7月5日，抖音與長信傳媒聯合出品的短劇《女神酒店》上線，郭靖宇監制、小吉祥天編劇，巨興茂、郭世民、周穎波執導，濃郁的《靈魂擺渡》味道重現。
憑借《靈魂擺渡》封神的編劇小吉祥天，一度被傳為真人版夏冬青，夜半時分燃犀寫作，一雙眼睛看盡陰陽。只不過，在2018年2月1日電影《靈魂擺渡·黃泉》上線之后，小吉祥天仿佛“銷聲匿跡”再無動作，更像是成了“傳說里”的人物。
時隔四年半再度有作品面市，卻是第一季總時長只有40多分鐘的微短劇，總讓人好奇這四年半時間，他究竟去做什么了？
小吉祥天
“已經四年半了啊？”小吉祥天自己似乎沒有意識到這個問題，懶懶地倚靠在沙發上想，這幾年大概所有人對時間的感知都不那么準確了，對他來說應該是按下了快進鍵，很迅速地過去了。
中間他肯定有去做很多事，比如跟著老板郭靖宇去寫了女性勵志劇《南洋女兒情》，他稱之為“大戲”，但真要問，他又什么都想不起來。
他是最早開始寫網劇的編劇，后來又寫了網絡電影票房史上第一部拿到4500萬分賬的片子，現在寫起抖音短劇也不出預料地快速突破一億播放量，像是什么故事到他手里都沒問題。
事實上，和許多人預設的相反，他就是喜歡把事情簡化的人，瑣事令人煩躁，他就不會去多想，寫微短劇，也不會給太多信息量，把焦點放在最重要的事情上面。
“放輕松之后，人生會快樂很多。”
命題作文，女神酒店
小吉祥天第一次聽到《女神酒店》的項目概念是2022年1月中旬，到7月底第一季已經播完一周了，微短劇周期就是可以很快。
不管是周期快慢，還是做慣了長劇集的老板郭靖宇忽然說要做微短劇，小吉祥天都沒覺得驚訝，“老郭是非常喜歡嘗試各種新鮮事物的人，我就是有工作給到，把它完成就行了，不需要思考其它。”
因為他們今年“大戲”《南洋女兒情》拍的差不多了，留下的場景很適合再去拍一部微短劇，演員也是從身邊熟人里挑，反正該有的配置都在這兒了，故事怎么攢，就看小吉祥天的了。
算是和《靈魂擺渡·黃泉》一樣的“命題作文”，拍唄。最大的不同無非是《女神酒店》第一次挑戰了不同的畫幅時長，豎屏微短劇，還能多難啊？
“我沒覺得長短劇有什么不一樣，就是按照微短劇的時長，把劇情壓縮進去，我差不多是按照15分鐘一個完整的故事去寫，之后該怎么分集，就有其他專門的人去做了。”
長信傳媒的團隊向來是以郭靖宇為中心，團結在一起合作了很長一段時間，彼此知根知底甚有默契，專業的人做專業的事，接了什么活兒就做什么事，小吉祥天這一次是編劇，所以只管負責提供劇本，絕不操心其它。
“其實到了一個新賽道，我通常也是會去向專業的人詢問學習的，但這次時間太趕了，下次可以做得更好。”
整個劇本他花1個月寫了6個15分鐘的單元故事，第一季播了兩個，其中一個還是把原本后面的故事調換到第二個播放，看起來效果也不錯。
“沒啥毛病，就是短。”在看網友評論反饋的時候，也就這個“短”字最入他的眼，也是他寫微短劇時最警惕的。其實這次也有所預料，《女神酒店》里涉及到的人事物比《靈魂擺渡》簡單很多，一共就15分鐘的時間，把戲盡量集中在兩個主角身上，再來點別人，事情可能就說不完了。
作為短視頻的觀眾，小吉祥天自己也琢磨明白了，“就這么幾分鐘時間，東西越多觀眾越抓不住重點，我的習慣就是信息不能給得過多，集中注意力。”
不抗爭人生
一直以來，小吉祥天都很容易給到外界不少“錯覺”。
一名長發飄飄的甜美男孩，寫著一些鬼狐仙怪的人間怪談，符合很多人對追求藝術境界的原創型編劇的幻想。
不過因為每一次接的活兒都是命題作文，聽起來又像是藝術家被束縛了，也沒有比只能改編IP的編劇好很多。
聽見“藝術”兩個字，小吉祥天的表情多少有些疑惑，想不太明白藝術具體是什么，也想不太明白自己和藝術家的關系。他認識的編劇朋友倒是挺愛聊藝術方面的事，但他聽了會不耐煩，覺得無聊，就在一旁放空，最后干脆笑笑說，“所以我朋友不多。”
他其實是很喜歡寫命題作文的，他至今為止的人生都可以說是被“命題”的。
“我和肖茵（《靈魂擺渡》女主角王小亞的扮演者）他們都是劇團大院里的孩子，正常來說，劇團的孩子以后也都是干這行的。”
《靈魂擺渡2》劇照，最右為肖茵飾演的王小亞
所以小吉祥天很小的時候就被選好了未來的路。
終于在2002年，他被帶去劇組開始接觸工作。“劇團小孩”在組里通常是從場記做起，雖然只做場記，但每天在現場看著，前期后期整個流程都會跟完，看明白了每個環節都有可能做一做，然后就知道自己專精哪個方向了。
老板兼老鄉郭靖宇是寫劇本的，小吉祥天在劇組就也包含了跟著寫劇本這一項。一開始只是做打字員，郭靖宇自己把戲演出來，小吉祥天幫老板把臺詞打下來，后面老板讓試試寫幾場戲，他便照做。
2013年網劇時代開始，傳統影視公司里沒什么人會做，郭靖宇就讓小吉祥天做，畢竟年輕人，網感好，這就是機緣。
《靈魂擺渡》的最初概念是“喜劇版《愛情公寓》”，但小吉祥天說不會寫喜劇，硬逼著也沒用，后面就只在故事里加入一些喜劇元素，這樣是可以的，然后封閉的“公寓”環境也換成了開闊的“便利店”場景。
這種溝通對小吉祥天來說也不算抗爭，不會的就是不會，得直說。所以他整個成長過程中其實是沒怎么抗爭過的，父輩們怎么安排就怎么做，從《靈魂擺渡》到現在《女神酒店》第一季在抖音播放量超過1.3億了，父輩安排，工作體面，結果成功。
圖說：抖音短劇《女神酒店》頁面截圖
他覺得這樣挺好的，不抗爭，但也沒什么挫折，萬一抗爭一下，挫敗了，怎么辦？想想好朋友白一驄（靈河文化CEO），上少年班，大學就開始幫人組裝電腦掙了好多錢，很厲害，但讓自己也混社會、去打拼，想想就直搖頭，“不行，不行。”
被老板和長輩們一路保護得很好，他對此感知清晰，也正合他意。不存在離經叛道的人生，核心訴求是不要讓他思考太多事情，通常都是“既然都安排好了，那就這樣吧，沒什么想法。”
大多數時候，他說“沒什么想法”，是真的不去想，才不會有想法。
非典型性編劇
作為編劇，對創作也沒有想法嗎？會嘗試主動寫作嗎？
“不寫啊，不是工作的話，就不想打字。”
簡單直白的答案，聽起來會讓人對藝術家一般的故事創作者“夢碎”。
首先，小吉祥天已“澄清”自己不是藝術家，只是他需要有一個“目標”，但他又不會自己思考目標，所以最適合老板給他立一個目標，像是命題作文這樣的項目，既不用自己思考，完成工作了還能有成就感，他最喜歡這樣。
“我的性格其實很粗糙，想事情不會這么形而上，因為壓根兒不會有什么發散的想法。”
那么他真實的性格是如何？他想到前段時間做了很流行的人格測試，測試結果有一部分的形容很像野生動物。具體說來，比如和他一起測試的朋友，就是依托于社會發展到一定高度后人類產生思考的哲學性拉扯人格；小吉祥天，結果偏向于人類社會發展前的原始人模式，很粗糙，遵守本能與天性，只考慮眼前的狩獵吃飯和睡覺。
其它時候，其它事情，他更講求一種難以表述的機緣。
工作也是一樣，非要問喜歡看什么電影，可能是一些特效比較多的影片，不過具體也沒法兒界定類型。他喜歡《環太平洋》，但不喜歡《哥斯拉》；喜歡《金剛》，但不喜歡《鋼鐵俠》；很多朋友特別喜歡《小丑》，他就喜歡《好萊塢往事》；迪士尼的電影里會喜歡《阿拉丁》的場景氛圍，反而《冰雪奇緣》不太能get到。
圖說：《靈魂擺渡2》“舊事篇”
所以他也不是對奇幻題材有什么執著，就是正好可以進入《靈魂擺渡》和《女神酒店》這兩個故事的命題磁場，就和交新朋友一樣，機緣到了，就是可以一見如故。
再到創作的細節部分，他也和很多有大量創作欲望的編劇不太一樣，有人愛記錄生活的碎片、腦洞的碎片。小吉祥天選擇畫畫，畫人設，讓人物先能直觀地立于眼前，從人設圖感受人物應該經歷了哪些故事，畫過《靈魂擺渡·黃泉》里一顆腦袋被種在花盆里的王小鹿，也畫過《靈魂擺渡》“舊事”單元里的面館琵琶女挽琴。
他的故事大多是這樣：人設先行，適合單元敘事，有主心骨在，故事就不會散。
當然也會遇到一些問題，比如他現在不愛出門，身份證掛失數月也懶得去領，這屬于難得會讓他煩躁的生活瑣事，張巍在《夢華錄》里寫了很多生活的小細節，他寫不來這些，就很喜歡《夢華錄》。
影視工作者還是類型化更好，每個人發揮自己的長項，全能型還是稀有的。
朋友想拉著他去非洲大草原看動物狂奔，他反勸朋友在家看《動物世界》，還能免于在塵沙里灰頭土臉。他才不是體驗派編劇，劇情里的事情，生活里的事情，無需事必躬親，不然……
“我寫的那些劇，難道我要……咦，你們好壞，還想讓我體驗？”
一個熱知識：寫《靈魂擺渡》的編劇小吉祥天，怕鬼。
至于有《靈魂擺渡》時期就關注的粉絲好奇，當時公布了一個叫《女神飯店》的項目，四五年過去就成了微短劇？
“才不是，《女神酒店》和《女神飯店》壓根兒就不是一個項目，《女神飯店》是個懸疑劇。”
不是《女神酒店》這樣題材的？
“嗯，正常人類的懸疑劇。”
無雜音世界
在《靈魂擺渡》系列四年漫長的播出期里，小吉祥天還是個很喜歡和網友交流的人。不過《靈魂擺渡·黃泉》之后一段時間，他就把微博在內大部分社交平臺的賬號都清空或者注銷了，這才讓他和他的作品一樣，蒙上“傳說中”的色彩。
“倒也不是退網。”小吉祥天努力回憶了一下，應該是真的沒有什么事件促成這一行為，就是整個網絡的輿論氛圍和社交習慣變了，朋友也不怎么在網上說話，他便也覺得沒意思，“你們看我朋友圈也從來不發東西，還要時不時說一下我沒有把大家屏蔽。”
從《靈魂擺渡》到《女神酒店》，的確輿論氛圍變了，但小吉祥天沒變。評論只挑有建設性的看，至少可以在以后寫劇本的時候避免犯同樣的錯誤。其他情緒性的發泄可以，就是別對他發泄，他的人生信條是：負能量，退退退！
事實上他也沒什么機會積攢到負能量。從小語感好，老師說他文字太成熟，但后來長大也穩定沒什么變化，吃編劇這口飯是夠用了；劇團小孩跟著熟悉的團隊，如今固定有項目可以寫，不會像很多同行一樣吃了上頓沒下頓，被長輩保護的世界，無需擔憂前路。
“想那么多干嘛？”是他和河豚君在本次對話里最常說的話之一。
的確不需要想太多，抓住眼前的事就足夠了。他眼前的問題，只有“能解決的”和“不能解決的”這兩種，沒有問題當然皆大歡喜。不能解決的問題就別去想，想了也沒用，只給自己徒增煩惱。
《女神酒店》第一單元“化蛇篇”
“我的任何認同感都不會是來源于外界，核心在于我不會因為旁的人而懷疑我的判斷和想法。”《女神酒店》有很多評論說第一個單元“化蛇篇”的故事和《靈魂擺渡》里鮫人的故事很像，他先盡量客觀地去分析，思前想后也不覺得一樣，便不再動搖了。
像是自己給自己創造了一個無雜音的純凈世界。
他又想起自己人格測試里測出來的那個原始天性，只看眼前，今天不想明天的事，今天寫第14集的劇本就絕對不想第15集的故事，一分鐘都不會想。
這樣挺好，活得不累。
這個劇本是指他現在正在寫的一部古裝劇，也是被指派的活兒，公司得有新項目，他都市劇和年代劇都寫過不少了，古裝寫得少，就選了古裝。不過這次沒有借鑒神話，一個低魔基礎的東方幻想類故事，和《靈魂擺渡》一樣有自己的世界觀，也會按季來做。
工作上需要有目標，像是給野生動物一個狩獵目標，擺在眼前，全力捕食。
只不過《靈魂擺渡》已經把人與人的關系寫到了一個極致，接下來的故事變成了傾向于人與社會、人與世界的關系表達。30多年毫無波動的人生，似乎因為這三年的疫情有了變化，也不確定，只能似乎是這樣，也只會展現在作品里。
他的人生還是今天不想明天事，他說可能是人格缺陷，“腦子里缺根弦”的那個缺。應該要未雨綢繆，他知道，但沒辦法，就是改不了。人只會越活越像自己，三歲看老，他已經能看到自己的未來，只是他不想看。
小吉祥天曾在微博公布王小鹿人設圖
小吉祥天家里有兩只貓，一只應該很優雅貴族風度的俄羅斯藍貓，叫黑豆；一只傳說是古埃及圣貓后裔的阿比西尼亞貓，叫小鹿，《靈魂擺渡·黃泉》里王小鹿的那個小鹿。
兩只貓都不怕人，會往他身上蹭，他也不回應，據說他們平時在家就是這樣相處，我不找你麻煩，你也別來打擾我，任其生長、各自生活，像是這同一屋檐下一起生活了三只貓。
