1、《小武》
賈導用最真實的方式表達了一種尊嚴。生存的拘謹、夾縫中的悲苦、動蕩社會的不安，以及平凡人的感動。原來這段剪輯來自于這個電影的結尾。 誰好像都看不起他，他也不配得到真情，他也沒有自尊，法律對他而言太高且難了，他當然也不會有。
2、《站臺》
電影開頭我就知道，這是賈樟柯的電影里我最愛的一部。唯一不同的感受是，他們滿懷熱情去追求愛情、事業和遙遠到不知道在哪里的未來，但迎接他們的只有面對現實的恐慌、無疾而終的愛情和空曠的站臺。列車駛過，像燒水壺坐在煤氣爐子上發出的聲響，長長的站臺，寂寞的等待，對現實大聲呼喊之后，還是屈服于了現實。
3、《任逍遙》
發現居然早有連接天注定和江湖兒女，演員和劇情都有一定的鏈接。故事主角兩人的線索其實很對稱，世紀初，年輕人的茫然和空洞。太多的時代背景聲音，法攻爆炸搶劫的新聞充斥在電視機，當然還有申奧和高速建成，是帶有一定的歷史感的。
4、《世界》
賈樟柯的階段性總結。走出山西，擁抱“世界”。上承新現實主義為基調的故鄉三部曲，下啟魔幻現實的《三峽好人》?！笆澜绻珗@”的概念極為出色。世界之大，我們卻困在原地。比想象中的好，特別是把時間放到2004年。 我看這部電影的時間已經是2022年，但是看這部電影，味道真是純粹。
5、《天注定》
賈樟柯的四段式蒙太奇，是結合社會議題，綜合個人審美的混合產物。賈的寫實風格犀利，全片時不時出現明顯的主體虛焦，增了一絲魯莽和迷惘。選角與表演并不貼切，反而失掉了《小武》中那種寶貴的氛圍。雖然沒有華麗的剪輯，但是看著就讓人沉思。賈樟柯，老老實實拍點兒這些，不要總想著賺其他錢了。
6、《三峽好人》
流行歌曲用的很好，故事樸實，沒有刻意煽情，很多小細節可以引發人的情感記憶。哪怕是這么多年過去了，這些魔幻又荒誕的超現實主義情節還是會在生活中發生?；孟胫械摹队⑿郾旧泛同F實中的《三峽好人》還有走鋼絲的人們，卑微而偉大。
賈樟柯執導的6部頂級神作，這樣的電影以后不會再有了。
