你有多久沒用正常速度看完一部電視劇或一個綜藝節目？
片頭曲、片尾曲、串詞、中插廣告、植入廣告、“水詞”廢話、五毛特效、不斷重復的回憶……需要快進的無聊情節，越來越多。
界面發起的調查：你為什么會選擇倍速播放視頻？/界面
前不久，某視頻平臺率先推出了4倍速觀影功能。在2倍速、3倍速越來越普遍之后，觀影速度再次“提速”。
“這可真是人類聽力極限了”，開啟4倍速后，基本上每句話只能聽到第一個字和最后一個字，部分動作和畫面根本看不清楚。
如今，不用倍速播放已經成為對一部影視作品最大的褒獎。
對于習慣了倍速播放的觀眾來說，已經回不到正常速度了。
一邊劇荒，一邊倍速
“給觀眾喂垃圾，還要人家細嚼慢咽？”
網友一句形象的評論，道出了倍速觀影群體的無奈和憤慨。
如今，倍速功能已經成為各個視頻平臺的標配，“倍速+拉進度條”也成為了不少人線上觀影的常規操作。
《2021中國網絡視聽發展研究報告》顯示，27%的網民會選擇加速觀看網絡視頻，近四成的00后群體會選擇倍速觀看。
現在有多少人只用原速觀看視頻呢？/《2021中國網絡視聽發展研究報告》
國內資深劇迷甚至總結出一套“倍速觀影指南”：美劇正常1倍速播放，英劇有時需要放慢到0.75倍速，日韓劇1.25倍速是剛好的節奏，而國產劇通常需要“2+”倍速。
“我真的在看劇，拖進度條會錯過劇情，看解說又沒有那種層層推進的感覺，所以我一般用3倍速看，聽得清臺詞也看得到細節?！?/p>
“為什么糾結聽不聽得清臺詞的問題？聽不清看字幕啊，只要能理解劇情不就可以了。”
“好的劇快進一秒鐘都覺得可惜，又長又臭的劇3倍速都嫌慢?！?/p>
這么慢，你受得了嗎？
對于觀眾而言，選擇倍速的原因，可能不只“趕時間”，還有作品“注水”的鍋。
國內專業視頻新媒體數據監測平臺Vlinkage統計了2015—2020年電視劇集數的變化情況，上星劇一般在40集左右，網劇的體量相對較小，一般在14—26集之間，但網劇的集數均值呈現上升趨勢。
更有趣的發現是，在60集以下的劇集里，上星劇和網劇的集數均與口碑倒掛，集數越高，豆瓣評分越低。而60集以上的劇集，雙網口碑逆差最大。在這個體量區間里，網劇均值達到6.5分，而上星劇僅有5.5分。
將集數和評分對比來看，有點意思。/Vlinkage
對不少觀眾而言，國產劇普遍“注水”是他們難得的共識。明明十幾集可以講清楚的故事，片方非要擴充成幾十集的“注水劇”。
為了擴充集數，在正常的劇情線以外，片方往往會添加更多與主線無關的支線故事、增加大量的回憶情節、安排角色間進行無意義的閑聊……片方費盡心思注的“水”，通通成了觀眾倍速跳過的目標。
“注水”的方式有很多，但目的往往離不開兩個字——利益。
目前，國產劇的盈利方式主要依賴版權收入和廣告植入，增加集數可以增加贊助商的廣告植入空間。按集數售賣的電視劇，集數越多，投資方的盈利空間就越大。
當然，“長篇≠注水”，76集的《后宮·甄嬛傳》依然是百看不厭的經典。
所以，為了追求商業利益，制作方有意拉長電視劇篇幅，已經成為業界的某種“潛規則”。
電視劇《香蜜沉沉燼如霜》播放過半時，編劇張鳶盎和制片人劉寧關于劇本“注水”的爭議頻上熱搜。
編劇張鳶盎的團隊稱起初合同約定為36集，最終他們交出了43集劇本，但最后的成片卻多出了20集，總共有63集之多，是另一個編劇團隊進行了內容修改工作。
制片人劉寧則否認了“陰陽劇本”的說法，稱加入其他編劇團隊是因為張鳶盎團隊寫得太差。
而無論誰是誰非，觀眾的眼睛是雪亮的：“按小說的體量，這部電視劇撐死30集?！悲偪瘛白⑺薄⒎獠迦胝?、多出的支線情節削減了男女主的戲份，成為了不少劇迷“粉轉黑”的理由。
63集的《香蜜沉沉燼如霜》，豆瓣評分7.8分。/豆瓣截圖
甲之蜜糖，乙之砒霜
倍速觀影，成為了不少國內觀眾對付“注水劇”的救命稻草，卻在好萊塢遭到強烈抵制。
2019年10月，Netflix在測試版本中推出倍速功能，包括0.5—1.5倍的倍速播放功能。
讓人意外的是，該測試功能一出，眾多好萊塢影視制作人就發起了強烈的聲討和抵制。
“我們給你提供了好的劇集，請讓它們保持應該被看到的方式?！保ā稅矍槎隆穼а葙Z德·阿帕圖）
“是不是每一種東西的設計，都必須順應那些最懶惰、最沒品的人？”（《蜘蛛俠：平行宇宙》導演彼得·拉姆齊）
“Netflix不可能一意孤行，那樣意味著它控制了別人的藝術作品，并且在毀滅它們。”（《絕命毒師》《續命之徒》主演亞倫·保爾）
對好萊塢影視制作人來說，作品被呈現的方式是很重要的。
在好萊塢影視制作人眼中，倍速功能改變了影視作品被呈現的方式，是“毀滅性”的，而使用倍速功能的人則是“最懶惰、最沒品”的。
《碟中諜4》導演布拉德·伯德表示：“又一個超級壞的主意……是對很糟糕的觀影體驗的又一次惡化。”在他看來，本來使用手機、平板等小屏幕播放已經是非常糟糕的觀影體驗，新推出的倍速功能必將更加惡化觀影感受。
當然，對于國外觀眾而言，倍速只是給他們在遇到無聊情節的時候，多了一種快進的選擇而已，他們自然是歡迎這種改變的，只是好萊塢的影視制作者并不希望觀眾擁有這種權利。
選擇權，其實一直在觀眾手中。
反觀國內的視頻平臺，除了倍速功能外，還推出了許多觀眾“喜聞樂見”的附加功能。
只想看全片最高潮的精華部分？“綠鏡”幫你統計觀影頻率曲線，曲線越高就代表該處停留用戶越多，越有可能是最精彩的情節。
只想看某個演員的片段？“只看TA”功能成為了粉絲的“剪刀手”，一鍵直達“某某cut版”“某某純凈版”，讓粉絲可以直接觀看喜愛的演員的片段。
上班太忙，沒時間追??？沒關系，“聽劇”也可以嘛。這個功能可以將視頻音頻化，用戶可以在不方便觀看時通過聲音了解內容，通勤路上的時間也可以利用起來。
電視劇，還能用“聽”的？
加快刷劇速度、滿足“碎片化”觀影，甚至可以“閉眼”追劇，毋庸置疑，平臺的這些改變都是為了盡可能拉長用戶的停留時長，迎合用戶的需求和喜好，把用戶留在自己的平臺里。
只是，無論是視頻平臺還是觀眾，其實都心知肚明：這些功能多少有些隔靴搔癢，真正好的作品，或許不需要加這么多無關痛癢的“佐料”。
榨干“水分”
不該靠倍速
上世紀80年代，國內的電視劇基本在20集以內。只有25集的1986年版《西游記》，已經是當時非常罕見的“鴻篇巨制”。
到了上世紀90年代，電視劇的長度逐漸逼近40集，再后來，動輒七八十集的電視劇越來越多。
25集的1986年版《西游記》，在豆瓣上有28萬人打出了9.6的高分。/豆瓣
讓人遺憾的是，越拍越長的國產劇，大部分并沒有越拍越好。
為了打擊電視劇“注水”現象，國家廣播電視總局在2020年就發布了“限集令”，提倡電視劇及網劇不超過40集，鼓勵30集以內的短劇創作。
與此同時，一些短小精悍的網劇逐漸突出重圍，獲得觀眾的喜愛，比如12集的《隱秘的角落》、12集的《我是余歡水》、18集的《龍嶺迷窟》等。
沒有了冗長煩瑣的“邊角戲”，短劇用自我“榨干”的覺悟、精益求精的態度，贏得了觀眾的喜愛。
“太長不看”逐漸成為了觀眾的默契，短小精悍的網劇得以脫穎而出。/《隱秘的角落》
顯然，想要徹底消滅“注水”劇，是一件需要多方面努力的事情，和行業的規整、片方的自覺、觀眾的選擇都分不開。
或許，對于不少使用過倍速功能的觀眾來說，正常速度觀影早已是“曾經滄海難為水”了，難以習慣。
不過，當有一天觀眾能主動從n倍速切換回1倍速，大概就說明中國的影視劇真的進步了。
參考文章：
[1]國內盛行的“倍速”功能，為何在好萊塢遭到集體抵制？丨網視互聯
[2]《雪中悍刀行》開播，你用了幾倍速看？丨@文化產業評論
[3]快進、快進、快進，我們終究墜入了“倍速世界”丨真探Alpha
[4]廣電總局“限集令”，真能擠干注水劇“水分”？丨貓影文娛
[5]近六年電視劇集數觀察：“80+”終結于《如懿傳》，“20-”口碑高、難登衛視丨Vlinkage
[6]我用二倍速追劇，成功擰干片方腦子里的水丨刺猬公社
