10、《落葉歸根》
很好的公路片，刻畫了小人物的苦難與掙扎，樂觀與堅守！黑色幽默，心酸地笑著。盡管有些荒誕的情節(jié)，有本山大叔，還是讓人絲毫笑不出來。從長途車那段就能體現(xiàn)，中國人對死人比對壞人更忌諱。這路上有溫暖的人，有冷漠的人，也有同樣淪落天涯的人，一眾明星客串，還是和宋丹丹那一段被暖到了。
9、《三峽好人》
賈樟柯拍出了在時代裹挾之下底層人民對愛的樸素追求，以及艱苦乃至玩命地討生活，動人肺腑。整部影片雖淡淡然平鋪直敘，但其中隱藏著揪心和哀婉，小人物于時代的掙扎以及那代人的愛情表現(xiàn)真實，對話也很貼近現(xiàn)實生活。導(dǎo)演總是能把目光聚集在普通人身上，而且細枝末節(jié)都那么真實，像是真的存在。看完這部片，讓我覺得每個年過半百的人都有好多故事，擦肩而過的人的人生說不定也是波瀾起伏。
8、《榴蓮飄飄》
秦海璐出演第一部電影就成為金馬影后，堪稱華語女演員的一大傳奇。她不怕扮窮，不怕扮丑，只為把這個角色演繹得更加真實，絲毫沒有中戲?qū)W生的包袱。兩個世界，兩種生活，同樣的榴蓮，卻有著不同的味道，將底層人生活刻畫地如此平淡自如，仿佛我們就活在他們中間。
7、《變臉》
太有味道的一部影片了，舊社會的風土人情，人們的講話方式，江湖藝人的貫口，一下就把觀眾帶進那片煙火氣里去了。質(zhì)樸有真情，句句臺詞都戳心撓肝，鏡頭感真實又迷離，悲喜交織。看完也有些惋惜，希望現(xiàn)在和以后的電影能多拍一些有中國味道的、文化味道的電影。和霸王別姬相似的藍黑色畫面，沙沙的雜音，時不時閃過的白點，甚至比現(xiàn)在的電影更讓我覺著親切、有質(zhì)感。
6、《孩子王》
了解了那段歷史，看過了《少年凱歌》，再看這部電影，是很沉重的，關(guān)于書上的描述，尤其燒山那段，極為震撼。陳凱歌對視聽語言的把握極具詩意，各種大遠景的運用，構(gòu)圖、色彩配置完美，印象最為深刻的是對聲畫關(guān)系的利用。知青之間的美好友誼，孩子們活潑童真的學校生活，充滿回憶的草棚教室和老課桌椅子，還有難能可貴的對知識的渴望。很多視覺上的，精神上的隱喻，絕對的杰作。
5、《一個都不能少》
老謀子啟用全員素人出演的一部樸實無華的農(nóng)村題材電影，所有的演員都是本色出演，原汁原味地還原了上世紀90年代中國某些邊遠農(nóng)村地區(qū)的面貌！影片十分的質(zhì)樸，透露出一種粗糙的寫實風格，不像一部電影，倒像是一部紀錄片，不管是拍攝手法還是純素人的演繹都透露出一種樸實和對于生活的另一種詮釋，真實的表達了鄉(xiāng)村教育的重要意義和深遠影響。
4、《愛情的牙齒》
喜歡這部片子，來自于這個女子堅毅的表情。外貌不足令人信服，但是內(nèi)心會有共鳴。三段故事側(cè)寫一個女性感情生活的三個階段。一段是少女時期青澀懵懂感情的發(fā)芽，一段是為愛情奮不顧身打破藩籬，一段是現(xiàn)實婚姻中的輾轉(zhuǎn)妥協(xié)與無以為繼。有文藝，有現(xiàn)實，看完心痛又壓抑。有很多抓心的細節(jié)。
3、《Hello！樹先生》
在一個魔幻現(xiàn)實主義的故事外殼之下，“樹”是充滿隱喻的符號，它暗喻了樹先生同多數(shù)底層人物一樣，他的人生充斥著太多的無奈和悲劇底色，這種悲劇性不論是黑色幽默還是魔幻現(xiàn)實怎么消解都消解不掉的。壓抑感十足，其實在農(nóng)村有很多這樣的樹先生，他們沒有尊嚴、沒有親情、沒有愛情。王寶強的演技讓人眼前一亮，原來他不只是會演呆呆的、或者嬉皮笑臉的角色。
2、《萬箭穿心》
先看小說再看的電影，相對來說電影中的人物性格更立體。一種貧苦，悲慘的氛圍貫徹到底，時刻預(yù)示著有意外的發(fā)生，強勢的母親造就了他的悲苦人生，活到最后也不知道為誰而活。恐怕這就是那種說不出的痛苦。顏丙燕的演技實在太打動我了。那種從骨子里掙扎出來的堅強，演得太好了。
1、《背靠背，臉對臉》
影片節(jié)奏好舒服，人物刻畫的真細膩，當面一套，背后一套，面對面笑嘻嘻，背對背玩陰的，有人的地方就有博弈，有博弈的地方就有臟東西。在人與人構(gòu)成的組織或集體中，都濃縮在了這文化館中，明爭暗斗，眼花繚亂。 伏筆深、信息量大的電影讓人時刻離不開視線，完全沉浸其中，兩小時恍若隔世，這是和看爆米花電影完全不一樣的感覺。
近30年來最好的10部華語片，《落葉歸根》墊底，《萬箭穿心》第二。
