懸疑劇對于觀眾來說，是一味既擔驚受怕，考驗智商，又容易上癮的影視劇。與小說不同，懸疑劇通過真人的演繹，更能讓人真切地感受到那種身處其中的壓迫感。故而近年來，懸疑劇也越來越多的出現在觀眾面前。特別是之前的《白夜追兇》及后來的《開端》，都給人眼前一亮的感覺，它們把懸疑與人性結合到了一起，同時在意想不到之中，加入了其他不同于一般懸疑劇的元素，自然很容易就成為爆款。
但是爆款的背后，還有無數爆冷的懸疑劇。像改編自東野圭吾小說《回廊亭事件》的懸疑劇《回廊亭》，就完全沒能成為讓觀眾喜歡的類型，回廊亭的問題在于原本可以按照小說來創作一部懸疑劇，編劇卻硬生生把這部懸疑劇變成了愛情劇，整部劇下來，觀眾沒看出有什么懸疑可言，倒是總看見男主女主之間過于頻繁的互動，顯然是把觀眾智商按在地上摩擦了。
而另一邊同樣不過播出5集就爆冷的《民國大偵探》，與回廊亭的方向卻完全相反。雖然本劇還特意邀請了胡一天等人來出演，但可惜就算是胡一天，也拯救不了這部劇難看的事實。要知道這部劇本身的問題在哪里，還要說一下這部劇的劇本來源何處。與一般來源于網絡小說的懸疑劇不同，《民國大偵探》可是根正苗紅的偵探劇。因為它的劇本就是改編自阿加莎克里斯蒂的小說。
我們都知道阿婆一生創作了很多偵探小說，其中最為出名的兩個偵探，一個是小個子波洛，一個是家庭主婦馬普爾小姐。但是比起馬普爾，波洛又是阿婆筆下最負盛名的偵探了。這位能夠與福爾摩斯相提并論的大偵探，自然也招來了后世很多人來扮演。但是這次民國大偵探，強調的卻是把波洛經過的案件搬到民國來。且不說故事會不會水土不服，如果要創作民國類懸疑劇，相信只要認真創作，也不是那么沒有素材吧？
只能說，在照搬外國原著上來說，就可以看出制作組是沒有誠意為觀眾獻上一部優秀的懸疑劇的。退而求其次，如果導演組只是想要致敬阿婆呢？可是從第一個東方快車謀殺案開始，導演組似乎就拍得急急忙忙，絲毫沒有外國拍攝的那么從容，反而遺漏了很多本來的點睛之筆，這樣去肉食皮的制作方式，是導演組在怎樣的狀態下想出來的呢？
