8月11日，電影《老板娘2無(wú)間潛行》在多家正版視頻平臺(tái)上線。這部電影由王晶編劇并且執(zhí)導(dǎo)，徐冬冬、謝天華、湯鎮(zhèn)業(yè)等演員主演。在王晶的這部網(wǎng)絡(luò)電影當(dāng)中，有一股久違的老港片的風(fēng)塵與漂泊味道。甚至于在敘事路徑當(dāng)中，該片都可以視為王晶版的《色戒》。
先聊王晶版的《色戒》。
在張愛(ài)玲的小說(shuō)《色戒》當(dāng)中，講的是女主人公這位潛伏人物最終愛(ài)上了男主這個(gè)被監(jiān)視甚至于需要被刺殺的對(duì)象，并且最終放走了男主。李安導(dǎo)演將其改編成為電影之后，延續(xù)了張愛(ài)玲的情愛(ài)主題，并且探究女性和男性之間的情感歸屬問(wèn)題，尤其是女性這邊，情愛(ài)對(duì)意識(shí)的操控屬性要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其它屬性。
王晶編劇并執(zhí)導(dǎo)的這部《老板娘2》，實(shí)際上沿用的依舊是張愛(ài)玲的情愛(ài)屬性。在該片當(dāng)中，徐冬冬飾演的女主角被派往黑社會(huì)老大身邊臥底，繼而，女主因?yàn)橛啄陼r(shí)候的經(jīng)歷和當(dāng)下男主的魅力，而愛(ài)上了這位男主。而且，故事內(nèi)容當(dāng)中，也是女主放走了男主，讓自己的情感屬性大于了社會(huì)組織屬性。
再聊王晶對(duì)于這個(gè)屬性的探究深度。
在《老板娘2》當(dāng)中，王晶對(duì)于女性的這一情感屬性的探究，當(dāng)然是淺嘗輒止的。這是作為商業(yè)片編劇和導(dǎo)演的王晶的必然選擇。張愛(ài)玲和李安，都是基于一種文藝腔調(diào)上的敘事，試圖探究更為深刻的人性主題。而王晶的敘事當(dāng)中，則是把這種人性的深刻當(dāng)作故事的一種呈現(xiàn)方式，并不致力于深刻度的探究，只是將其視為鞭尾的一次甩響。
顯然，在王晶的《老板娘2》當(dāng)中，這種人性的深刻只是輔助作用，他真正要呈現(xiàn)給觀眾的，依舊是老港片當(dāng)中黑社會(huì)題材、警匪題材、廉政公署題材。在王晶的作品當(dāng)中，故事性，永遠(yuǎn)要大于深刻的人性。后者，一直是王晶電影的點(diǎn)綴物。而這種點(diǎn)綴，在商業(yè)片敘事當(dāng)中，更像是美女臉上的一顆朱砂痣。
然后說(shuō)點(diǎn)“爛俗的”皮毛。
估計(jì)有網(wǎng)友一聽(tīng)“色戒”二字，立馬想到“白臂膀”之外的內(nèi)容。善于爛俗創(chuàng)作的王晶，當(dāng)然會(huì)拍攝類似的內(nèi)容。但是，在《老板娘2》當(dāng)中，這類內(nèi)容都是點(diǎn)到為止的。同時(shí)，也是為故事服務(wù)的。作為女主角出現(xiàn)的徐冬冬，在《老板娘2》當(dāng)中，沒(méi)有這類畫面出現(xiàn)。戴著有色眼鏡的觀眾，到這里，可以退場(chǎng)了。
同時(shí)，王晶在“爛俗橋段”上，依舊有著自己港片老編劇的玩笑感。比如，該劇的女二號(hào)“被騙”的橋段，簡(jiǎn)直就是不能更“王晶”了。這類橋段，我們當(dāng)然可以批評(píng)其實(shí)爛俗的，但是，如果我們的內(nèi)心足夠良善、純潔的話，看到女二號(hào)的這場(chǎng)戲，估計(jì)應(yīng)該想到的是俄羅斯的經(jīng)典文學(xué)作品《欽差大臣》，此中的反諷意味是如此濃烈。
繼而聊王晶電影真正的港片味道感。
王晶的作品，屬于嬉笑怒罵皆成爛片。這種爛，并非真的爛，而是過(guò)分好看，沖淡了電影的深度質(zhì)感。王晶電影或者說(shuō)香港早期電影的一個(gè)重要風(fēng)格，便是風(fēng)塵氣當(dāng)中透露著漂泊感。王晶善于把風(fēng)塵氣放大處理，而王家衛(wèi)則善于把漂泊感放大處理。兩位導(dǎo)演放在一起看，便是港片在商業(yè)屬性和文藝屬性上的并駕齊驅(qū)。
這部《老板娘2》，其實(shí)也是典型的風(fēng)塵氣和漂泊感。風(fēng)塵氣，自然不必多論。煙花柳巷，更多夢(mèng)里不知身是客。而漂泊感，則是非常有價(jià)值的一點(diǎn)。在該片當(dāng)中，即使已經(jīng)成為黑社會(huì)老大，依舊身不由己。早期港片總有這種風(fēng)塵與漂泊，和香港是移民城市有關(guān)。郭富城的《浮城大亨》，簡(jiǎn)直是這種漂泊感的集大成者。
最后聊徐冬冬對(duì)于王晶電影的實(shí)現(xiàn)程度。
當(dāng)下，若問(wèn)誰(shuí)是最成功的晶女郎？無(wú)疑是徐冬冬。早期的港片當(dāng)中，王晶導(dǎo)演的鏡頭當(dāng)中，出現(xiàn)了不少的晶女郎，都是風(fēng)華絕代，引領(lǐng)了當(dāng)年港片潮流的。而如今，曾經(jīng)的晶女郎已經(jīng)老去，而新任的晶女郎當(dāng)中，徐冬冬無(wú)疑是最成功的。這種成功，不應(yīng)該界定為偶然現(xiàn)象。
在演員徐冬冬的表演氣質(zhì)當(dāng)中，風(fēng)塵與漂泊，是兩個(gè)非常重要的特征。這兩個(gè)特征，也是早期風(fēng)華絕代的晶女郎們普遍具備的氣質(zhì)。風(fēng)塵氣，斷然不是三俗氣，不是部分網(wǎng)友們想的那種腌臜。而是一種“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”的對(duì)抗，是女性以柔美為陽(yáng)剛。徐冬冬的《大嫂》、《老板娘》等系列作品，其實(shí)都是表面的柔美，與骨子里邊的鋼硬。這種“鋼”，才是老一代晶女郎們的特點(diǎn)。演員的成就，和作為類型片出現(xiàn)的導(dǎo)演風(fēng)格，是相輔相成的。（文/馬慶云）
