以前的諜戰劇是什么樣子的？
有人編過一段話：“特務多為美嬌娘，恐怖起來嚇得慌。敵我之間戀愛忙，動作槍戰齊上場?！?/p>
《潛伏》的出現，打破了這一刻板化的印象，主角不再只是臉譜化的形象，劇情也不再是錯漏百出。
可是《潛伏》大爆之后，諜戰劇又回歸到只看顏值和背景，卻缺少智商與邏輯的漩渦中難以出來。
如趙麗穎的《胭脂》，她是銀行家的千金富二代，有著一目十行的過人天賦；
陳學冬的《解密》，他是身患自閉癥的數學天才，以及李易峰的《麻雀》和劉詩詩的《黎明決戰》。
他們都是披著諜戰外衣的偶像劇，有斗、有險，但所有的一切都是為愛情服務，而非以家國大義為主題。
他們都忘了革命的愛情就算沒有俊男靚女也可以很浪漫，最典型的就是小眼睛的余則成和大嘴巴的王翠平的日久生情。
但愛情卻不是《潛伏》中的重點，奮斗和犧牲才是《潛伏》著墨的地方，這也能體現出《潛伏》的不可替代與無法超越。
余則成一心為國，把日本人趕跑之后，最大的愿望就是老婆孩子熱炕頭。
可當計劃有變，現實容不得他平平淡淡時，為了愛情和看不慣國軍腐敗加入了革命，但其內心并非被革命感召。
正如他自己所說：“我沒什么信仰，如果說有的話，我現在信仰良心，趕走日本人以后，我信仰生活信仰你，就這樣。”
但是當他見到呂宗方的舍生取義，秋掌柜的斷舌明志，左藍的舍己為人后，逐漸有了信仰，成為了革命中最堅定的一員。
與他交手的配角都非等閑之輩。
老謀深算的吳站長，年輕時是滿腔熱血的主義者，但在官場摸爬滾打多年后，不理政權，只為撈財。
他其實活得很明白，知道自己要什么，也懂得為自己留后路，余則成和他之間是互相利用的關系。
最后在國軍潰敗之際，他已經看透余則成的身份，之所以帶走他，是為了穩住他為自己服務。
至于潛伏與否，取決于余則成自己，而吳敬中絕不會輕易拆穿，所以他不是糊涂，他是太清醒了。
心狠手毒的李涯，是一個純粹的特務，來站力兩年，從未休息過，吃喝睡都在辦公室，不圖立功受賞，一心精忠報國。
然而在“你方唱罷我登場”的舞臺上，李涯注定得不到一個好的結局，只曉得悶頭干事，不處理人情世故。
很多時候，他就像許三多，有著“不拋棄、不放棄”的精神，但他卻沒有許三多的運氣，一路上沒有遇到一位貴人。
走不遠，便是他短暫一生的寫照。
唯利是圖的謝若林，有一個合格特務的觀察力、判斷力和執行力，曾因翠平的身份問題給余則成造成了不小的麻煩。
但他卻是一個很蠢的投機主義者，自以為看清了局勢，借機嘲諷那些殉道者，實則他才是大時代的犧牲品。
在亂世，為了生存絞盡腦汁無可厚非，可擺出一副“眾人皆醉我獨醒”的態勢蔑視一切，可謂可憐。
實際上，他確實是戰爭下可憐的蕓蕓眾生。
至于陸橋山和馬奎，他們是兩個極端，一個是陰險小氣，一個是匹夫之勇。
陸橋山與官場中斡旋，可以為了權力犧牲掉所有人的利益；馬奎則是徒有莽夫氣概，少了點動腦子的智商。
這樣的高手過招造就了精彩紛呈的《潛伏》。
演技方面，除了姚晨有點拉胯，其余人的演技都是爐火純青的，尤其是孫紅雷飾演的余則成。
他外表柔軟，內心堅定，做起事來帶著一股不達目的不罷休的勁兒，但這樣的角色，卻不能狠、不能惡、不能寒，也不能過于動情。
究竟該怎么表演才能突出余則成深入敵后潛伏時的驚，與在詭譎暗戰中攪弄風云的險，孫紅雷用到了兩字——細膩。
如由于吳站長要求各中層領導將自己的夫人接到天津來享福，慌亂之余，余則成與組織聯系，組織上在一場意外后，為他安排了翠平。
但行動隊的隊長馬奎一直懷疑余則成背景不干凈，便要求和他一同去接，期間，余則成突然發現送翠平的車夫腰上的土槍露了出來。
這種低級失誤極有可能暴露他的身份，進而導致天津的所有地下工作毀于一旦，就是這場僅有十幾秒的戲里，孫紅雷將演技體現的淋漓盡致。
他先是對馬奎露出職業假笑，發現土槍后，眼神閃過一絲驚慌和擔憂。
想到解決辦法后，小幅度轉頭看了一眼馬奎，又瞄了一眼車夫，確認無人覺察到便徑直向車夫走去。
快速的拉著車夫的衣角遮住了槍，在車夫震驚時，立馬露出憨厚微笑，若無其事的說到：“路上辛苦，注意安全”。
話音剛落，立馬向下皺眉暗示車夫收好槍支，整個過程一氣呵成，除了他和車夫，無人注意到異常。
這份教科書式的肢體、眼神、形態表演，足以證明孫紅雷演技的游刃有余，因為有些演員往往都會卡在第一關。
可惜好演技換不來好結果。
余則成和翠平悲劇的成因不是造化弄人，而是組織弄人，更準確的是被腦子里宗教式的信仰捉弄。
因為人類有思想、有意識，在觀察世界的同時會反思自己，這種行為讓信仰有了滋生的土壤。
最初信仰分為兩種，一種是對天地的崇拜，一種是對祖先的敬畏，后來衍生出了對某種思想、宗教，人或物的敬仰。
這種強調共情，即同哭、同笑、同享受的信仰，主張的是為偉大的事業獻身，追求的是明確未來的方向。
信仰可以不同，但信仰者對信仰的態度必須相同的，即將信仰內容視為統整人生各個方面的最高原則，所有的活動都以遵循這個原則為指向。
這種心靈和精神上的缺失讓人的防線有了突破口，一旦信仰扭曲時，可怕的事情隨之產生。
余則成深諳此理，但他已難脫身，翠平有了動搖，也為時已晚，因為在某些時候信仰的壯大需要部分人的犧牲。
而余則成、翠平、晚秋、廖三民等人都是魚肉，信仰則為刀俎，他們的存在本質上是為了手起刀落后的美味佳肴。
畢竟像他們這種人，到最后能善終的寥寥無幾。
在真實的歷史中，余則成的原型是吳石。
他滿腔抱負，學問滿腹，誓與侵略者斗爭到底，為此不惜拋頭顱灑熱血。
但隨著抗日戰爭的勝利，吳石不滿國軍的獨裁，開始傾向革命，并在多年的周密潛伏下，巧妙周旋，立下諸多汗馬功勞。
即使到了臺灣，仍然勿忘統一大業，甘心身居孤島，在龍潭虎穴中推動曙光的及早到來。
1950年因被叛徒出賣，于6月份在馬場町刑場英勇就義，也許在犧牲前的那一刻，他是帶著微笑的。
他的悲與余則成一樣，都是“平生殫力唯忠善，如此收場亦太悲”。
由此可見，雖然《潛伏》的結局是許多人心中的意難平，但并非夸大其實。
導演兼編劇姜偉曾解釋道：“很多資料沒有解密，從公開資料來看，有些人結局非常好，比如李克農、熊向暉。
有些人很慘，這是這一代人的結局，信手拈來大團圓，對得起這些人嗎？”
這份貼合歷史的用心，對得起為中華之崛起而獻身的英烈們。
