撰文/JustinT
2020年9月，《信條》上映，早在各類文學和影視作品中被玩壞的“拯救世界”題材，在諾蘭手里又被雕琢出了別樣的形狀。
時隔接近整整兩年，在他執導的新作品《奧本海默》剛剛發布新預告之際，筆者又一次重溫了《信條》，影片的魅力就如被施加了片中讓時光逆流的神奇魔法，在被多次觀看后分毫不減。
克里斯托弗·諾蘭總是能夠以邏輯縝密構思精妙的故事和令人叫絕的非常規敘事手法向觀眾展示他精彩絕倫的作品，并且幾乎從未失手，《信條》也不例外。
一、《信條》評價兩極分化
從許多影迷觀影后的反響來看，《信條》的劇情與設定對于他們而言似乎并不友善，哪怕是在影片上映兩年后的今天，在網絡上也不乏聲討諾蘭導演裝神弄鬼、故弄玄虛的聲音，以致于在《信條》上映之初，影片的好評率要略遜于諾蘭以往的其他作品，更有影迷借此唱衰諾蘭，認為其江郎才盡。
在《信條》中，他選擇了將時間逆轉。不同于常見的時空穿越題材，諾蘭在影片中利用攝影機素材的倒放和演員反向表演，向觀眾展現了影片角色與整個世界在時間上相向而行的奇觀，行人倒走，海鷗倒飛，所見之處皆是荒誕。
在這樣的設定下，諾蘭給大家講了一個看似俗套的拯救世界的故事：
主角是一名中情局特工，在一次任務失敗后被賦予了一個神秘的新任務，在來自各方面的指引下，主角得知遠在未來的人類試圖對當下的人類發起戰爭，從未來回到現在生活，主角和他的團隊與得到未來人支持的反派斗智斗勇，最終阻止了人類走向滅亡。
二、《信條》的時間觀
憑借個人在多次觀看影片后對影片設定的理解，在此也對《信條》中受質疑最多的時間逆轉的規則做一個簡單的解析，希望能夠對試圖看懂電影的觀眾有所幫助。
諾蘭導演在片中定義的“時間逆轉”實際上并不復雜。
如果把我們的人生比作一盤磁帶，在大部分情況下我們的磁帶都只能夠按照正常的時間順序正序常速播放，我們無法快進磁帶，加速前往未來，也無法倒放磁帶，讓時間倒流回到過去，更無法暫停播放使時間靜止。
而影片中的“逆轉門”相當于為磁帶的播放增加了倒放按鈕，通過“逆轉門”的人能夠改變自己的磁帶的播放方向，讓磁帶的內容反向播放，直到再次通過“逆轉門”，磁帶得以繼續正序播放。
在“倒放”的過程中，我們看到的世界逆向播放，所有的因果關系也因此被倒置，而實際上，倒放磁帶的是我們自己，因此反之，在他人的眼中，我們的所有行為也逆向進行，我們意識中的正常行走在他人眼中是在向背后行走，而在我們眼中他人亦是如此。
但磁帶只能正放或是倒放，無法直接跳轉到特定的曲目，這也讓《信條》設定的時間旅行的方式區別于其他作品，角色無法直接穿越到特定的時間點，只能正向或反向的“經歷”時間。
三、《信條》是否值得觀看？
熟悉諾蘭導演的影迷應該都對其反常規的敘事結構和對“時間”的驚人把控能力嘆為觀止。從《盜夢空間》中一小時在夢境中成為一生到《星際穿越》的五維空間，諾蘭似乎總能夠在時間這個選題上玩出點魔法般的花樣。
《信條》依然是一部諾蘭導演個人風格色彩濃厚的電影，他對于在“時間”這個話題上天馬行空的能力在本作中只能說是變本加厲，相較于他的其他影片可以說是有過之無不及。
雖然在帶給觀眾的震撼程度上恐怕還是無法與《盜夢空間》這種具有極高地位的作品比擬，但《信條》對于喜愛諾蘭個人風格的影迷而言，依然是一場分量不減的燒腦狂歡。
一遍遍地重刷影片試圖將其理解對于他們而言就是最好的娛樂方式。
倘若你是科幻影片的愛好者，《信條》也是一部還算不錯的作品，影片引入的各類科學概念耐人尋味，雖然倘若嚴謹推敲也不免發現難以自圓其說的漏洞，但電影不是考究的理論文獻，在理論基礎上存在紕漏也情有可原。
影片傳承了諾蘭長久以來對于實拍大場面視效片段的執著，為了呈現最真實的視覺效果，劇組斥巨資購置二手大型客機撞擊機場大樓，可以肯定對于喜愛動作片的影迷而言也相當值得一看。
當然倘若你不希望在看電影時絞盡腦汁，喜歡更輕松愉快直來直去的電影作品，那么《信條》恐怕確實不是合適的選擇。
四、平衡藝術與商業的天才導演——諾蘭
從1996年拍攝《追隨》開始，克里斯托弗·諾蘭便展現出了他身為電影人的與眾不同之處。
無數電影人或出名或默默無聞，紛紛模仿他神乎其神的非線性敘事手法，模仿他影片故事中濃厚獨特的燒腦風格，但諾蘭導演身上的標簽遠不止于此。
他似乎總能夠以常人難以比擬的激情和悟性，投入對新題材、新想法的嘗試之中，人們很少以天才去評價一個人，諾蘭是其中之一。
《信條》特殊的設定讓電影工業中既有的許多技術與經驗都無法直接運用。于是，諾蘭的團隊改造出能夠現場倒放回看素材的IMAX膠片攝影機，編排設計正放倒放都能自圓其說的打斗動作，編寫前所未有的劇本結構。
就如影片中的神奇技術將人們習以為常的時間逆轉一樣，諾蘭總能夠一次次地以自己的作品和創意，逆轉人們對電影的固有認知，再一次次地離開舒適圈，嘗試未嘗試過的陌生題材，使用未使用過的新奇手法，這是如今電影領域當中不可多得的寶貴品質。
除此之外，《盜夢空間》、《星際穿越》、《記憶碎片》、《敦克爾克》、《蝙蝠俠黑暗騎士》等等無一不實現藝術性與商業性的平衡。有個人藝術表達達成的好質量與觀眾喜愛的高賣座率的電影不可多得，而諾蘭卻能夠完美平衡二者。
愿我們在未來能夠看到更多像諾蘭一樣的電影人，像《信條》一樣的電影作品，讓這個“中年危機”的電影世界再放出異樣的光彩。
諾蘭永遠值得期待，不知道講述核彈的新片《奧本海默》會不會真的炸一顆出來拍實景呢？
