

2、重啟人生,大夢一場。

這種“周公解夢”式的做法和“虛構故事”比起來,似乎就更簡單粗暴一點了。

2020年黑馬劇《我才不要和你做朋友呢》女主角李進步回到母親李青桐年輕時,與其做同學,在一番校園經歷后回到自己的時間線,發現只是在澡堂暈倒之后的一場大夢。

《我才不要和你做朋友呢》劇照

而去年湖南衛視原周播劇場“青春進行時”的最后一部臺網同步排播劇《別想打擾我學習》,則是女主在事業有成之后穿越回到高中校園,再度和同學們好好學習,彌補自己當初未能考上理想大學的遺憾,最后大夢初醒,雖然不知道夢里的故事是真是假,但原來的同學們都通過努力有了更好的人生。

比這兩者處理手法更復雜一些的,則是今年黃子韜與宋祖兒的輕喜奇幻劇《我才不要和老板談戀愛》。在整個故事設定里,夢境分兩層,一層是女主因夢境回到校園時期,重新彌補自己當年錯過法考的遺憾,二層夢境則是與情節發展更深度地綁定,形成一條懸疑線作為故事的鉤子,男女主角需要在一層夢境下破解二層夢境里的預言,情節線才能繼續往下走。

這部劇比前兩部增加了懸疑元素的比例,是典型的“甜寵+懸疑”的復合題材。

經常需要在影視劇進入劇本之前,將項目明確立意的影視策劃慢慢向小娛解讀,其實通過這三部劇里對“夢與人”的關系設定,不難發現,“大夢一場”的主要目的還是在于讓主角有機會重新面對自己過去的遺憾,解開心結,并且主人公在現實世界里,一定要比在夢境里的生活狀態更美好,生活意志也更積極正面。

《別想打擾我學習》截圖

“這兩三年,有奇幻元素又能上星播出的劇好像只有《天才基本法》和《別想打擾我學習》,所以說,好好學習,才能上星。”策劃慢慢笑言。

3、建國之后沒有鬼狐仙怪,只有天外來客。

“建國之后不許成精”這條不成文規定早有流傳,但觀眾第一次對此有具象化的感知,是在2018年陳正道導的《結愛·千歲大人的初戀》時。

第一集就用了整個片頭來解釋“狐族”是和人類一樣生存在另一個星球的生物種族,只因逃難來到地球,混居在人類世界,用民間奇談與宇宙天體邏輯互相包裝,聽起來像模像樣。事實上這部劇有原著,改編自施定柔的“人狐戀”小說《結愛·異客逢歡》。

“中國人在長期接受《聊齋》這種志怪熏陶下,對鬼狐仙怪的民俗怪談是有條件反射的理解的,當你忽然用科學邏輯解釋原本被賦予溫度的故事,就像是把原本故事里一些神秘的東方色彩和感性認知統統扒掉,這樣太赤裸且冰冷了。”

策劃慢慢當然知道觀眾對于“狐妖變狐星人”感到失落的點在哪里,但她也直言,“唯物主義不相信鬼狐仙怪。”

后來的同類影視劇都有此類做法,最為相似的是萌寵當道、喵星人當紅,“人貓戀”影視劇增加,《戀上喵星人》和《喵,請許愿》都將本該是“貓妖”的生物實錘為“喵星人”,來自“喵星”。

《喵,請許愿》截圖

《蓬萊間》里女主所在的蓬萊一族,原型為中國神話里的海外仙山,被“坐實”為一顆星球;《司藤》中原本的兇猛女妖司藤,也被解釋為是由外星生命基因和地球植物融合產生的生命體刈族,刈族諧音“異族”,實為外星人。

“今后的奇幻劇里,可能會有越來越多的刈族(《司藤》里的外星族群)。”策劃慢慢已經看到了奇幻劇的未來。

用高概念“殺死”奇幻劇

“我感覺國產奇幻劇最大的矛盾點,就是它一邊不能真的奇幻,制片人一邊又離不開奇幻。”

責編小文感覺有些無奈,在她的同行圈子里,大家戲稱奇幻劇為:過會神器,過審難題。

眾多制片人對“奇幻劇”的共識就是:和民俗傳說、宗教神話相關,由其衍生而來的,具有東方色彩的故事。

現如今“民俗傳說、宗教神話”已經不能在奇幻劇里獨立出現,必須與科學領域的觀點相伴而生。

比如《鬼吹燈》系列的《怒晴湘西》與《云南蟲谷》里,對“僵尸”的解釋,就是一具死物被“寄生真菌”在寄生后操控。這種“解法”在與“僵尸”有關的民俗奇談故事里被經常用到,同類型網大里也開始常見起來。

《怒晴湘西》截圖

另一種和“妖精變外星人”異曲同工的,則是“遇事不決,宇宙天文學”的套路。比如《滿月之下請相愛》對女主穿越時空并且無法離開男主的解釋就是在超級滿月這一天文現象下,黑洞引力波傳輸了特別的能量;《循環初戀》與《一閃一閃亮星星》這種“時空循環”的奇幻劇,則被解釋為“宇宙大爆炸誕生了無數個平行時空”。

“既然要科學,不如在過會之前做方案的時候,就一步到位,把奇幻劇直接定義成高概念劇。”責編小文表示,“現在國產劇制片人,不管是平臺的還是影視公司的,都很喜歡對標韓劇,韓劇的優勢就是經常用高概念包裝故事,這樣一來,也算投其所好。”

在責編小文的回憶里,國內制片人這個喜好,應該是從韓劇《W兩個世界》和《當你沉睡時》的2016年到2017年那兩年開始。適逢那兩年網劇行業發展蓬勃,給了很多影視公司和影視人空間,得以創作很多個性化的作品。

直到2020年平臺加速線上劇場規劃,愛奇藝的“戀戀劇場”和“迷霧劇場”又給了高概念作品更優質的發展空間。每年的“迷霧劇場”會有一部高概念懸疑劇,而“戀戀劇場”大部分都為高概念言情劇。

“戀戀劇場”的負責人楊蓓曾表示,“高概念+CP”是該劇場的主要打法,高概念本身的設定通常就是類型元素的疊加,優于過往單一元素的做法,也為男女主人物關系是否能催生出CP感提供了很好的“實驗場景”。

《滿月之下請相愛》截圖

“其實大家都知道,‘高概念’這個名詞是從好萊塢的電影里過來的,用一個有趣的設定當‘鉤子’,勾著觀眾往下看,說白了就是劇本工業化流程里的商品化環節,讓一部劇更具有商業價值。所以才好過會嘛。”責編小文回憶,她還遇見過有制片人直言,“高概念聽起來就比較洋派,奇幻聽起來土,有點過時了。”

關于“過審”那點爭議

再回到最初的議題,《天才基本法》可以在央八播出,真的是因為結局解釋了“平行時空純屬虛構”嗎?

中國傳媒大學副教授武瑤向小娛表示,“其實我國在影視劇的審查方面沒有特別刻板的量化標準和邊界,更多的是看你內容表達,如果立意呈現和藝術水準都是好的,高概念可以完全服務于藝術創作,最終引導正能量,梳理正確的精神價值,而不是刻意獵奇、沉溺腦洞,即便是有一些假定性的設置,也是可以被接受的。”

《天才基本法》截圖

策劃慢慢和責編小文則一直認為,不管是高概念還是奇幻劇,大家都是又愛又恨,項目賣點清晰,就算做好了用“虛構”“做夢”解釋奇幻規則和世界觀的準備,也很容易一不小心就被扣上“封建迷信”的標簽。

編劇Ellen向小娛透露,她聽說《天才基本法》在劇本階段就給到過某一線衛視的節目交易中心和總編室,但因為平行時空的概念沒能通過,即便將結局改成“大夢一場”也沒能拿下該衛視播放機會。

至于為何時隔幾年,成片可以在央八上線,責編小文告訴小娛,在央一播出的電視劇需要某中央直屬機構審片,央八播出的電視劇則是臺內自查。

從央視近年發起的“大劇看總臺”活動,可以看出央視希望親近更多年輕受眾的態度;同時,愛奇藝近年與央八的深度合作,也為平臺優質內容的對外輸出找到了更穩定的渠道。

至于僅限網絡平臺播出的奇幻劇,“幻”的尺度究竟在哪里?其實沒有人敢百分百肯定,有的奇幻劇在對奇幻內容做了“虛構”解釋之后依舊被責難。

在播奇幻網劇《被遺忘的時光》截圖

“所以送審一定要送對部門。”從事過大量項目評估工作的策劃老羅向小娛如是表達。這個“對的部門”主要是指經常合作、彼此了解邊界的對口部門,他形容,“就像律師打官司,也會選擇經常接觸的法院打官司。”

策劃慢慢可以感知到,審查部門對大公司或者大導演是會給一些綠燈權的。當然這也可能是因為他們憑借豐富的制作經驗,已經摸索到奇幻的邊界,“但邊界每年也都在變,每年都要重新摸索。”

前兩年編劇Ellen在做奇幻劇的時候,曾向小娛斷言,“建國之后不許成精”一事并無絕對,但如今的情勢變化令她也不敢肯定,只不過有一點她敢肯定,“如果奇幻設定是為了鼓勵大家好好學習的話,過審幾率應該是高不少的。”

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