《遺傳厄運(yùn)》的恐怖來自令人毛骨悚然的不安感，加上超高水平的演出、攝影及音效，如此精致的恐怖片相當(dāng)難得一見。
由獨(dú)立電影品牌A24所推出的《遺傳厄運(yùn)》是2018年最受注目的恐怖片之一，這部導(dǎo)演阿里·艾斯特的長片處女作，當(dāng)年在日舞電影節(jié)首映后便口碑爆棚，雖然在題材上看得出來受到許多經(jīng)典恐怖片的啟發(fā)，但在劇本、角色以及攝影等方面都有非常成熟的呈現(xiàn)，整體的精致程度相當(dāng)難得一見。
《遺傳厄運(yùn)》的故事圍繞在一個(gè)居住在諾大房子的一家人身上，他們分別是以制作迷你模型作為職業(yè)的女主人安妮（托妮·科萊特 飾演）、努力維系一家人感情的男主人史蒂文（加布里埃爾·伯恩 飾演）、陰沉不多話的小女兒查理（M米莉·夏普洛 飾演）以及叛逆的大兒子皮特（亞歷克斯·沃爾夫 飾演）。
故事一開始的他們正在為剛過世的祖母處理后事，看似只不過是一個(gè)在哀悼親人的平凡家庭，然而隨著故事的發(fā)展，越來越多古怪事件的發(fā)生也漸漸揭開這一家人不為人知的秘密。
片中的故事大半都發(fā)生在這棟不尋常的房子中，巨大的客廳與空蕩的走廊使空氣彌漫著詭譎的氣氛，然而堆滿模型屋與雜物的房間又有股幽閉恐懼癥般的壓迫感，這樣的場景設(shè)計(jì)為全片的氣氛營造提供得天獨(dú)厚的環(huán)境，而《遺傳厄運(yùn)》絲毫沒有浪費(fèi)銀幕上寶貴的每分每秒。
《遺傳厄運(yùn)》從第一幕便展現(xiàn)了這是一部高度仰賴攝影技巧的恐怖片，大量的長鏡頭加上緩慢的運(yùn)鏡如凌遲般挑動觀眾的神經(jīng)，人物的跟拍鏡頭也充分運(yùn)用屋中轉(zhuǎn)角的地形，讓觀眾如同劇中角色般產(chǎn)生對于未知的恐懼，這些攝影技巧的精湛使用讓《遺傳厄運(yùn)》特別適合在大銀幕上呈現(xiàn)，甚至有些經(jīng)典恐怖片《閃靈》的影子。
《遺傳厄運(yùn)》在剛開始宣傳時(shí)都以「恐怖」作為賣點(diǎn)，然而實(shí)際上全片并沒有太多明目張膽的嚇人橋段，甚至幾乎沒有運(yùn)用到突發(fā)驚嚇，全片的驚悚氣氛都是建立在如坐針氈般的「不安感」，無論是劇情、對話甚至是音效設(shè)計(jì)都時(shí)常散發(fā)出令人毛骨悚然的戰(zhàn)栗。
雖然有時(shí)敘事步調(diào)偏向緩慢，但全片的懸疑氣氛就如同箭在弦上般緊繃，有股難以宣泄的窒息感，對于不排斥緩慢步調(diào)的觀眾來說相當(dāng)迷人。
令人意外的是，《遺傳厄運(yùn)》在故事中段加入了不少黑色幽默的元素，而這樣的幽默通常來自片中角色對于這些離奇事件的挖苦，因此與整體劇情相得益彰，并不會讓人感到突兀。
撇除極為出色的驚悚氣氛，其實(shí)光是片中優(yōu)秀的角色描寫與演出就已經(jīng)讓《遺傳厄運(yùn)》值得一看，這四位家庭成員都有各自立體的性格以及在故事中明確的定位。
《遺傳厄運(yùn)》的故事以位于中心的安妮向外延伸，因此她在片中的轉(zhuǎn)變便是推動劇情的主要動力，她所展現(xiàn)出來的溫柔、恐懼、憤怒與神經(jīng)質(zhì)常常都僅在一線之間，如此層次復(fù)雜的角色在托妮·科萊特的演出下顯得游刃有余，不同情緒的瞬間轉(zhuǎn)換都相當(dāng)渾然天成，這樣超高水平的演出，讓她獲得不少交期的青睞。
除了安妮之外，其他三位家庭成員也在片中有著非常出色的表現(xiàn)，尤其兩位小孩演員的演出更是令人刮目相看。由米莉·夏普洛飾演的小女兒查理無疑是本片的一大亮點(diǎn)，說是近年來最令人感到不安的兒童角色也不為過。
但真正不得不提的還是飾演皮特的亞歷克斯·沃爾夫，他在片中反差極大的演出為這個(gè)角色與故事增添更多的層次，隨著劇情的發(fā)展更是越來越精彩。
雖然《遺傳厄運(yùn)》是一部恐怖片，優(yōu)秀的劇本卻將這些家庭成員之間的互動描繪得相當(dāng)具有說服力，并把他們對于無法掌控命運(yùn)的無奈描寫得極為細(xì)致，使《遺傳厄運(yùn)》不只是一部驚悚至極的恐怖片，甚至在某種層面上也能被當(dāng)作一部描述家庭悲劇的親情片。
以下內(nèi)容涉及劇情，請審慎閱讀
故事結(jié)構(gòu)清晰的《遺傳厄運(yùn)》大致上可以被分為三幕：第一幕結(jié)束于一場令人大吃一驚的轉(zhuǎn)折，第二幕著重在神秘的喬安（安·唐德 飾演）闖入安妮的生活，第三幕則是故事最后的高潮與事件的揭曉。
《遺傳厄運(yùn)》在前兩部分中都達(dá)到無可挑剔的境界，在各種懸疑營造下讓觀眾不斷猜想這個(gè)故事可能的前因后果，整體而言非常成功，然而最后的第三幕則比較見仁見智。
恐怖片的觀眾對于所謂「恐怖」的偏好往往有很大的差異，有些人喜歡跟超自然無關(guān)的驚悚劇情、有些人喜歡鬼片、有些人則偏好實(shí)體怪物，這樣的差異讓《遺傳厄運(yùn)》的結(jié)局不一定能符合每個(gè)人的期待。
尤其惡魔「派蒙王」對于大多數(shù)觀眾來說都相當(dāng)陌生，可能會在揭曉后讓人感到有些錯(cuò)愕，然而再次仔細(xì)觀察整部片的故事后，這樣的結(jié)局其實(shí)也是劇情唯一合理而且必然的發(fā)展方向。
惡魔試圖寄生在皮特的身體并非天外飛來一筆的轉(zhuǎn)折，其實(shí)《遺傳厄運(yùn)》整個(gè)故事從頭到尾都充滿了大量的伏筆，甚至從第一幕的運(yùn)鏡方向便已經(jīng)點(diǎn)出了全片故事的主軸，在這個(gè)畫面中鏡頭從樹屋（邪教教堂）緩慢轉(zhuǎn)到模型屋中皮特的房間，代表著故事中的惡魔始終都是以皮特作為目標(biāo)，而這四位家庭成員不過就只是一場邪教計(jì)劃中的棋子，這樣的故事也有些1968年恐怖電影《羅斯瑪麗的嬰兒》的味道。
正因?yàn)槿绱耍窰ereditary」（意為遺傳，通常指疾病方面）可以說是與整個(gè)故事相當(dāng)契合，這個(gè)家庭深受從上一代留下的詛咒，他們的人生就仿佛安妮所制作的模型屋般任人擺布（或從另一個(gè)角度看來，安妮制作模型也是潛意識里想要奪回失去已久的控制權(quán)），進(jìn)而一步一步落入分崩離析的命運(yùn)。
整個(gè)故事便以大量的伏筆暗示這個(gè)家庭不尋常的過去，只不過大部分都相當(dāng)隱晦，可能需要在多次觀賞的過程中才能發(fā)掘到更多線索，而最后留有想象空間的故事也得以讓觀眾有各種不同的詮釋，這樣能引起廣大討論的精致劇情便是《遺傳厄運(yùn)》在優(yōu)秀的恐怖氣氛之外最有趣的一點(diǎn)。
