用一句話來形容最近的國劇，可以說是：姐姐妹妹站起來！
前有《夢華錄》，后有《幸福到萬家》。
暑期檔接連兩部熱劇，都是女性劇。
不過，前者是古裝劇，后者是新時代鄉村劇，《三十而已》以后，有多久，沒出現一部真正的都市女性劇爆款了？更別說，是都市女性群像劇。
明晚，一部備受期待的新劇，來了。
卡司強大，女神集合。弄不好，真能填上國劇近期這個大空檔。
《第二次擁抱》。浙江衛視，上星播出。
光是國劇女神，就有陳數、馬蘇、張歆藝、周放，再加上杜淳、李乃文等國劇男神。陣容，夠硬。
但，女性群像劇能否破局？是懸念。
畢竟，隨著《歡樂頌》《三十而已》《愛很美味》等女性群像劇接連播出，女性群像劇市場逐漸成熟，觀眾的口味要求也逐步走高，不再滿足于傻白甜女性角色，不再想看到瑪麗蘇女王，而是期望真正硬氣的國劇大女主。
對于當下的國劇來說，這個要求，似乎還很難達成。
但，女性和女性劇，都該擁有第二次機會。明晚又是白期待一場？別急著下結論。
1、 四位女神的女性群像故事，這次能讓觀眾共情嗎？
從過往作品媒體和網友的討論中，不難發現，對于女性群像劇，故事的可看性是第一位。
故事懸浮的女性群像劇最后都失敗了。
《第二次擁抱》聚焦的是職場媽媽的身份焦慮，講述了陳數、張歆藝、馬蘇、周放等扮演的四位年輕媽媽，如何面對職場博弈、育兒焦慮、婚姻情感困惑等極具現實意義的問題，又因為做出了不同選擇，而帶來不同結果的故事，最后在挑戰中勇敢前行，找尋自我的故事。
這個切入點不錯，就看主創如何演繹。
本劇導演和第一編劇尹麗川曾做過詩人，出版有小說集《再舒服一些》、詩集《大門》等，后來擔任過張藝謀電影《山楂樹之戀》的編劇，她本人就是現實版的大女主，由她擔任主創，整部劇一定是真正關懷女性的，可以肯定不會有打著女性劇的幌子塑造靠男主拯救的瑪麗蘇傻白甜的出現。
故事的開篇是從一個陽光燦爛的早晨開始，繁華都市中方原、金璐、尤筱竹和丁木木這4位年輕媽媽本該平凡而忙碌的一天，卻在同一天內發生了翻天覆地變化。
方原本近乎于完美的生活遭遇到了重創，事業瓶頸、婚姻困境，她必須突圍；丁木木雖找到一份心心念念的工作，可她的內心仍是不安；尤筱竹一直都以丈夫為重，沒想到卻因接孩子而耽誤了工作；金璐在一心追求事業的關鍵檔口發現自己意外懷孕。
而另一位平日看起來光鮮亮麗的媽媽，竟然在這一天毫無征兆地選擇了自殺。當4位年輕媽媽在知曉這一悲劇以后，她們每個人不禁開始重新審視起了自己的人生，并決定從下一刻做出改變。
從故事看至少有三個特點：
一是作為都市情感劇，該劇故事很豐富。四位女主不同的情感故事應該能讓身處婚姻圍城中的男女產生許共鳴。
陳數和杜淳演的是從男主外女主內變成“雙乙方”雙職工家庭，張歆藝和林宇翔演的是不相信婚姻的女子與渴望與其建立家庭的男性的愛情婚姻故事，馬蘇和李乃文演的是女主外男主內顛覆傳統的家庭，周放和毛毅演的是面對心理問題和創傷的夫妻。
這四對不同的親密關系將走向怎樣的結局，也是一大看點。
二是作為主打現實主義的女性群像劇，劇情不乏符合當下觀眾審美的社會議題。
雖然故事有懸念，但四個故事不是結果導向的。只是選取四個女主生活中的一個個切面，去呈現其背后的暗涌，引申出那些普遍存在的社會話題。
陳數，對應的是職場媽媽的身份焦慮的話題。
張歆藝面對的帶著孩子的成熟女性不被新婆家接受的問題。
馬蘇對應的是親密關系中的復雜情緒。
周放則是對應的家庭暴力和精神控制pua……總之， 做好了，就是一個主線劇情、人物和細節豐滿，也很有話題點的都市劇。
三是該劇還有強的懸疑線。
從故事開場一位主婦自殺開始，該劇劇情的懸疑線就貫穿始終，羅生門般的懸念背后，是光鮮表象與幽暗人性的沖突。四條故事線本身也有各種暗潮涌動。
光從故事設置看，本劇已經避開了許多女性群像劇故事的平淡乏味、狗血敷衍，但要好看，還得看演員怎么演。
2、 陳數領銜九大實力派，這次演技穩了？
女性群像劇的可看性往往取決于能否成功塑造諸多真實、鮮活的人設。
《三十而已》能成功，與其說是贏在故事和話題，不如說是其中顧佳、王漫妮、鐘曉芹的塑造，成功了。
《第二次擁抱》的演員中既有陳數這樣的實力派大美人，也有話題女星，還有演技派壓陣，對于女性群像劇這陣容堪稱華麗了。
我最期待的，有九位。
第一位，當然是陳數。
有人喜歡她主演的大女主劇《鐵梨花》，有人喜歡她在《暗算》中的風情萬種和演技張力。陳數就是標準的會演戲的大美人，既有個人的表演風格，又有個人魅力，演啥像啥。
過去幾年她除了在《完美關系》中飾演女二出圈，真正的代表作不算多，問題顯然不是出在演技，是沒遇到好的角色。
這次她終于再度擔任一番女主，演的是擁有美貌、智慧、自律、魄力的都市女性，同時也是處于矛盾中的職場女性的縮影。
預告片中印象最深刻的是面對重重困境，陳數飾演的方原瀟灑離去，一句“女人不是天生的，女人是變成的。因為改變而軟弱，因為改變而強大”，從陳數口中說出來氣場十足。
看起來這是女性群像劇最容易出彩的角色類型：颯氣大女主，同類角色可對標童瑤的“顧佳”，這次演技派，也許真的遇上好角色了。
第二位，張歆藝。
和袁弘二婚后的幾年里，張歆藝接拍的新劇非常少，最多上上綜藝。但在事業高峰期，她曾憑借《北京愛情故事》中爽朗率性的“夏姑娘”林夏一角而人氣高漲，主演《匹夫》也獲得不少關注。
女演員的星途是時也，命也。但她的實力其實不弱，這次的角色是女大男小，還要帶著孩子嫁過去，丈夫愛她但婆婆看她不順眼，是有發揮的角色，也適合張歆藝，希望她把握住機會。
第三位，馬蘇。
在那場風波之前馬蘇是事業上升期的演技派女星。
出道就演了《大唐飛歌》，《北京青年》更上層樓，還成為了“金鷹獎”、“飛天獎”的雙料視后，《羋月傳》口碑有爭議但收視是實打實的爆款，她的表演是被認可的。
這幾年她基本沒什么水花，但上《演員請就位》演《隱秘的角落》中痛失愛女的王瑤，表演令人動容，可見實力還在。
本劇中她飾演的律師由于丈夫逃避現實和家庭責任，導致她根本無法全心工作，職場頻頻亮紅燈，演對手戲的又是全劇最好的男演員李乃文。
這是她最好的機會。
第四位，周放。
演員的星途就是看運。
周放是顏值演技都完全可以紅，應該紅的女演員。偏偏一直沒什么動靜，直到《大江大河》演了個那么不討好的角色程開顏，終于讓觀眾看見，到了《喬家的兒女》，角色更不討好了。觀眾調侃她成為正午陽光劇的“御用前妻”。但能把不討好的角色演得入骨，也是她的實力。
這次她的角色是遭受家暴的丁木木，她獨自撫養女兒，頻繁搬家躲避前夫，終于演了個惹人憐惜的角色。周放的演技是很穩也很全面的，她缺的只是機會。
第五位，杜淳。
這幾年這位實力派男星的八卦新聞和綜藝表現太搶眼，很多觀眾都忘了他在2005年出演《漢武大帝》時初出茅廬的驚艷。
杜淳是標準的男主臉，《51號兵站》氣度不凡的小老大，《敵營十八年》系列粗獷機智的特工江波，《走西口》仁義儒雅的晉商田青都表現不俗。
這幾年作品少了，但其實《八百》《水門橋》等大片中他都有出演。
這次他的角色貌似是對婚姻不負責任的渣男，預告片中直接對陳數的角色甩臉子，看來杜淳會帶來有新意的表演了。
第六位，李乃文。
從《集結號》開啟李乃文的影視劇之路開始，他就成為了行業內的黃金配角。
當年《借槍》里的楊小菊，戲份有限，但依然出彩。這幾年李乃文在國劇中可謂風生水起，各種類型劇都有出演，而且出鏡率極高，光是今年，衛視劇《數風流人物》《運河風流》《相逢時節》都有他，也證明業界對他的認可。
這次他的角色依然是有缺點的小人物，一個無法承擔家庭責任，動不動對老婆發泄的失意編劇。李乃文當然能演好，問題只是多出彩。
第七位，趙達。
雖然演宋運輝的王凱沒來，他在劇中的前妻和兄弟倒是來整部劇“團建”了。
趙達最知名的角色當然是《大江大河》里霸氣仗義、極具熱心腸的大尋?！毒^古城》他的王胖子不夠胖，但演技是夠用的。這幾年他也開始成為國劇熟臉，演技肯定錯不了。
第八位，程前。
當年的“1988年全國專業十佳主持人”，到連續主持了幾次春節晚會，達到人氣高峰。
但人生是命運的游戲，這幾年程前幾乎毫無消息，但能看到他出來演戲，對喜歡他的觀眾也算是情懷殺了吧。
第九位，陶慧敏。
當年電影中那個孤高傲世卻又不失純真的林黛玉，和幾年之后的一部《楊乃武與小白菜》，一度將她送上人氣巔峰，年輕時代的陶慧敏，是真的美。
人到中年后她依然不斷在演戲，《人民的名義》中她演的已經是被丈夫冷落的賢妻。本劇中她飾演的是周放角色的媽媽，女演員的人生就是讓觀眾看著老去。
但能在鏡頭前優雅老去，也是一種美。
能看出劇集的演員陣容的確很強，而且用得都很準，而精準、真實、別具一格的人設以及因人設所帶動的情節爆發點，都讓劇集有了更多的可看性。
成功的女性群像劇，就是讓觀眾見識到成熟女性的魅力。她們不用刻意扮嫩裝少女，只需坦然地面對和接受自己。
3、女性群像劇，能翻身了嗎？
《第二次擁抱》此時開播，正是時候。
《幸福到萬家》大結局以后，市場上有《少年派2》這樣的生活劇，《沉香如屑》《星漢燦爛》這樣的古偶劇，還有《天才基本法》這樣的科幻劇，唯獨女性群像劇賽道上空無一人，而且市場上并無絕對的爆款。
《第二次擁抱》這時在浙江衛視推出，完全有可能收獲一波收視紅利。
更關鍵的是，國產女性群像劇也冷清太久了。
國內初代女性群像劇很多人意想不到，是2003年劉若英、陳好主演的《粉紅女郎》，雖然是漫改，但把單身女性的戀愛、婚姻、事業、成長都講明白了，很多意識甚至到現在還領先當下的女性劇。
2004年蔣雯麗、梁靜、那英、羅海瓊主演的《好想好想談戀愛》收視沒爆，但回頭看，無論人物塑造還是劇情深度，后來再無熟齡女性群像劇能超過它。
2010年之后，大女主時代到來，《甄嬛傳》后，《羋月傳》《楚喬傳》等劇接踵而來，這些劇均以女主本身名字命名，瑪麗蘇式劇情一度成為女性劇的市場主流，而聚焦現實主義的女性群像劇一度被忽略。
直到觀眾被同質化嚴重、內核單薄的瑪麗蘇看煩了，古裝大女主劇才退燒，注重真實感的女性群像劇重新在國劇中有了名字。
但2016年《歡樂頌》只算曇花一現，第一部孔笙親自出馬，劇情雖然有瑕疵，但關注女性現實問題的內容主題觀眾看到了，這部劇爆了，也證明了女性群像劇的爆款潛質。
孔笙不再導演該系列以后，第二部口碑就極速下滑，接下來童瑤陳數主演的《誰說我結不了婚》、殷桃、趙今麥挑大梁的《愛的理想生活》、老戲骨們云集的《老閨蜜》全部口碑失利，熱度也平平，說到底是題材老無新意，難以引起共鳴。
《三十而已》收視和熱度爆了，但口碑后半段下滑了。
說到底是觀眾的需求上來了，國劇的創作水平沒跟上。不但故事雷同，劇中不管是女性的自我探索，還是家庭情感部分，在完整度和深度上都不夠盡如人意，有如隔靴搔癢。
但女性群像劇的火熱，還是為中年女性演員下了一場及時雨。
群像劇提供了更多的表演機會，對角色塑造的要求也更高，憋著一股勁的中年女性演員們，得到了真正的表演機會，而不是在大男主劇中演個花瓶。
但女性群像劇要爆，必須在劇本人物和細節刻畫上更用心，踩點精準的話題包懸浮國產劇那一套已經不行了，《三十而已》爆了以后，后來者必須超越《三十而已》的水平才行。
《第二次擁抱》能不能突破，一切都還是未知數。但女性群像劇是值得爆也該爆的類型，重點不是同類劇太多，而是勇于介入生活的好劇太少。
過去女性群像劇的問題是，在平臺一整套女性劇爆款的配置之下。只做出了一碗又一碗夾生飯。
觀眾拿著筷子，吃到的都是雞肋。
但現實主義題材的劇永遠看不膩，只要盡了最大努力去進入，去呈現，為觀眾講出一個不懸浮的女性故事，觀眾就會回報你一部爆款。
