今年的央視大劇，是真正的高開炸走。
年初一部《人世間》，現(xiàn)在依然是許多觀眾心目中的年度國劇第一，進入暑期檔，先是一部《大山的女兒》，拿下豆瓣9.1，看得觀眾眼淚直流。
接著一部《高山清渠》，繼續(xù)拿下黃金檔收視第一。
8月才剛開場，就又迎來了王炸級選手—《運河邊的人們》。
央視一套今晚播出，愛騰酷芒四大平臺也將同步上線，這氣勢，不俗。
一看編劇，曾憑借電視劇《外交風云》一舉拿下電視金鷹獎最佳編劇獎的馬繼紅，導演潘鏡丞，則獲金雞獎最佳數(shù)字電影獎。
再看演員陣容，全是實力派，兩只手數(shù)不過來了——
王雷、韓雪、王龍正、許齡月、馬少驊、于洋、徐百慧、徐嬌、董勇、何明翰…
頂配實力派陣容，也享受到了最高待遇：央一開播，四大平臺，同步首播。
從上到下，為這部劇搭了這么大的臺子，而且該劇，才剛殺青一個多月。
看得出，各方都對這部劇，寄予厚望。
這背后，其實是主旋律劇，不僅是得到了評論界認可，在大眾范圍內(nèi)也越來越受歡迎。與其看打著S+旗號的五毛特效流量神劇，不如看央視大劇來得安心。
主旋律劇，到底為何變得如此牛？這部被央視力推的大劇，能延續(xù)《大山的女兒》的高口碑神話嗎？
別等今晚，現(xiàn)在就看看去。
1、12位實力派云集，這陣容太強了吧
主旋律大劇，最怕過于「偉光正」的窠臼里。
其中關(guān)鍵，就在于能否拍出主人公最真實的一面。
是人，就會有痛苦，有委屈，有軟肋。刀槍不入的英雄，沒有一絲瑕疵的完人，是很難讓這個時代的觀眾信服的。
經(jīng)典主旋律大劇《功勛》中李延年有一句臺詞，讓我印象非常深刻：英雄，是要流血犧牲的。
可是在和平年代，英雄不需要犧牲了，要塑造多元的人物，怎么塑造？就更要靠好演員的演技。
《運河邊的人們》，最不缺的，就是好演員。
第一位值得期待的主演，王雷。
王雷本就以軍旅、年代傳奇劇聞名，尤其是擅長在正劇中，交出不一樣的表演。
《平凡的世界》中他飾演的“錘王”孫少安，頭巾往頭上一包，口頭禪就是要錘呂一飾演的老婆，但到劇終也沒見他錘過一次，倒是憑借著自己的一雙手，闖出了一片天地，可以說王雷演活了一個活脫脫的西北漢子。
《功勛》中他扮演的能文能武李延年，為國劇貢獻了一個文武雙全、有勇有謀的志愿軍指導員形象。
由他來扮演本劇中的核心人物，在運河畔長大的路長河，顯然是一個正確的選角。
這個角色在大運河治理、保護開發(fā)的全過程中，身先士卒、敢于擔當，卻一度因事業(yè)忽略了家庭，顯然正是王雷擅長的角色類型，演好不難。現(xiàn)在的懸念，只是王雷能否再拿出一場“李延年”式的酣暢淋漓的表演。
第二位，韓雪。
如果說《北平往事》、《錯愛一生》是韓雪演員口碑的高峰期，那么近幾年她作為演員的瑕疵，就是演技平穩(wěn)但不驚艷，無論是和于和偉合作的《巡回檢察組》，還是跟張魯一合作的諜戰(zhàn)劇《前行者》，她都達到了及格的表演水平，但沒有給觀眾留下太深印象。
本劇中她的角色是男主妻子，同時也是守護運河的主角之一，看人設(shè)和韓雪本人比較相似，戲份也不少，希望這次她能把把握機會。
第三位，王龍正。
也是曾經(jīng)的王瀧正。
從《白夜追兇》中飾演偵探出圈，
這幾年他頻頻出現(xiàn)在懸疑、碟戰(zhàn)類型中，無論《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》中的反派，還是《隱秘而偉大》中的我方特工夏繼成，他的表演都恰如其分，不多不少。
這次他終于跳出懸疑類型，飾演了一個入贅少東家的男子，也是男主的老同學，很有可能會在故事中夾在老丈人和老同學之間，王龍正的演技不成問題，就看他能否憑這個角色開拓戲路了。
第四位，許齡月。
一位低調(diào)的美女演員，有人看過她和沈騰合演的寶藏劇《你是我的眼》嗎？
演藝圈紅不紅，是玄學，但以她的顏值演技，是應(yīng)該可以紅的那一類。
本劇她飾演漂亮、知性的喬雨，和老教授有一段祖孫情。應(yīng)該是有戲的角色。
不紅，但默默演好每一個自己的角色，也是演藝圈的一種活法。
第五位，馬少驊。
一位從不讓觀眾失望的老戲骨。
《走向共和》中他飾演孫中山，有一段十幾分鐘的演講戲，導演張黎都要他別急，可以分段拍，結(jié)果他一氣呵成，一遍就完成了拍攝。表演功底可見一斑。
這幾年他出圈的角色是《覺醒年代》中的蔡元培和《人世間》中的郝省長，前者角色多元令人動容，后者戲份有限但讓人印象深刻。
好演員就是同一張臉塑造完全不同的人，無論是面部微表情，還是肢體動作，你都無法把學術(shù)大師和高級官員聯(lián)系在一起，這就是老戲骨的功夫。
本劇他飾演著名歷史學家、守護鄉(xiāng)愁與根脈的老教授，熱愛并終生研究大運河，這種角色馬少驊自然是信手拈來。
第六位，范明。
《武林外傳》老邢的人設(shè)過于深入人心，以至于很多觀眾以為范明只會演喜劇，其實和陳思誠合演的《民工》中，他早就證明了自己的正劇演技，
《終極筆記》中他扮演的吳三省。
這次他飾演的角色顯然跟喜劇無關(guān)，讓觀眾看到他演技的另一面也不錯。
第七位，徐百慧。
觀眾可能更熟悉她在《人世間》里角色的名字，于虹。
徐百慧其實長了一張標準的都市臉，之前出演的也多半是英姿颯爽的都市女性，沒想到她把困境中的于虹演得那么出彩，一顰一笑都恰如其分又那么美好。
但好演員就是要能演出不同類型角色，本劇中她飾演王龍正角色的妻子，也是蘇氏集團老板的千金，酷愛打扮、精于算計，是和于虹截然不同的角色，我倒是更期待了。
第八位，董勇。
很多觀眾看到他，就想起《北平無戰(zhàn)事》中愛崗敬業(yè)的曾可達的那句：“我要與建豐同志通電話”。
曾可達雖然是國民黨方面的角色，但觀眾實在很難對這個心懷信念的角色產(chǎn)生惡感，在一場“堂吉訶德式”的鬧劇結(jié)束后，角色最終與他的信念一同灰飛煙滅，令人唏噓感嘆，由此也可見董勇的演技。
近年來他出圈的角色是《三叉戟》中的“大棍子”徐國柱。
這種甘草演員就是傳說中的演啥像啥，不期待是不可能的。
第九位，王仁君。
張永新導演的《軍師聯(lián)盟》中，他飾演才高八斗又命運崎嶇的曹植，《知否》中他是溫文爾雅的貴公子。
國內(nèi)像王仁君這樣自帶儒雅氣質(zhì)的演員不多，他可能未必能大紅大紫，但就憑這份獨特的氣質(zhì)，內(nèi)娛也該有他的戲可演。
第十位，李光復。
《人民的名義》中的鄭西坡，《人世間》中的明部長，這種老戲骨對于國劇而言，雖然肯定不是最耀眼的那個，但絕對是不可缺少的存在。
第十一位，于洋。
國家話劇院的一級演員，《大秦帝國之裂變》的景監(jiān)，《慶余年》中的林若甫，《雪中悍刀行》中的趙衡。
既有古之君子，也有狠辣、絕情的小人。于洋演來，如同換臉。這種實力派很難被觀眾記住名字，但能記住角色，也是成功。
第十二位，徐嬌。
當年的星女郎，如今光環(huán)去盡，也到了作為成年女演員闖天地的時代，《星漢燦爛》中她也有演出，雖然存在感還不強，但離開了星爺點石成金之力，好演員是要打磨的。
本劇中她飾演路長河的妹妹，不是核心角色，但是可愛的角色。現(xiàn)在徐嬌還沒找到自己真正的戲路，希望本劇中她能找到。
2、治污、清淤、守護，誰說主旋律大劇故事不好看
有了這群好演員，接下來就看如何講出一個好故事。
作為一部多維度展現(xiàn)大運河新時代巨變的現(xiàn)實題材電視劇，主旋律是肯定的，問題是離觀眾年代越近的主旋律作品越不好拍，因為一個細節(jié)不對勁就顯得虛假，這也是《大山的女兒》為什么那么難得。
好在本劇編劇是寫過《彭德懷元帥》、《外交風云》的馬繼紅，雖然近70歲，她還是沿著大運河一路采風、采訪，和百余人進行交流對談，這才定下了創(chuàng)作基調(diào)——既要能傳播時代主旋律，也要有生活的煙火氣。”
如何演繹新時代大運河 ” 變形記 “呢？從劇情介紹看，全劇沒有絕對的大反派，環(huán)保路上的一個個困難，就是最大的「反派」。
它們化作一個個難關(guān)，制造戲劇沖突，等著主角攻克。
故事開篇，東江市為了助力大運河申遺，成立了一個綜合治理指揮部。
從基層走上來的路長河被破格提拔。
但第一個難題很快到來：治污。
路長河將目光放到了污染大戶——光明印染廠。
從協(xié)調(diào)搬遷工作一開始，路長河就遭受到了重重的阻力，和來自各方面的壓力，但他硬是扛了下來，可是 水質(zhì)一直沒有得到顯著的改善，經(jīng)過細致的摸排和調(diào)查，路長河發(fā)現(xiàn)，原來有一些企業(yè)經(jīng)常偷偷地向運河排放污水。
一場艱難無比的“較量”之后，這一戰(zhàn)終于拿下。
第二個難題又出現(xiàn)了：保護。
最終他毅然頂住壓力，阻止了千年古鎮(zhèn)吳鎮(zhèn)的古建筑拆除工程，成功保住了運河兩岸的千年古韻。在2014年第38屆世界遺產(chǎn)大會上，大運河申遺成功，被列入世界遺產(chǎn)名錄 。
看得出，編劇是以路長河這個人物，串起了當代大運河保護可能面臨的各種現(xiàn)實、使命和任務(wù)。
難就難在，如何在專業(yè)的前提下，又能讓普通觀眾都能看得懂，都能看得爽。
看得出主創(chuàng)抓住了關(guān)鍵。
比如主演王雷經(jīng)常和編劇馬繼紅溝通，最多的一點就是：“怎么把一些口號式的話融入到劇情中去”，也就是：不怕喊口號，而是不能空喊口號。
只有拍出「立體的人」，生動的故事，觀眾追劇才能夠置身其中，感同身受，也才能理解劇集傳遞的深意。
3、口碑王炸神仙打架，主旋律大劇越來越硬了
好在，這些年的國產(chǎn)主旋律創(chuàng)作，早已一日千里。
口號化，假大空，不但觀眾看不慣，國劇主創(chuàng)也在主動規(guī)避。
隨著《山海情》《大山的女兒》等作品的成功，大家都明白了一個道理：主旋律影視作品，關(guān)鍵不是投資多大，甚至不是制作多精良，而是故事真摯動人。
真正優(yōu)秀的主旋律大劇故事一點不懸浮，而是越真實越感人。
而事實證明，無論口碑還是收視，能做到這一點的主旋律大劇，都成功了。
可以說如今的主旋律大劇，體現(xiàn)的已經(jīng)是國產(chǎn)劇創(chuàng)作的最高水準。
如果要講述的這些人，這些事，是偉大的，動人的。那就無需為這些故事添加太多額外的修飾。
故事越 “樸實”，情節(jié)越符合邏輯，人物越接地氣，劇集越可能成功。
央視大劇，越來越成為主旋律大劇精品的集中誕生地。
《大山的女兒》已經(jīng)證明了當代故事同樣能打動觀眾，今晚，看《運河邊的人們》的了。
