羅云熙演技不錯，但是也有短板，那么，他的短板在哪里呢？其一，突破不足，目前包括皓衣行在內的幾部古裝戲，都是在發揮他儀態和氣質上的特點，作為具有芭蕾舞基礎的演員，羅云熙善于讓自己的肢體動作達到優雅唯美，這卻也同時限制了他角色的接地氣。當摔跤也是美，跌倒也是美，走路也是美，轉身也是美，他就是站在戲曲舞臺上，而不是站在都是煙火人間氣的片場里，站在一個生活劇的場景里，這會讓他美，卻也讓他格格不入。
這是不利于戲路拓展的，他急需一部戲把自身的芭蕾范徹底放下來，不是拾掇成沙雕那種放，而是把自我下放，適度去控制自己在行為中對美的自覺意識。讓自己融合入煙火世界里，做到能化身小人物。我對他比較有好感的是兩出戲，一出是潤玉在江邊爬著求天后饒他母親，這段話突然讓仙人跌凡塵的沖擊感是很強的，因為他一直處于一種端著的狀態，在那一瞬他把自己放下了，往泥地撲。當然我不是說去刻意演這種鏡頭，而是指對他而言，這種放下是一種必要的突破，雖然配音也拖后腿。
還有一出是天后與潤玉高崖上對峙，這出他沒有完全放，在優雅的肢體沖突下，在美學中體現出一種克制的肢體動作與激烈的情緒表達，碰撞出了別樣的病態美感。二是套路化問題。現在他在細節層面有了處理，但一個突出問題也出來了，部分表演模式套路化。他在演技上十分精準，但是一些表情和動作，不時會出現習慣性重復。演員演技的最大生命力在于創造力，如果總是在對人物互動時的情緒做套路化處理，會無形中損失掉角色的邏輯連貫性，讓多次觀看他作品的觀眾，瞬間產生出戲效果。所謂演員的“天賦”，也就是拼這百分之一有天賦給角色做獨特設計的創造力。
