《流浪之月》是一部非常悲傷和致郁的電影，切入的視角相當(dāng)獨(dú)特，當(dāng)大段鋪陳把兩人的情感羈絆煽情到頂端時，以為他們要排除萬難終將一起流浪時，意外的逆轉(zhuǎn)，瞬間前面積攢的純粹和凄憐統(tǒng)統(tǒng)蕩然無存，對于痛苦的根源莫大的諷刺。就像企發(fā)文化的婷婷說的，原本以為只是單純講述兩個孤獨(dú)的靈魂相互慰藉的故事，沒想到結(jié)尾出了個王炸，果然沒有必要為了討好任何人而改變自己。
該片根據(jù)凪良悠的同名小說改編，女孩更紗原本在自由快樂的家庭中成長，結(jié)果快樂的日子在9歲結(jié)束，父親逝世、母親不告而別，更紗被阿姨收養(yǎng)后過著難以忍受的生活，逃離阿姨家又被佐伯文綁架。十多年后，曾經(jīng)的綁架事件受害人與加害者意外重逢，兩人發(fā)展出了一段特殊羈絆…
這部電影其實(shí)節(jié)奏挺慢的，有些地方也可以說是拖沓，但我恰好在深夜里觀看，能靜下心來看完。看前半段的時候，雖然我被阿文的溫柔打動過，跟更紗的遭遇共情過，被那句“更紗，你永遠(yuǎn)只屬于你自己一個人”觸動到，也很喜歡更紗在午夜夢魘侵襲時，睜眼看到的是阿文的那個場景。但是我一直有疑問，阿文，你喜歡她嗎？你到底是喜歡小女孩，還是喜歡更紗？
跳出電影，假如男主是一個猥瑣男，我還能代入他們之間的情愫以及羈絆嗎？我想我不能。阿文真的對更紗沒有任何企圖嗎？一個如此信任他的小女孩，可以說是任他擺布，他為何好像一點(diǎn)都不“見色起意”，簡直不像一個正常的男人。結(jié)尾出來我才知道，阿文的確不是一個正常的男人，他是有缺陷的，但他的愛一直很完整。
女主破碎的家庭不想讓別人亂碰；阿文的童年陰影導(dǎo)致的身患疾病，兩個孤獨(dú)的人彼此依靠救贖著。站在上帝視角的我：揪心極了，你倆趕緊湊一塊。當(dāng)然冷淡的旁觀者并不這么認(rèn)為，自以為是伸張正義的媒體言論和輿論吧。小女孩幼時沒有勇氣，長大后情感飽滿，卻用錯了方法。至于世界變得不堪，抨擊了這過早的“愛”，而男主生理上的不足，造就了溫柔又離世的性格…最后流浪的他們，還是選擇一起流浪，是唯一的浪漫了。
青藍(lán)色的天空上月亮每晚都在變，她對他的愛看似是柏拉圖式的精神依靠，在她的記憶里，他像個守護(hù)者陪伴著她。超過愛的范疇的絕妙的關(guān)系，這是兩個苦難的人之間的互相救贖。雖然影片時長足有兩個半小時，卻沒花多少筆墨講男女主為什么會有這么深的羈絆。即使遭到強(qiáng)烈的非議，也愿意長久地陪伴彼此哪怕是一起流浪，而且把兩人之間的情感描寫得過于曖昧，更接近于柏拉圖式的愛情。
湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的影評中寫道，在我眼里這是一部當(dāng)之無愧能稱為“電影”的電影，至今為止看的邦畫中最喜歡的一部。每一個鏡頭都有著相當(dāng)?shù)恼Z言力量，在臺本和對白以外蘊(yùn)藏的那些欲語還休的信息和情感，勝過任何干癟的吶喊。這是一部完整的電影，兩個殘缺的人，和一個殘酷又美好的世界。就算這里沒有我們的容身之處，那就再流浪到某個地方就好了。
以創(chuàng)作而言，從李相日自己的《惡人》到《禁室培欲》關(guān)于共情斯德哥爾摩癥候群的合法性，來反襯“正常”生活更泯滅人性已經(jīng)不算新鮮的主題了，因而此次的兩個半小時里李相日明顯塞入了過多的討論內(nèi)容，同時看到憤世嫉俗、原生家庭苦難、苦戀抓馬，甜甜戀愛。而且如此激烈尖銳的故事，導(dǎo)演竟然以這樣冷靜的口吻來講述，角色們情緒波動雖激烈、卻絲毫沒有“怒”的情感，既壓抑又平和，始終吊著一口氣，觀感很不同尋常。
