在恐怖片領(lǐng)域，有一個(gè)人是絕對(duì)的金字招牌，那便是“由他出品，必屬精品”的“溫神”溫子仁。
可是，他這幾年卻一直在“不務(wù)正業(yè)”。
執(zhí)導(dǎo)《速度與激情7》、《海王》和已定的《海王2》，以及未來(lái)的《太空堡壘》，完全把自己的“親兒子”晾在一邊。
回顧他的恐怖片風(fēng)格，可以說(shuō)是自成一派。
他講究恐怖片不一定就是血腥暴力，把恐懼更多的轉(zhuǎn)向精神上的折磨、心理上的壓迫以及恐怖氛圍的營(yíng)造。
中式恐怖的懸疑、詭秘，歐式恐怖的驚嚇、暴力，摘取各自的優(yōu)點(diǎn)融合在一部恐怖片中，屬于溫子仁自己的恐怖特色便出來(lái)了。
在他的執(zhí)導(dǎo)下，虐腦、虐眼又虐骨的《死寂》、《潛伏》、《招魂》應(yīng)運(yùn)而生，風(fēng)格逼真的畫(huà)面、迷亂不安的劇情、寒至骨髓的恐懼，都讓恐怖元素惟妙惟肖。
還有一點(diǎn)高明之處是他電影里的主角和鬼怪都智商在線，沒(méi)有拖后腿被惡靈一一擊破的豬隊(duì)友，也沒(méi)有來(lái)搞笑的大反派。
電話可以打，警察可以來(lái)，甚至靈媒也可以來(lái)，就算你們一起上，藏身在暗處的鬼怪也能斡旋許久。
最難能可貴的是，這場(chǎng)與超自然現(xiàn)象的戰(zhàn)斗，到最后都很難分清楚誰(shuí)是贏家，這就在恐怖片之外又增添了恐懼感。
溫子仁曾說(shuō)：“我覺(jué)得恐怖電影最與眾不同的地方就是，一個(gè)微小的細(xì)節(jié)就能帶來(lái)極好的效果。比如一扇嘎吱作響的門(mén)，就足以讓人脊背發(fā)涼，而這不需要任何成本。”
所以，在他的操作下那些本來(lái)是小孩子眼中天真無(wú)邪的玩具成了不同年齡階段的童年陰影。
《電鋸驚魂》中的面具、《死寂》中的木偶、《招魂》中的安娜貝爾，還有中世紀(jì)盔甲，打鼓猴以及八音盒。
但是溫子仁妙就妙在，他把這一切串聯(lián)成了如漫威、DC似的宇宙。
《招魂1》、《招魂2》、《安娜貝爾1》、《安娜貝爾2》奠定了招魂宇宙的基礎(chǔ)，其他部分皆是招魂宇宙體系下的衍生。
一般來(lái)說(shuō)，真實(shí)事件改編是恐怖片最大的噱頭，但招魂宇宙不是，它最大的噱頭是溫子仁。
在他構(gòu)建下，恐怖片有劇情、有懸疑、有反轉(zhuǎn)，不單是感官刺激還有人生真諦，看似簡(jiǎn)單卻有豐滿的人物和故事。
《潛伏》系列的燒腦，不看兩遍以上很少有人看得懂；《招魂》系列的愛(ài)與信念；《安娜貝爾》系列的善良和美好。
這是以往恐怖片較少提及的元素，也是為什么當(dāng)招魂宇宙的概念出來(lái)后，全球都為之瘋狂的原因之一。
只是少了溫子仁執(zhí)導(dǎo)，招魂宇宙就沒(méi)有靈魂，盡管他還是在幕后出力，如這部《安娜貝爾3：回家》。
《安娜貝爾3》是安娜貝爾系列的終章，在它上映之際出現(xiàn)的一條新聞吊足了墻內(nèi)的胃口。
77歲的老人在泰國(guó)芭提雅某家電影院看《安娜貝爾3》時(shí)意外死亡，這樣的新聞無(wú)疑為招魂一姐安娜貝爾添上了迷幻色彩。
然而看過(guò)之后才發(fā)現(xiàn)，這就是在招魂IP下的流水線式的平庸之作，劇情一句話就可以講清楚。
安娜貝爾帶著一班同事搞團(tuán)建，順便讓小女孩們體驗(yàn)了一番密室逃脫，別詫異，就這句話已經(jīng)把故事劇透完了。
招魂系列的絕對(duì)核心沃倫夫婦只是在電影中打了個(gè)醬油，開(kāi)頭開(kāi)了個(gè)車，結(jié)尾吃了個(gè)蛋糕，然后便全程下線。
電影開(kāi)篇制造的恐怖氛圍還是不錯(cuò)，沃倫夫婦帶著安娜貝爾回家，但在路上遇到事故不得已改道。
在一陣陰森的迷霧中，他們誤入歧途，車子壞掉，踏進(jìn)一家墓園旁邊。
這時(shí)導(dǎo)演不僅安排了鬼的主觀視角，還讓這對(duì)夫婦在出其不意中被驚嚇，那種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的風(fēng)格恍如重回《招魂》。
僅此而已。
他們回到家，封印好安娜貝爾，夫妻二人因事出差，電影的主線落到了三個(gè)小孩身上。
崩，就開(kāi)始了。
首先引入眼簾的是女主之一的瑪麗，她延續(xù)了傳統(tǒng)恐怖片主角必須智商有限的美德，從頭到尾都是拖油瓶。
看到安娜貝爾躺在朱迪（沃倫夫婦的女兒）旁邊，面對(duì)這么丑又怪異的娃娃，她竟然能臉不紅心不跳地給兩人蓋上被子。
這波操作不得不說(shuō)很謎，也許是她認(rèn)為身為靈媒的女兒愛(ài)好獨(dú)特？可是，在電影中，她倆之間相識(shí)已久且沒(méi)有秘密。
接下來(lái)的事更叫人大跌眼鏡，明明在之前聽(tīng)朱迪說(shuō)了擺渡人的故事，在眼睛上蓋錢是為了交過(guò)路費(fèi)。
但是在聽(tīng)到硬幣落在地上的聲音之后，她居然順著聲音一個(gè)個(gè)撿起來(lái)，明知不可為卻為之。
不知是大膽還是智商欠費(fèi)，如果她拖累了自己也就罷了，關(guān)鍵她還導(dǎo)致一眾人陷在危險(xiǎn)之中。
最后，她在擺渡人的圈套中拿回安娜貝爾的情節(jié)更是沒(méi)有交代，鏡頭直接到了沃倫夫婦的靈異博物館。
她與其他人一起把安娜貝爾塞回了儲(chǔ)存她的玻璃柜，還收獲了愛(ài)情。
這讓大晚上的不休息陪她們玩鬼屋游戲的那群鬼怪們情何以堪，合著我們受困受累，你們卻雙宿雙飛。
如果這都不算什么，她的好朋友丹妮拉的人設(shè)簡(jiǎn)直就像國(guó)產(chǎn)恐怖片編劇杜撰出來(lái)的角色。
瑪麗用拖推動(dòng)劇情，她用作。
到了人家家里，不好好聽(tīng)從主人的安排，反而趁著別人外出溜冰時(shí)，在人家家里東翻西找。
擅自打開(kāi)了靈異博物館，摸遍了博物館中的所有惡靈怪物，還放出了他們的“領(lǐng)袖”——安娜貝爾。
而她強(qiáng)行進(jìn)入博物館的原因是，要跟因自己練車造成車禍而死的父親道歉，這個(gè)愛(ài)的動(dòng)機(jī)加的過(guò)于生硬。
這么一個(gè)作天作地的角色，應(yīng)該下場(chǎng)會(huì)很慘吧，畢竟以她的行徑，惡靈們分分鐘有一千種方法處死她。
如果這樣認(rèn)為那就大錯(cuò)特錯(cuò)了，人家可是開(kāi)了主角光環(huán)。
被博物館的惡靈誘死，沒(méi)關(guān)系；被鬼新娘噴血，沒(méi)關(guān)系；被鬼新娘附體，也沒(méi)關(guān)系。
打開(kāi)投影儀，影像驅(qū)魔來(lái)幫您。
可能有些人會(huì)問(wèn)，沒(méi)有驅(qū)魔的場(chǎng)景嗎？
當(dāng)然有，作為沃倫夫婦的女兒，朱迪繼承了母親靈媒的性質(zhì)，只是這手段，真的很懷疑導(dǎo)演是不是接了十字架的贊助。
有鬼魂跟隨，掏出十字架念咒語(yǔ)；有惡靈襲擊，掏出十字架念咒語(yǔ)；有擺渡人索命，掏出十字架念咒語(yǔ)……
總之，只要有危險(xiǎn)，掏出十字架念咒語(yǔ)就完事。
看一部恐怖片最扎心的是沒(méi)有被嚇到，《安娜貝爾3》完美詮釋了這一點(diǎn)，整部電影下來(lái)，只有兩個(gè)場(chǎng)景還算及格。
第一個(gè)是瑪麗撿硬幣時(shí)，眼睛上蓋著硬幣的僵尸突然從她眼前出現(xiàn)；第二個(gè)是安娜貝爾在不同光線下變換不同的形態(tài)。
然后就沒(méi)有然后了，不過(guò)也證明，要想鬼出彩，還得大人來(lái)，三個(gè)小屁孩，不如“諸葛亮”。
從布局的角度看，《安娜貝爾3》并非一無(wú)是處。
最起碼它讓招魂宇宙集體亮了個(gè)相，武士盔甲、冥婚紗、擺渡人、發(fā)條猴子、地獄犬、哀悼手環(huán)、預(yù)言電視、三一教堂……
但如果一直這么搞下去，招魂宇宙遲早完蛋。
