今年最高分國產(chǎn)劇來了。
豆瓣9.2分，評分逆天。
收視率也一度飆到第一。
但圍繞它的爭議也不少。
被網(wǎng)友罵「太假」「太氣人」。
還有豆瓣小組熱帖直言：
不理解，沒辦法接受。
那么這部劇究竟如何？
一口氣刷完，今天就來聊聊——
《大山的女兒》
國產(chǎn)劇苦偽大女主久矣。
打著獨立女性旗號，拍的還是爛俗的瑪麗蘇情節(jié)。
這不，終于來了一位專心搞事業(yè)，全程不開掛的真·大女主。
原型是被評為時代楷模、感動中國2019年度人物的黃文秀。
演員楊蓉的扮相還原度非常之高。
拍攝時，一戴上眼鏡，穿上屬于第一書記的紅馬甲時，就會被當(dāng)?shù)卮迕窠凶觥更S書記」。
看來是用心了。
上為真實人物，下為劇中扮相
黃文秀的事跡，想必不少人都有所耳聞。
身為北師大碩士的她，本來拿到了很好的工作機會，可以留在北京。
但她卻放棄大好前途，選擇回到家鄉(xiāng)廣西。
深入貧困的山村，當(dāng)?shù)谝粫洝?/p>
很多人稱這部劇是大女主爽劇。
其實不然。
打從一開始，黃文秀就被偏見圍攻。
北京的同學(xué)和前輩都無法理解她的選擇。
就像一些觀眾質(zhì)疑的那樣：一個高知女性，憑什么不留在大城市，而要去落后的山村?
來源：豆瓣國產(chǎn)劇小組
這種偏見也延續(xù)到了黃文秀所供職的百坭村。
從村干部到村民，無不認(rèn)為她是「來鍍金的」。
兩年任期一到，拍拍屁股走人了。
畢竟，他們接觸過的大學(xué)生村官大體都是如此。
所以他們起初不情愿配合黃書記的工作，還故意在開會時抽煙，讓她難堪。
可沒想到，黃文秀這次是來真的。
剛一下車，她見村委會門口雜亂，二話不說就拎起掃帚開始清理。
晚上，村口出了車禍，她又冒著暴雨沖在最前頭。
甚至還在村民爭執(zhí)中被誤傷，挨了一悶棍。
黃文秀從不為自己解釋什么，她的這股子「倔」勁兒，就是最好的說明。
兩個月的時間里，她帶著同事們走訪了195戶貧困戶。
有的貧困戶見到她就躲，她也不泄氣。
而是親自去給人收拾房間、洗衣服。
在扶貧這件事上，她拒絕急功近利。
沒有選擇建度假村這樣簡單粗暴的脫貧捷徑。
而是四處走訪調(diào)查，研究出種煙、種沙糖桔的因地制宜方案。
在一年的時間里，她就這樣駕車走了兩萬五千公里，對應(yīng)了當(dāng)年的長征路。
而在遇到比她官階大的領(lǐng)導(dǎo)壓榨老百姓的時候，她也不怵。
能夠云淡風(fēng)輕地說出「干掉他」。
真的是人狠話不多。
在她嬌小的身軀中隱藏著巨大的能量。
最終將村里的貧困發(fā)生率從22.88%降至2.71%。
可惜的是。
這樣激動人心的成績，卻也意味著黃文秀的生命倒計時。
當(dāng)上第一書記不久，她就得知父親被查出患有肝癌。
但為了能夠兼顧工作，她沒告訴身邊的同事。
只能不斷地來往于醫(yī)院、百坭村、家，默默承擔(dān)著所有痛苦和委屈。
而一次，在回家給父親送抗癌藥后剛巧下了暴雨。
黃文秀擔(dān)心村里的受災(zāi)情況，趕緊冒雨趕回村里。
沒料遇到了突發(fā)山洪。
她的生命就這樣永遠(yuǎn)停留在了雨夜，定格在了30歲。
再也沒有下一個長征路了。
黃文秀的人生不是爽劇。
恰恰相反，她選擇了一條最難走的路。
這一路上充斥著針對「高知女性」和「大學(xué)生村官」的偏見。
但她不靠外援，僅憑自己的這股倔勁一次又一次將它們打破。
而在現(xiàn)實中，類似的掙扎也不鮮見。
前不久的一篇小紅書熱帖感慨道：
「如果我沒上大學(xué)，我就可以心安理得做服務(wù)員。」
上萬人點贊跟帖表示共鳴，表示自己讀到碩士，卻想做美甲師……
言下之意，對于受過高等教育的人來說，從事一些基層工作是非常不符合身份的。
但，高知女性就一定要追求光鮮的工作、實現(xiàn)階層跨越嗎？
這樣的刻板印象，反而是一種限制。
高知之于黃文秀，意味著更多的可能性。
意味著更有能力把「安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏」的理想變?yōu)楝F(xiàn)實。
比起獨善其身，她選擇兼濟(jì)天下。
就如弗羅斯特的詩里說的那樣，選擇一條少有人走的路，擁有了一段獨特的旅途。
「一片樹林里分出兩條路，
而我選了人跡更少的一條，
因此走出了這迥異的旅途。」
而這也正是這位「大女主」的魅力所在。
跟隨著黃文秀的視角，這部劇也在打破對農(nóng)村、窮人的偏見。
不可否認(rèn)，黃文秀所在的百坭村情況確實復(fù)雜。
一方面是「新地主」的出現(xiàn)。
村子里已經(jīng)富起來的大戶就如周扒皮一樣，自私地壟斷了技術(shù)、化肥、銷售等大部分資源。
讓農(nóng)民即使有地，但也分不了一杯羹。
他們用這種手段逼迫農(nóng)民只能把地轉(zhuǎn)租出去，然后給他們「打長工」。
而且，大戶還和村干部關(guān)系非常親密。
就狐假虎威，利用村支書的威信，壓榨其他村民。
理想是先富帶動后富，現(xiàn)實卻是先富的人只想更富。
另一方面，也有一些村民不講情理。
比如，龔福洋。
在沒有任何證據(jù)的情況下，就找黃文秀告狀，誣告村兩委貪污了他的低保錢。
而在黃文秀好聲好氣地跟他解釋要先了解真實情況時。
他卻不滿黃文秀的秉公執(zhí)法，反而威脅要去上訪。
之后，他也確實去了。
而在鎮(zhèn)上的領(lǐng)導(dǎo)發(fā)現(xiàn)龔福洋根本不符合低保戶的要求，黃文秀的做法沒有錯的時候。
龔福洋還是給黃文秀安上了莫須有的罪名。
「她不給我解決問題，包庇村干部，喝醉酒睡大覺，不接待群眾。」
罔顧事實，顛倒黑白。
乍一看，似乎又一次印證了「窮山惡水出刁民」。
但隨著情節(jié)的推進(jìn)，群像越發(fā)立體飽滿。
不同于外界對農(nóng)村的片面印象，黃文秀看到的是一個立體的鄉(xiāng)村。
看似蠻不講理的龔福洋，其實也只是被逼無奈。
他承受著一家四口的巨大經(jīng)濟(jì)壓力，但卻因為是外姓人，無法在村里種煙脫貧。
種煙技術(shù)壟斷的問題解決后，龔福洋身上的戾氣也就自然退去。
還有村里人都非常討厭種枇杷的大戶蒙昌龍。
在蒙昌龍的枇杷林被暴雨影響采摘，差點要賠個底兒掉的時候。
全村人卻都不計前嫌的幫助他。
甘愿冒著大雨，背著六十斤的枇杷，走1個小時的山路，一波又一波地把枇杷運下山。
甚至之前和蒙昌龍起過沖突，吵得不可開交的農(nóng)民也都來了。
大家都吃過當(dāng)窮人的苦，所以也不想眼睜睜地看著其他人再吃苦。
黃文秀正是看到了這樣立體的農(nóng)村，才真正去尊重和幫助每個村民。
這不只是脫貧，更是在維護(hù)人的尊嚴(yán)。
村里有個懶漢，愛唱歌，整天游手好閑，在別人眼里是個瘋子。
但黃文秀卻愿意去尊重平視。
頂著外界異樣的眼光，幫他打掃衛(wèi)生，清洗床單。
不是在助長他的懶。
而是要讓他覺得，自己還可以有個人樣，應(yīng)該更有尊嚴(yán)地活。
村里還有一對殘障夫妻。
兩人一個看不見，一個聽不見，都是社會的邊緣人。
還都沒有戶口，生活在沒有信號的深山老林里。
生活非常貧苦。
男的不小心把腿摔斷了，但沒有錢看醫(yī)生。
只能拿兩根樹枝綁一綁，簡單處理一下。
盡管如此艱難，但他們也不接受任何人的憐憫。
自食其力開了一家快遞站脫貧。
「結(jié)婚以后，日子過得就算再苦，再窮，也只許我可憐她，她可憐我，不伸手向別人要一分的可憐。」
窮的是物質(zhì)，而不是精神。
現(xiàn)在，許多國產(chǎn)劇都存在很大的偏見，不斷強化對窮人、女性的刻板印象。
一方面，窮人總是令人窒息。
他們市儈、愛占小便宜，虛榮心極強，擁有數(shù)不清的缺點。
《歡樂頌》就是如此。
家境最差的兩個女主最不討喜。
樊勝美圓滑勢利，邱瑩瑩是個戀愛腦。
而其他女主的人設(shè)則要好很多。
安迪是一個仗義執(zhí)言的霸道總裁，曲筱綃則古靈精怪。
這就如毛尖所說，「國產(chǎn)劇是最封建的地方」。
「左翼電影千辛萬苦把清白的良心還給了底層，然而我們的影視劇又把心機和窮人，天真和富人進(jìn)行了連接。」
甚至有的國產(chǎn)劇干脆不拍窮人了。
主角都是中產(chǎn)精英、都市白領(lǐng)。
也壓根不用為錢煩惱。
一畢業(yè)就能住上一線城市的高級洋樓，擁有超大浴缸。
日常用品也都是各種奢侈品牌。
遇到了困難了則有土豪朋友帶飛。
從《歡樂頌》到《北轍南轅》都是如此。
樊勝美擺脫原生家庭，女主開啟自己的事業(yè)線都需要靠安迪、曲筱綃、尤珊珊這樣的超強外掛。
另一方面，對大女主的理解也非常狹隘。
從《延禧攻略》開始，就只追求一個爽字。
要像魏瓔珞一樣一路大開金手指，把不爽的人都踩在腳下。
這本質(zhì)只是一種瑪麗蘇。
尤其移植到現(xiàn)代劇中，更加顯得懸浮。
而《大山的女兒》卻是近幾年來難得一見的能跳脫出這些偏見的國產(chǎn)劇。
它和《山海情》一樣，刻畫的都是具體的有血有肉的人。
看到了窮人的苦和難，更看到了他們的不屈和善良。
這些能夠引起共鳴。
同時，黃文秀的故事雖然不是爽劇升級流，但卻體現(xiàn)出了女性獨有的力量。
她的一生都在打破偏見。
而以她的故事為藍(lán)本創(chuàng)作的國產(chǎn)劇也打破了國產(chǎn)劇對窮人、農(nóng)村的偏見。
正如張桂梅校長。
奉獻(xiàn)了自己，卻讓女孩們可以有機會走出大山。
在利己主義盛行的現(xiàn)代社會里，她走出了一條不隨波逐流的路。
這恰恰是最寶貴的。
而我們需要這樣的逆行者。
也需要這樣將偏見打碎的國產(chǎn)劇。
